探討演出監(jiān)督對(duì)不同演出形式的差異化管理

孔思萌 中國(guó)兒童藝術(shù)劇院 北京 100006

引 言：

在當(dāng)前話劇或綜藝晚會(huì)的創(chuàng)新中，都給演出監(jiān)督提出了全新的課題，而這也意味著演出監(jiān)督理念、方法須有所轉(zhuǎn)變，需要根據(jù)不同的演出形式來制定對(duì)應(yīng)的監(jiān)督方案。就比如，在對(duì)話劇和綜藝晚會(huì)進(jìn)行演出監(jiān)督時(shí)，由于演出形式并不相同，在管理上也應(yīng)當(dāng)遵循差異化管理原則，提高管理針對(duì)性。任何一種演出形式都和演出監(jiān)督有著密切聯(lián)系，甚至演出監(jiān)督的質(zhì)量如何，在一定程度上決定了演出整體效果。無論是話劇、綜藝晚會(huì)，還是戲曲、歌劇、音樂會(huì)等都不能缺少演出監(jiān)督。當(dāng)演出形式不同時(shí)，演出監(jiān)督的具體管理方式也各不相同，這就需要演出監(jiān)督進(jìn)行差異化管理。本文就以話劇和綜藝晚會(huì)為例分析演出監(jiān)督的差異化管理。

一、話劇演出形式特點(diǎn)及演出監(jiān)督管理

話劇有著直觀性、對(duì)話性、舞臺(tái)性等特征，其通過借助化妝、道具、演出服等給觀眾帶來良好的觀看體驗(yàn)，將全部的故事線集中在一起并表現(xiàn)出來。話劇的演出媒介主要是演員，演員通過肢體和語(yǔ)言加以表現(xiàn)。在話劇演出時(shí)，演員需要將自己的情緒完全融入到故事中去，并帶情緒演繹故事，而故事本身并不是直接闡述出來的，而是要通過事件和表現(xiàn)力加以呈現(xiàn)，目的在于讓觀眾能夠被帶入到故事情節(jié)中來[1]。話劇演員不但要合理的發(fā)揮自己情緒，把握表演力度，還要感染觀眾，讓觀眾產(chǎn)生情感共鳴。在話劇的演出監(jiān)督過程中，要融入到話劇劇本創(chuàng)作、排練、制作、合成以及舞臺(tái)演繹全過程中。監(jiān)督者自身也要充分理解話劇作品內(nèi)容、結(jié)構(gòu)等元素，和演員高度配合，給觀眾帶來高質(zhì)量的話劇作品。并且，在得到藝術(shù)支持之后，話劇演出監(jiān)督可以對(duì)突發(fā)情況予以解決，如當(dāng)話劇演員忘詞時(shí)，演出監(jiān)督可以幫助演員提點(diǎn)臺(tái)詞，當(dāng)演員難以進(jìn)入角色時(shí)，可以幫助演員醞釀情緒等。

不僅如此，話劇的演出監(jiān)督還有著比較強(qiáng)的管理性。管理性不但是促進(jìn)協(xié)調(diào)溝通的有效手段，也是打造優(yōu)質(zhì)話劇作品的必要手段。通過演出監(jiān)督可以對(duì)演員加以管理，確保演員在演出時(shí)不會(huì)受到外在因素的干擾，順利完成演出[2]。例如，在《滿山紅葉》演出過程中，劇中某個(gè)角色人物所背的包中本應(yīng)有一張獎(jiǎng)狀，該獎(jiǎng)狀是本話劇的道具之一[3]。在演出時(shí)，因?yàn)楹笈_(tái)工作人員疏忽忘記放在包里，當(dāng)演員演到去拿獎(jiǎng)狀時(shí)發(fā)現(xiàn)包里并沒有獎(jiǎng)狀，但臺(tái)詞已經(jīng)說出口。這個(gè)時(shí)候，演出監(jiān)督小聲提醒演員“讓秘書幫你去辦公室拿”，演員很快反應(yīng)過來，將此作為臺(tái)詞說出，演出才得以順利進(jìn)行。這種情況雖然算不上是演出事故，但容易讓演員出戲，演員原本醞釀好的情緒也會(huì)因此打斷。從中可以看出演出監(jiān)督的重要性。在話劇的演出過程中，演員本身就是舞臺(tái)的主體，觀眾通過演員接觸到演員背后的故事，在演員演出時(shí)也需要發(fā)揮演出監(jiān)督的作用，將管理重點(diǎn)放在演員身上，即便發(fā)生突發(fā)情況也可以快速解決。話劇演出監(jiān)督的工作絕不單單是對(duì)準(zhǔn)備情況加以檢查，或處理突發(fā)情況這么簡(jiǎn)單，更是以演員角色作為核心映射到整個(gè)表演全面管理中來的一種工作，是優(yōu)質(zhì)話劇作品呈現(xiàn)不可缺失的核心力量。

