《寒雀圖》：花鳥大家崔白

永輝

寒雀圖。北宋。崔白

前段時間電視劇《清平樂》熱播，劇中宋仁宗在閑暇時研習書畫，愛女福康公主亦自幼學畫，指導教授公主習畫的便是畫家崔白。劇中橋段雖與事實有出入，卻側面說明雅好丹青在北宋宮廷是風尚，也體現出崔白在宋朝的藝術地位。宋徽宗《宣和畫譜》載“（崔白）善畫花竹羽毛，芰荷鳧雁，道釋鬼神，山林飛走之類，尤長于寫生，極工于鵝。所畫無不精絕，落筆運思即成，不假于繩尺，曲直方圓，皆中法度。熙寧初被遇，神考乃命白與艾宣、丁貺、葛守昌共畫垂拱御扆《夾竹海棠鶴圖》，獨白為諸人之冠，即補為圖畫院藝學。白性疏逸，力辭以去。恩許非御前有旨，毋與其事，乃勉就焉。蓋白恃才，故不能無利鈍，其妙處亦不減于古人。……祖、宗以來，圖畫院之較藝者，必以黃筌父子筆法為程式，自白及吳元瑜出，其格遂變。今御府所藏者二百四十有一。” 這是有關崔白最詳實的官方記載了。

崔白，字子西，濠州（安徽鳳陽）人，出身寒微。北宋仁宗、英宗時期主要活動于民間，是位頗有名望的畫家。神宗熙寧初年，六十余歲崔白和艾宣等宮廷畫家在垂拱殿畫屏風較藝，冠于眾人，從而受到神宗賞識，補錄入翰林圖畫院。這位長期生活在民間的畫家在進入宮廷前其繪畫風格已然成熟，長期注重寫生和生活境遇的清苦，使其作品以“體制清澹，作用疏通”的格調和意境，突破了黃筌父子百年來的主流地位，給當時的院體畫注入了一股清流。對稍晚些蘇軾、米芾、文同等人倡導的文人畫改革起到了鋪墊和過渡作用。尤其受到士大夫階層的認可和贊譽，崔白走向了當時畫壇的頂端。

崔白一生作畫甚豐，《宣和畫譜》錄入其作品241幅。可惜流傳至今的僅有北京故宮博物院《寒雀圖》，臺北故宮博物院《雙喜圖》《蘆雁圖》《竹鷗圖》《枇杷孔雀》等7幅。