以朱廣權(quán)為例淺析電視新聞播報(bào)的口語化表達(dá)

摘要：隨著時(shí)代的進(jìn)步與技術(shù)的更迭，電視新聞播報(bào)的口語化表達(dá)正在悄然發(fā)展。中央廣播電視總臺新聞主播朱廣權(quán)以出色的口語化表達(dá)被受眾親切地稱為“央視段子手”。本文對電視新聞播報(bào)語態(tài)進(jìn)行釋義，并從三個(gè)階段回顧其發(fā)展歷程，從四個(gè)方面探究推動口語化表達(dá)的動因。并且以朱廣權(quán)為例著重分析其口語化表達(dá)特點(diǎn)，探究口語化播報(bào)的優(yōu)劣對比。進(jìn)一步對適合進(jìn)行口語化播報(bào)的語境進(jìn)行辨析，初步建立起適合口語化播報(bào)的語境標(biāo)準(zhǔn)，并對口語化播報(bào)的未來發(fā)展做出思考與展望。

關(guān)鍵詞：口語化表達(dá);播報(bào);朱廣權(quán)

緒論

在國內(nèi)，2000年之前少有對于新聞口語化的探討。在2000年后，已經(jīng)出現(xiàn)了一部分對于新聞口語化的討論與研究，但卻鮮有以“朱廣權(quán)”為例的口語化表達(dá)研究。有文章對于朱廣權(quán)老師的人物IP進(jìn)行分析，也有文章對其結(jié)合融媒體進(jìn)行討論，但幾乎沒有從朱廣權(quán)老師的口語化表達(dá)角度出發(fā)進(jìn)行研究的文章。

不難發(fā)現(xiàn)，以朱廣權(quán)老師為代表的口語化新聞播報(bào)語態(tài)，具有其獨(dú)樹一幟的鮮明特點(diǎn)和優(yōu)勢，同時(shí)也很好地保持了央視作為國家形象的媒介調(diào)性。他作為傳統(tǒng)媒體主動迎合時(shí)代發(fā)展的成功轉(zhuǎn)型案例，是為數(shù)不多具有研究價(jià)值的對象。我們通過對電視新聞播報(bào)語態(tài)的研究，以及朱廣權(quán)老師的語言特點(diǎn)研究，試圖對新聞播報(bào)中的口語化表達(dá)進(jìn)行客觀分析。通過研究，希望對于未來新聞播報(bào)中的口語化表達(dá)起到一定的指導(dǎo)作用，同時(shí)也為專業(yè)的學(xué)習(xí)和研究帶來一定的思考與借鑒。

業(yè)界方面，由于媒體快速發(fā)展，播音主持的一線工作者在積極探索適應(yīng)新媒體、融媒體環(huán)境下的變革與發(fā)展。學(xué)界方面，教材及課程的設(shè)置上、人才培養(yǎng)方案上也在逐漸與一線用人需要的標(biāo)準(zhǔn)看齊。但總得來說，對于口語化的理論研究還是略慢于實(shí)踐的發(fā)展進(jìn)程。

本文將討論電視新聞?wù)Z態(tài)的定義。從宏觀上回顧總結(jié)電視新聞?wù)Z態(tài)的發(fā)展演變歷程，嘗試探究推動口語化表達(dá)的動因。從微觀上詳細(xì)研究以朱廣權(quán)為例的口語化表達(dá)語言特點(diǎn)，再進(jìn)一步客觀分析口語化表達(dá)的優(yōu)劣。最后希望根據(jù)以上的總結(jié)、分析和研究，最終得出適合口語化表達(dá)的電視新聞?wù)Z境標(biāo)準(zhǔn)，并對未來其發(fā)展做出思考和展望。