二、綜藝晚會(huì)演出形式特點(diǎn)及演出監(jiān)督管理

我國(guó)大多數(shù)的大型綜藝晚會(huì)都是通過現(xiàn)場(chǎng)直播的方式讓觀眾直接觀看的。和話劇相比較，綜藝晚會(huì)的演出形式更多元化一些，在一個(gè)綜藝晚會(huì)中有多個(gè)節(jié)目，節(jié)目類型豐富多彩，把文藝和娛樂結(jié)合在一起。根據(jù)綜藝晚會(huì)的特點(diǎn)，可以將其分成主題晚會(huì)、節(jié)慶晚會(huì)、行業(yè)晚會(huì)等，各種類型的綜藝晚會(huì)投資成本較多，場(chǎng)地較大，節(jié)目類型多樣化，參加的群體數(shù)量更比話劇多得多。在演出時(shí)不但要考慮到現(xiàn)場(chǎng)效果，還要顧及直播效果，綜藝晚會(huì)也可以分成室內(nèi)演出和室外演出[4]。綜藝晚會(huì)有著比較明顯的主題，隨著科技進(jìn)步，在綜藝晚會(huì)舞臺(tái)設(shè)計(jì)方面融入了高新科技，給觀眾帶來視覺與聽覺上的雙重沖擊。燈光和音響以及舞美對(duì)于綜藝晚會(huì)演出效果的影響非常大，已經(jīng)成為了綜藝晚會(huì)演出的重要組成部分。

在綜藝晚會(huì)的演出監(jiān)督上和話劇有著很大的差異。相對(duì)而言，綜藝晚會(huì)演出監(jiān)督更復(fù)雜一些。話劇演出監(jiān)督主要是對(duì)人進(jìn)行管理，而綜藝晚會(huì)演出監(jiān)督則是以物為核心加以管理，“物”主要是指的道具、燈光、服裝、布景、音響等。在一個(gè)綜藝晚會(huì)中有多個(gè)節(jié)目形式，而每個(gè)綜藝形式表現(xiàn)方式又各不相同，有時(shí)可能會(huì)使用威亞、天橋等道具，舞臺(tái)技術(shù)相對(duì)話劇較為復(fù)雜。再加上演員數(shù)量較多，多種設(shè)備同時(shí)運(yùn)作，極其容易出現(xiàn)后臺(tái)混亂或環(huán)節(jié)連接中斷等失誤，嚴(yán)重影響到演出效果。所以，綜藝晚會(huì)演出監(jiān)督的管理對(duì)象主要是“物”，演出監(jiān)督需要對(duì)演出所使用到的音響設(shè)備、道具、服裝、光影設(shè)備等加以管理。

話劇的演出監(jiān)督主要對(duì)藝術(shù)內(nèi)涵素養(yǎng)有著較高要求，而綜藝晚會(huì)的演出監(jiān)督則對(duì)技術(shù)能力有著較高要求。在現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)不斷發(fā)展與更新?lián)Q代的同時(shí)，綜藝晚會(huì)舞臺(tái)演出形式豐富多樣，演出監(jiān)督必須要快速的適應(yīng)時(shí)代發(fā)展所需，跟上時(shí)代進(jìn)步的步伐，轉(zhuǎn)換傳統(tǒng)思維對(duì)待綜藝晚會(huì)演出形式，才能確保演綜藝晚會(huì)的順利進(jìn)行，給觀眾帶來視覺、聽覺上的良好體驗(yàn)[5]。

