論粵劇演員發聲特性及演出廳堂響度主觀優選

陳宏 珠海市粵劇團有限責任公司 廣東 珠海 519000

一、引言

在粵劇表演過程中，扮演老生的藝術員較少，一般都是在擁有了豐富的舞臺經驗之后才開始逐漸轉變為老生角色的。對于老生演員來說，其發聲特性決定了演出效果。老生的唱腔比較關注剛柔相濟，音樂較為蒼勁灑脫?；泟⊙輪T的演出廳堂響度選擇也十分關鍵，一直以來，在演出廳堂響度的主觀優選上，都是使用可聽化技術或對實際演出現場進行測試來完成的。

二、粵劇演員發聲特性測試

(一)測試內容

在粵劇表演過程中，演員的發聲方式可以分為三種，分別為語言、清唱和念白。其中，清唱的內容主要為粵劇工尺譜、固定的粵劇曲目和自選粵劇曲目。本研究主要選擇老生行當作為測試對象。為了判斷發聲力度對于粵劇演員發聲特性的影響，在對聲音進行采集的過程中，要求老生演員分別使用大、中、小不同的力度發聲[1]。因為測試的環境為全消聲室，和平時的演出環境并不相同，所以在測試之前，要求老生演員需要在全消聲室當中加以適應性訓練，在適應環境之后再正式展開測試。為了確保最終的數據準確性，每個測試內容需發聲兩次，發聲時間為一分鐘。

(二)測試結果分析

在本次測試中，由兩位舞臺經驗非常豐富的老生演員來完成，兩位被測演員的年齡分別是五十歲、五十二歲，唱齡平均為二十八年。第一位老生演員在清唱時選擇的曲目是《琵琶上路》，飾演曲目中的張廣才，第二位老生演員選擇的曲目為《天作之合》，飾演曲目中的熬興。在演唱時，兩位老生都是使用的真嗓[2]。第一位演老生演員念白測試曲目是《春草闖堂》中的李仲欽，第二位老生演員選擇的是《花田八喜》中的白欖。在兩位老生演員使用不同的力度完成測試后，分別記錄其0.3 m時的聲音變化情況。從最終的實驗結果發現，兩位老生演員的聲級都在68.3-94.7 dBA之間，最大值與最小值都在第二位老生演員清唱工尺譜的時候。這可以看出，第二位老生演員的聲級變化程度較大。兩位老生演員使用中大力度發聲時，因為使用的發聲方式是一樣的，聲級并沒有太大區別。但是，在使用小力度發聲的時候，兩位老生演員的聲級差距較大，尤其是在清唱時聲級差距在10 dBA以上。從整體上來看，兩位老生演員在清唱時平均聲級是最大的，在念白、語言的過程中，聲級比較相似。當兩位老生演員使用不同的發聲方式時，第一位老生演員聲音變化范疇在10.1-13.3 dBA之間，第二位老生演員的聲音變化范疇在13.4-26.4 dBA之間[3]。

并且，為了能夠清晰地表現兩位被測老生演員的聲音變化情況，在念白測試上繪制了頻率特性曲線圖。從結果可以發現，在全部的發聲方式當中，老生演員的清唱測試項目最大，平均聲級比較小，而最小平均聲級比較大，所以，清唱自選曲目的變化范圍比較小，清唱固定曲目變化范圍最大。兩位老生演員在念白時能量一直都在三百赫茲至一千赫茲之間浮動，頻率在一千赫茲之后逐漸下降，并出現頻繁起伏現象。在使用大力度發聲時，第一位老生演員的頻率處于2464赫茲時，聲壓級是 66.5 dB；當頻率為5632赫茲時，聲壓級是58.4 db；第二位老生演員的發聲頻率處于2880赫茲時，聲壓級為 61.1 dB；頻率為9120赫茲時，聲壓級是49.3 dB。在頻率為五百赫茲至四千赫茲之間時，老生演員使用大力度發聲曲線下降了32 db左右，中力度發聲時下降34 db，小力度發聲時下降36 db左右。這可以看出，其變化規律和老生行當的發聲方式規律是一致的。在老生演員使用粵語朗讀《再進沈園》，聲音頻率低于五百赫茲之后，聲壓級隨著頻率的上升漸漸提高[4]。五百赫茲至六百赫茲是能量最大值，這時的聲壓級處于65.4 dB至80.2 dB之間。當頻率超過六百赫茲之后，曲線呈下降趨勢發展，且下降時會產生浮動，雖浮動程度較小，但整體呈下降趨勢。