一、電視新聞播報(bào)語態(tài)概述

1.1電視新聞播報(bào)語態(tài)釋義

學(xué)界對于“新聞?wù)Z態(tài)”沒有明確的界定。但早在2003年，從時(shí)任央視新聞中心主任孫玉勝老師《十年——從改變電視的語態(tài)開始》一書的相關(guān)描述可以看出，語態(tài)可以理解為“語言的狀態(tài)”，也就是說話的方式。而在播音主持藝術(shù)學(xué)中對于語態(tài)的定義是“新聞播音員在播、念新聞稿件過程中對語音、語氣、重音、聲調(diào)等聲音要素的處理，屬于播音過程中的聲音處理技巧”。

綜合以上定義和概念，筆者認(rèn)為電視新聞?wù)Z態(tài)是電視新聞?wù)Z言表達(dá)過程中，語言表達(dá)狀態(tài)與方式的結(jié)合。

1.2電視新聞播報(bào)語態(tài)發(fā)展歷程

1958年9月2日，中央電視臺的前身，北京電視臺正式開播。當(dāng)晚七點(diǎn)，《電視新聞》節(jié)目開播，這也是《新聞聯(lián)播》的前身。直至20世紀(jì)80年代初，在這段時(shí)間期間，國內(nèi)環(huán)境受到蘇聯(lián)“形象化的政論”觀念影響。媒體充當(dāng)著著黨和政府的“喉舌”角色，承擔(dān)的主要是宣傳教育功能，在語態(tài)上呈現(xiàn)出居高臨下的“教育”姿態(tài)。

從20世紀(jì)80年代開始，電視行業(yè)繁榮發(fā)展。電視的地位在當(dāng)時(shí)的媒體環(huán)境中持續(xù)上升，逐漸穩(wěn)步代替了報(bào)紙和廣播。隨著《東方時(shí)空》、《焦點(diǎn)訪談》等電視節(jié)目的開播，以“人”為中心的理念逐漸普及。節(jié)目一改往日的“說教”姿態(tài)，更多地追求個(gè)性化與平民化。在主持人與播音員方面，語態(tài)也一改往日“居高臨下”的教化姿態(tài)，多了幾分親和與親切。“平等交流”的語態(tài)逐漸取代了“高高在上”的姿態(tài)，直至90年代中后期，這種語態(tài)都是那段時(shí)間的明顯特征。

20世紀(jì)90年代末，電視業(yè)蓬勃發(fā)展，省級電視臺紛紛上星成為全國頻道，電視行業(yè)內(nèi)部的商業(yè)競爭迅速白熱化;近年來隨著網(wǎng)絡(luò)的快速發(fā)展，手機(jī)等新媒體的快速進(jìn)步使傳統(tǒng)媒體面臨受眾分流、收視下滑的窘境。在這樣的大背景下，傳統(tǒng)媒體的“傳者中心”位置在時(shí)代的洪流中早已開始逐漸“失位”。今天，播音員主持人一改以往姿態(tài)，主動出擊迎合受眾，播報(bào)語態(tài)上呈現(xiàn)出更加明顯的“口語化”特征。而這種特征也勢必在未來很長一段時(shí)間內(nèi)維持下去。

二、推動口語化表達(dá)的動因

2.1政治導(dǎo)向

1942年5月，在《在延安文藝座談會上的講話》中，毛澤東同志提出了革命文藝的正確發(fā)展方針，即文藝要站在無產(chǎn)階級的立場上，為以工農(nóng)兵為主體的人民大眾服務(wù)，文藝是從屬于政治的，革命文藝是整個(gè)革命事業(yè)的一部分。

在新中國建立初期，在傳播觀念方面，中國深受蘇聯(lián)“形象化的政論”觀念影響。這種觀念當(dāng)時(shí)建構(gòu)起了觀眾對世界的認(rèn)知與情感，很好發(fā)揮了宣傳與輿論引導(dǎo)作用。即便到今天，也依然產(chǎn)生著很深遠(yuǎn)的影響。