三、差異化管理對(duì)演出監(jiān)督的要求

演出監(jiān)督并不是單純的指在話劇演出中對(duì)人進(jìn)行管理，也不是僅指在綜藝晚會(huì)中對(duì)物進(jìn)行管理，差異化管理對(duì)演出監(jiān)督提出了更高要求。演出監(jiān)督需要根據(jù)各種演出形式和演出特點(diǎn)制定有針對(duì)性的管理對(duì)策，并實(shí)施管理手段，以點(diǎn)帶面加以管理。不同的演出形式所使用的演出監(jiān)督方案是不同的，需結(jié)合藝術(shù)形式來確定。很多時(shí)候，各種演出形式之間的差異非常大，如果還是使用一樣的演出監(jiān)督方案就無法達(dá)到預(yù)期效果，所以，演出監(jiān)督在演出管理中要將演出形式加以細(xì)分，加強(qiáng)演出監(jiān)督的嚴(yán)謹(jǐn)性和有效性。特別是在對(duì)一些綜合性比較強(qiáng)的文藝團(tuán)體進(jìn)行演出監(jiān)督時(shí)，這類文藝團(tuán)體中既包含了歌舞團(tuán)，又包含了話劇團(tuán)，但歌舞團(tuán)和話劇團(tuán)的演出形式是完全不同的，這時(shí)，演出監(jiān)督就需詳細(xì)的區(qū)分兩種演出形式差異，并制定各自的演出監(jiān)督對(duì)策，實(shí)現(xiàn)針對(duì)性管理。演出監(jiān)督存在的目的就是為了達(dá)到更好的演出效果，輔助演員打造出完整的作品[6]。但是否可以實(shí)現(xiàn)演出監(jiān)督差異化管理，則和演出監(jiān)督的專業(yè)素養(yǎng)、思維方式等有著直接聯(lián)系。進(jìn)入新時(shí)期，演出監(jiān)督必須以全新的思維方式和藝術(shù)修養(yǎng)來對(duì)待演出監(jiān)督工作，發(fā)揮自身的工作職責(zé)、優(yōu)勢(shì)，側(cè)重點(diǎn)展開管理。但在該過程中，對(duì)于演出監(jiān)督的自身能力水平要求非常高。在演出監(jiān)督工作的過程中，可以積累豐富的經(jīng)驗(yàn)，而在實(shí)際的工作中，演出監(jiān)督的思維方式和管理能力會(huì)得到一定融合，而這也恰好說明了演出監(jiān)督的職業(yè)專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)演出監(jiān)督提出了明確要求，其是藝術(shù)思維和管理思維相結(jié)合的統(tǒng)一體。

四、結(jié) 語(yǔ)

在任何一種演出形式中，演出監(jiān)督都發(fā)揮著重要作用，本文主要分析了話劇和綜藝晚會(huì)中的演出監(jiān)督。話劇有著直觀性、對(duì)話性、舞臺(tái)性等特征，其演出監(jiān)督主要以“人”為主，綜藝晚會(huì)演出形式多元化、節(jié)目類型多，演出監(jiān)督主要以“物”為主。話劇的演出監(jiān)督主要對(duì)藝術(shù)內(nèi)涵素養(yǎng)有著較高要求，而綜藝晚會(huì)的演出監(jiān)督則對(duì)技術(shù)能力有著較高要求。在演出監(jiān)督差異化管理上，要求演出監(jiān)督需根據(jù)演出形式、演出特點(diǎn)等制定有針對(duì)性的管理對(duì)策，加強(qiáng)演出監(jiān)督的嚴(yán)謹(jǐn)性和有效性，達(dá)到預(yù)期監(jiān)督目的，協(xié)助演出順利進(jìn)行。