三、粵劇演出廳堂響度主觀優選方法

(一)實驗方法

一直以來，在演出廳堂響度的主觀優選上，都是使用可聽化技術或對實際演出現場進行測試來完成的。在對實際演出現場進行測試的過程中，需要聽音人員隨著樂隊進行大量巡演才能做出最終評價，這種評價方法有著較高的可信度。比如，白瑞納克就是使用的這種方法完成了各大著名劇院的音質問卷調查。然而，這種方法也存在一些弊端，該方法需要消耗大量的時間和人力，在調查過程中也會受到許多外在因素的影響，實操性較差?？陕牷夹g則是指的通過物理方法與數學方法相結合，對粵劇演出廳堂加以模擬，通過聲音重放觀察聽眾的感受，在目前許多廳堂響度測試中有著廣泛運用[5]。

在使用可聽化技術對粵劇演出廳堂響度進行測試時，通過使用房間脈沖響應和全消音室中所錄制的音樂干信號卷積形成聲信號，并對其進行重復播放，對聽眾的反應加以提取。在粵劇演出廳堂當中，聲波的傳播過程可以借助房間脈沖的響應來實現，廳堂中的脈沖響應又可以分成單點脈沖響應和雙耳脈沖響應兩大類。因為聽眾所接收到的聲音信號是通過雙耳聆聽來實現的，所以，在使用可聽化技術進行測試的過程中，可以通過收集雙耳脈沖響應來闡述聲源傳達到聽眾雙耳的過程。其不但涵蓋了粵劇廳堂的空間、時間等信息，也涵蓋了聽眾的生理結構信息。

(二)雙耳可聽化信號制定

因為粵劇的清唱聲和伴奏聲干信號需要進行分別錄制，在后期進行篩選或合成時都較為復雜。而老生的清唱干信號要求比較高，在本文研究中，考慮到客觀因素，選擇老生的清唱聲作為聽音信號。所選擇測試的清唱曲目為《琵琶上路》，錄音時間為一分鐘，在信號采集時是使用的 B&K LANXI 3050-A-060音頻模塊和 PULSE LABSHOP數據記錄軟件，樣本頻率為六萬赫茲，文件規格以 wav的格式加以儲存[6]。

(三)采集雙耳脈沖響應

在測試中所選擇的粵劇廳堂一共有七百個座椅，不具備樓座，在測試時按相關的測量規范來進行。測試時粵劇廳堂內的溫度為24℃，濕度為70%，場所狀態為空場，座椅均翻翅。聲源處于舞臺中央，距離舞臺的高度是1.5米，在觀眾廳當中一共設置了16個測點，單點脈沖測試的時候，觀眾廳中的空調和燈光都處于開啟狀態，雙耳脈沖測試時只有燈光處于開啟狀態。并且，在測試時使用到了筆記本電腦、測試軟件、聲卡、功率放大器、人工頭、建筑聲學分析儀等設備。在測試結束后對粵語廳堂中的演員和觀眾加以調查發現，廳堂內的音質良好。

四、結語

從上文分析可以發現，對粵劇老生演員發聲特性進行分析上，選擇兩名老生演員作為測試對象，測試后發現，老生演員的清唱測試項目最大，平均聲級比較小，而最小平均聲級比較大。老生演員在清唱時平均聲級是最大的，在念白、語言的過程中，聲級比較相似。聲壓級隨著頻率的上升漸漸提高。在演出廳堂響度主觀優選上，采用可聽化技術進行測試，最終測試結果反饋，廳堂內音質良好。