在新時(shí)代背景下，新聞工作如何一如既往保持高水平的宣傳與輿論引導(dǎo)作用，習(xí)近平總書記對此曾多次作出重要指示，強(qiáng)調(diào)“關(guān)鍵是要提高質(zhì)量和水平，把握好時(shí)、度、效，增強(qiáng)吸引力和感染力，讓群眾愛聽愛看、產(chǎn)生共鳴，充分發(fā)揮正面宣傳鼓舞人、激勵人的作用。”這也再次充分說明政治導(dǎo)向是電視新聞口語化播報(bào)的首要動因。

2.2技術(shù)迭代

1958年，電視開始沿用的是“中影”廠等單位的電影技術(shù)體系。制作量少、攝制期長，聲音與畫面不能同步錄制，這些都成為很大的問題，電視節(jié)目的制作受到很大限制。

20世紀(jì)80年代初，畫面和聲音開始可以進(jìn)行同步錄制，磁帶成為了記錄的介質(zhì)，鏡頭長度增加，內(nèi)容反復(fù)編輯，電視新聞的攝制獲得了高度解放。在節(jié)目中，同期聲和鏡頭的使用選擇增多，畫面語言的運(yùn)用更加游刃有余，越來越多的生活細(xì)節(jié)得以展現(xiàn)。

20世紀(jì)90年代末至今，衛(wèi)星新聞采集代替了電子新聞采集，一系列電視新聞技術(shù)體系的更新迭代不斷加快。電視新聞也終于擺脫了最初“畫面來自電影”、“稿件參考報(bào)刊”的窘境。電視的直播技術(shù)一躍成為最重要的節(jié)目形式，這一時(shí)期，打破空間局限的實(shí)時(shí)信息共享成為最具價(jià)值的發(fā)展進(jìn)步。

2.3播音員主持人主動求變

為了加強(qiáng)話題傳播對社會輿論環(huán)境的引導(dǎo)作用，主流媒體加大了話題投放。在投放話題過程中，播音員主持人是發(fā)出者。他們把客觀準(zhǔn)確的信息與人物故事進(jìn)行感性的有機(jī)結(jié)合，與受眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴，適應(yīng)受眾接地氣、親切的訴求。在短視頻類新聞節(jié)目中，播音員主持人們以接地氣的口吻和親民的態(tài)度給國民注入了強(qiáng)大的精神力量，扮演了“意見領(lǐng)袖”的角色。

舊貌換新顏，打破傳統(tǒng)話語樣態(tài)。主動迎合互聯(lián)網(wǎng)用戶語言表達(dá)，靈活使用時(shí)下網(wǎng)絡(luò)話語表達(dá)方式，創(chuàng)新話語表達(dá)，用活靈活現(xiàn)的方式傳播主流意識形態(tài)，便可以很好地引導(dǎo)社會輿論和大眾情緒。2014年元旦，《新聞聯(lián)播》以“人們說‘2013’就是‘愛你一生’，‘2014’是‘愛你一世’”為結(jié)尾，這是《新聞聯(lián)播》拉近與受眾距離的一個(gè)重大改變，打破了受眾對傳統(tǒng)新聞的刻板印象。

強(qiáng)化傳播者、敘事者的網(wǎng)感，打造互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的熒屏新形象。以新媒體產(chǎn)品《主播說聯(lián)播》和《央視熱評》為例，央視主播進(jìn)一步提升網(wǎng)感，該高大上絕不低姿態(tài)，該接地氣也絕不端架子。從情感化口語到親切性動作，使用受眾喜聞樂見的接地氣語言，一改往日正襟危坐、字正腔圓的播音風(fēng)格，建構(gòu)出網(wǎng)感十足又不失權(quán)威的主播熒屏新形象。

2.4“受眾中心”背景下的必然選擇

美國學(xué)者卡茨很早便已提出“使用與滿足理論”。它與“魔彈論”相反，更多立足受眾立場，凸顯受眾的地位和主觀能動作用。在他的觀點(diǎn)中，受眾不再僅限于消極被動地接受，不僅如此，受眾反而對媒介具有積極作用，甚至在一定程度上主導(dǎo)著媒介的傳播過程。如今，不同的人根據(jù)不同的需要與喜好選擇使用對應(yīng)的媒介，同時(shí)也使得媒體由之前的“傳者中心”逐漸向“受者中心”進(jìn)行轉(zhuǎn)變。這是歷史的選擇，也是發(fā)展的必然。為了博得受眾的關(guān)注，各級各類媒體使盡渾身解數(shù)，爭相吸引流量。隨之而來的變化便是內(nèi)容的更新、方式的變革，在電視新聞領(lǐng)域的播報(bào)方面，便體現(xiàn)在播音語態(tài)的發(fā)展。

三、朱廣權(quán)口語化播報(bào)特點(diǎn)

3.1合轍押韻，富有韻律

朱廣權(quán)口語化播報(bào)的語言特點(diǎn)中，很主要的一個(gè)部分就是合轍押韻。2021年3月14日，農(nóng)歷“龍?zhí)ь^”二月初二。當(dāng)天的《共同關(guān)注》節(jié)目中，他在口播部分這樣說道：“農(nóng)歷二月二，有不少的民間習(xí)俗。今天宜剃頭，龍?zhí)ь^、好兆頭，寓意辭舊迎新、鴻運(yùn)當(dāng)頭，來年每個(gè)人都好運(yùn)‘上頭’，更上一層樓。”從合轍押韻的角度看，這段口播通篇使用了“由求轍”，使得整段口播富有韻律感。韻律感帶來輕松活潑的直觀感受，聽感上具有明顯的節(jié)奏。在新年伊始，這樣風(fēng)格的口播稿也十分“應(yīng)景兒”地搭配了二月初二這個(gè)具有傳統(tǒng)習(xí)俗的日子。

3.2充滿趣味，詼諧幽默

眾所周知，由于冬季疫情再次反彈，2021年春節(jié)國家提倡“就地過年”。在2021年2月26日的新聞節(jié)目關(guān)于湯圓餡料的口播中，朱廣權(quán)老師幽默地把留在原地過年的人稱為“原年人”，把對異鄉(xiāng)人的思念通過幽默的表達(dá)進(jìn)行巧妙化解，使受眾感受到就地過年并沒有那么難熬，把離愁別緒進(jìn)行了消解。并通過“自制湯圓”這個(gè)新奇的話題，引導(dǎo)“原年人”發(fā)現(xiàn)在家也能得到的樂趣，既安定了大家焦急的思鄉(xiāng)之心，也使大家得到啟發(fā)，明白在家也能以有意義的方式度過這個(gè)特殊的元宵佳節(jié)。是又一次把幽默性和口語播報(bào)巧妙結(jié)合的典型案例。

3.3文化內(nèi)涵，引經(jīng)據(jù)典

在朱廣權(quán)老師的口播中，文化內(nèi)涵也是很突出的一個(gè)特點(diǎn)。平時(shí)從微博及一些節(jié)目中了解到，他的興趣愛好多是文化及歷史。以本職工作作為基礎(chǔ)，將自己的興趣及特長進(jìn)行結(jié)合，便容易形成屬于自己風(fēng)格的播報(bào)特點(diǎn)。

他在往年冬季的節(jié)目中，經(jīng)常會拿冷空氣做文章，但使用詩句描述冷空氣的口播卻還在少數(shù)。在2021年1月7日的節(jié)目中，他使用了具有文化內(nèi)涵的口播稿，對冷空氣進(jìn)行了更富文化感的播報(bào)。在這段口播中，使用詩句“青山原不老，為雪白頭;綠水本無憂，因風(fēng)皺面”，很巧妙地把青山和綠水進(jìn)行擬人，比喻因外界的事情使自己發(fā)生了改變。寥寥數(shù)字，準(zhǔn)確而生動地將冬季寒潮來襲的大背景與詩句描寫的境況進(jìn)行了有機(jī)貼合。此外，口播中“珍饈美饌”和“錦衣繡襖”這樣精簡且別具中國文化魅力的詞語，不僅使人感到中國古代文化的美感，更進(jìn)一步引起受眾對于傳統(tǒng)文化的興趣和關(guān)注，起到了很好地引導(dǎo)作用。為本來呆板的新聞平添了幾分詩意，也為平鋪直敘的文稿增添了文化的涵養(yǎng)與滋潤，使其達(dá)到了講述而不僅是講述，播報(bào)而不僅限于播報(bào)的傳播效果。

3.4文學(xué)美感，寓教于樂

除了傳播，新聞播報(bào)還具有感受美感和寓教于樂的作用。這一點(diǎn)也明顯地體現(xiàn)于朱廣權(quán)老師的口語化播報(bào)語言中。以2021年3月13日的節(jié)目為例，在提醒觀眾朋友要注意花粉過敏時(shí)說道“春風(fēng)得意馬蹄疾，一日看盡長安花。花粉也跟你到了家，一定要小心翼翼地防范它。這個(gè)春天，希望您能盡享春光，遠(yuǎn)離過敏。”開頭用詩句，使口播的語言充滿文化美感。后面把花粉擬人化，使受眾感受到樂趣，同時(shí)也使這段口播起到了教育意義，達(dá)到了寓教于樂的效果。

3.5角度獨(dú)特，個(gè)性鮮明

同一事物，從不同的角度出發(fā)，便會產(chǎn)生不同的見解與觀點(diǎn)。朱廣權(quán)老師沉穩(wěn)持重而又不呆板。他播報(bào)傳統(tǒng)電視新聞，但對于時(shí)下的流行用語也有所關(guān)注。所以在朱廣權(quán)老師的口語播報(bào)中，經(jīng)常可以看到帶有獨(dú)特角度的觀點(diǎn)表達(dá)，充分體現(xiàn)出了他的鮮明個(gè)人特性。例如在2020年12月15日的新聞中，他說道“有網(wǎng)友用網(wǎng)紅句子‘遠(yuǎn)赴人間驚鴻宴，一睹人間盛世顏’來比喻老君山的雪后美景。”這當(dāng)中所引用的網(wǎng)紅句子便是當(dāng)時(shí)網(wǎng)絡(luò)上流行起來的句子之一，給新聞增添了勃勃生機(jī)，給人耳目一新的感覺。在成熟穩(wěn)重的新聞播報(bào)基調(diào)之上，使用當(dāng)下的網(wǎng)紅句子加以點(diǎn)綴。既不失傳統(tǒng)電視新聞播報(bào)的莊重定位，又增加了具有鮮明人物特征的口語化表達(dá)。

四、電視新聞口語化播報(bào)的優(yōu)劣對比

4.1口語化播報(bào)優(yōu)勢

自從朱廣權(quán)老師的口語化播報(bào)形式出現(xiàn)以后，不論是關(guān)注度還是評價(jià)，都獲得了較多的肯定。取得這樣良好的效果，不能缺少它本身的優(yōu)勢。

與傳統(tǒng)電視新聞播報(bào)對比來看，在語態(tài)方面。它用更多的親切感代替了莊重感，用輕松代替了嚴(yán)肅，用活潑代替了呆板，這些都拉近了與受眾的心理距離。增加了貼近性的同時(shí)，又沒有失去其新聞播報(bào)的客觀真實(shí)性，保留了端莊穩(wěn)重的黨媒姿態(tài)。親民而不流于俗氣，接地氣而不至諂媚，這當(dāng)中的“度”拿捏的十分得體。雖然隔著屏幕，但主持人與受眾的心理關(guān)系更加緊密了。

在口語化播報(bào)內(nèi)容方面，使用了更多的新詞和熱詞，如“鐵憨憨”、“‘清澈’的愛，只為中國”等。網(wǎng)絡(luò)迅速發(fā)展，很多新詞被廣大網(wǎng)友“自造”，用來形容和評論時(shí)下發(fā)生的社會熱點(diǎn)。這些新詞熱詞在固定語境下，可以更加生動、準(zhǔn)確、貼切地反應(yīng)時(shí)下要描述的事物，這是不爭的事實(shí)。在傳統(tǒng)電視新聞口播稿中，適當(dāng)加入部分新詞熱詞，毫無疑問可以增加受眾對于新聞本身的關(guān)注。在當(dāng)下，網(wǎng)民低齡化是一個(gè)大趨勢，網(wǎng)友對于快節(jié)奏、趣味性內(nèi)容的青睞也是顯而易見的。傳統(tǒng)電視新聞口播稿的內(nèi)容較莊重、嚴(yán)肅，其內(nèi)容對于部分受眾來說具有理解難度。反之，受眾會更傾向于接受活潑易懂的新聞內(nèi)容，既有趣味性又可以了解新聞實(shí)事。

4.2口語化播報(bào)劣勢

所有的創(chuàng)新與發(fā)展都伴隨著質(zhì)疑與批評，口語化播報(bào)也不例外。創(chuàng)新不意味著放任，創(chuàng)新更不僅意味著打破與推翻。在當(dāng)下部分電視新聞播報(bào)中，已經(jīng)出現(xiàn)“口語方言化”的所謂創(chuàng)新，以及口語化播報(bào)使用失當(dāng)導(dǎo)致莊重性、嚴(yán)肅性與權(quán)威性消解的創(chuàng)新。

4.2.1口語方言化

不難發(fā)現(xiàn)，在個(gè)別地方臺的節(jié)目中，不僅將電視新聞播報(bào)口語化，更進(jìn)一步將電視新聞播報(bào)“口語方言化”。其初衷是迎合受眾的審美、接地氣，為了營造詼諧輕松的氛圍、使新聞播報(bào)不呆板，從而增加親切感和貼近性。但卻沒有顧及電視新聞播報(bào)多年來的規(guī)范和原則，進(jìn)行逾越播音創(chuàng)作原則和規(guī)律的發(fā)展創(chuàng)新。這反應(yīng)出把口語化當(dāng)作俗氣、把口語化變成小氣，把口語化看作“業(yè)余”的態(tài)度與想法。

這種披著“口語化”外衣的“業(yè)余化”退步，無異于開歷史的倒車。以犧牲規(guī)范、專業(yè)、嚴(yán)肅和莊重為代價(jià)的播報(bào)創(chuàng)新，是一種舍本逐末的做法。創(chuàng)新應(yīng)是取其精華、棄其糟粕的發(fā)展，而不是徹底地摒棄而后另立門戶。這種創(chuàng)新站在了學(xué)科專業(yè)性的對立面，不僅是對播音與主持專業(yè)學(xué)科專業(yè)性的褻瀆與歪曲理解，也是對學(xué)科的規(guī)范和原則進(jìn)行毫無底線的挑戰(zhàn)。如果不加警惕，這類欺騙性極強(qiáng)的所謂“創(chuàng)新”行為，將為電視新聞播報(bào)口語化轉(zhuǎn)向的良性發(fā)展帶來不容小覷的負(fù)面阻力。專業(yè)的人做專業(yè)的事情。面對這一問題，最根本的一點(diǎn)就是要立足專業(yè)性，冷靜分辨哪些才是真正有益于播音學(xué)科長足發(fā)展的有價(jià)值的創(chuàng)新。

4.2.2莊重性、嚴(yán)肅性與權(quán)威性的消解

除了以上完全背離學(xué)科專業(yè)性的錯誤發(fā)展，成為了口語化表達(dá)發(fā)展過程中的劣勢。還容易產(chǎn)生一種問題，那便是在規(guī)范內(nèi)產(chǎn)生了“度”的拿捏不得當(dāng)所導(dǎo)致的失范情況。這種情況往往會解構(gòu)電視新聞本應(yīng)有的嚴(yán)肅性、莊重性和權(quán)威性。

此外，我們也不難發(fā)現(xiàn)，在大量具有輕松、貼近性的口播稿中，依然需要注重“度”的拿捏。如若拿捏不當(dāng)，則會產(chǎn)生完全負(fù)面的影響與效果。2020年11月26日朱廣權(quán)老師的口播中，播報(bào)阿根廷著名球星馬拉多納去世的消息時(shí)這樣說道“在當(dāng)?shù)貢r(shí)間25日上午，傳奇謝幕，阿根廷球星馬拉多納于家中突發(fā)心臟驟停去世，享年60歲。他去歸還上帝之手，在連過五人之后，六旬而走。”總體來看，這是一個(gè)“壞”消息，但這段口播稿卻一如既往使用了合轍押韻的播報(bào)形式。在播報(bào)過程中“度”的把握不僅沒有讓合轍押韻變得不合時(shí)宜，還很好地保留了對于巨星隕落這一新聞事實(shí)態(tài)度的莊重、嚴(yán)肅以及肅穆之情。用簡潔干練的語言節(jié)奏讓受眾感受到了對一代球星馬拉多納的崇敬之情，使他的離世通過新聞播報(bào)平添了一絲傳奇色彩與情感。

總之，口語化表達(dá)本身是一個(gè)中立的播報(bào)形式。使用得當(dāng)會使播報(bào)錦上添花，如果使用失當(dāng)，小則會對新聞事實(shí)傳遞錯誤的態(tài)度，大則會使得這種播報(bào)形式消解新聞應(yīng)有的莊重性、嚴(yán)肅性、和權(quán)威性。這是一種在純熟運(yùn)用傳統(tǒng)新聞播報(bào)方式基礎(chǔ)上，而后進(jìn)行的播報(bào)創(chuàng)新。在創(chuàng)作規(guī)律上，也不能逾越傳統(tǒng)播報(bào)形式，直接貿(mào)然嘗試這種口語化播報(bào)形式。否則極易造成播報(bào)失范，消解新聞嚴(yán)肅權(quán)威性的結(jié)果。

五、電視新聞口語化播報(bào)的適用語境

5.1社會新聞

社會新聞，即人民群眾日常生活的社會事件的報(bào)道。它以社會道德倫理為基礎(chǔ)反映社會風(fēng)尚的新聞為主。

由于其新聞類型具有較強(qiáng)的生活性，新聞內(nèi)容大都是發(fā)生在身邊的事情。這類新聞和廣大人民群眾的生活貼近性強(qiáng)，所以它在客觀上非常適合口語化表達(dá)的方式進(jìn)行播報(bào)。“口語化”本身具有接地氣的感覺，使用這樣的方式播報(bào)社會新聞會使其能更加生動地還原新聞事件本身，也對增強(qiáng)其可接受性有很好的促進(jìn)作用。

5.2娛樂新聞

娛樂新聞在內(nèi)容上“無關(guān)痛癢”，大多與受眾的切身利益不存在利害關(guān)系，甚至?xí)胁糠謯蕵啡宋锏纳睢盎ㄟ叀奔熬p聞內(nèi)容存在。這類新聞內(nèi)容大都偏娛樂，甚至有部分內(nèi)容沒有事實(shí)依據(jù)，僅停留在推測階段，導(dǎo)致進(jìn)一步會出現(xiàn)“俗”的直觀感受。這類內(nèi)容一般以茶余飯后的談資和娛樂大眾作為傳播目的。在講述技巧上，大多從比較容易被接受的故事和情節(jié)入手，達(dá)到比較好的傳播效果，增添受眾對于娛樂新聞的濃厚興趣。

5.3體育新聞

競技體育的不確定性決定其具有很強(qiáng)的新聞性。

不確定性意味著隨時(shí)都有可能發(fā)生新的進(jìn)展，這個(gè)過程將受眾想要了解，但又不能預(yù)料結(jié)局的心態(tài)展現(xiàn)得淋漓盡致。在過程中，受眾被吸引的程度與該事件的新聞性成正比上升。也正是由于競技體育的不可預(yù)測性、賽事項(xiàng)目的多樣性，才使得隨時(shí)可以有新的消息被報(bào)道，吸引著大量的受眾持續(xù)關(guān)注體育新聞，同樣因?yàn)轶w育新聞這樣的特性，也使得播音工作者在對體育新聞進(jìn)行語言藝術(shù)的二次創(chuàng)作時(shí)，可以大篇幅使用口語化表達(dá)的技巧，進(jìn)一步增強(qiáng)其故事性。

5.4文化新聞

文化新聞有別于嚴(yán)肅正式的政治、經(jīng)濟(jì)新聞。文化新聞具有文學(xué)性、文化感等特點(diǎn)，具有開闊眼界、增長知識、陶冶情操等作用，除此之外還能在宣傳過程中起到熏陶教育大眾的作用。所以在播報(bào)過程中，文化新聞可以適當(dāng)使用“口語化”的方式，營造出輕松舒適的接受氛圍，使得受眾在輕松愉悅的狀態(tài)中得到文化的滋養(yǎng)與熏陶。

結(jié)束語

中國播音學(xué)學(xué)科體系創(chuàng)立以來，篳路藍(lán)縷、櫛風(fēng)沐雨。老一輩播音理論家、播音教育家們創(chuàng)建了中國播音學(xué)學(xué)科理論體系和教育教學(xué)體系，在國內(nèi)外獨(dú)樹一幟。

其中電視新聞播音一直作為學(xué)科的重點(diǎn)學(xué)習(xí)內(nèi)容，為所有播音學(xué)子所重視對待。時(shí)代在進(jìn)步，理論和實(shí)踐也在與時(shí)俱進(jìn)。電視新聞播音在廣大受眾心中，一如既往保持著莊重、嚴(yán)肅、權(quán)威的形象不曾改變，也受到了人民群眾的廣泛認(rèn)可與肯定。時(shí)至今日，根據(jù)時(shí)代和社會的需要，電視新聞的口語化播報(bào)語態(tài)日漸受到人們的歡迎。

在文章中，通過一系列總結(jié)、分析和研究，筆者初步對適合口語化表達(dá)的電視新聞?wù)Z境進(jìn)行了簡單歸納，得出了自己的觀點(diǎn)和看法。希望可以為日后的播音實(shí)踐工作者提供一些參考，也可以為播音專業(yè)的學(xué)習(xí)者提供一些思考。

在未來的日子里，我認(rèn)為電視新聞的口語化表達(dá)轉(zhuǎn)變趨勢是人民的呼聲，也是歷史的必然。在過去的一段時(shí)間里，口語化表達(dá)始終處于“迎合”狀態(tài)。在未來，我們應(yīng)該化被動為主動，使“迎合”化為“引導(dǎo)”。積極主動，敏銳地察覺并緊抓時(shí)代發(fā)展動向，做新時(shí)代的領(lǐng)航者。但與此同時(shí)，我們?nèi)匀恍枰獜牟ヒ魧W(xué)學(xué)科的理論出發(fā)，以理論作為一切發(fā)展創(chuàng)新的根本和基礎(chǔ)。這樣才能保證每一步走得穩(wěn)健、踏實(shí)，也可以使我們的播音實(shí)踐創(chuàng)作走得更遠(yuǎn)、更長久。

此外，未來需要將傳統(tǒng)電視新聞播報(bào)語態(tài)與口語化新聞播報(bào)語態(tài)進(jìn)行統(tǒng)一結(jié)合，使二者和諧共存，這才是電視新聞播報(bào)長久發(fā)展的正道坦途。中國播音學(xué)是一門系統(tǒng)、豐富的學(xué)科，在播音語態(tài)方面，任何渴望“一方獨(dú)大”的想法都是不切實(shí)際的。在未來的新聞播音發(fā)展過程中，將二者進(jìn)一步融合的這一想法還有很長的路要走。但唯有如此，才能使電視新聞播音之樹常青。

總而言之，把牢社會主義新聞的根本性質(zhì)不動搖，緊跟時(shí)代的呼聲和訴求，將二者緊密結(jié)合在一起，這樣才能更好地做好社會主義新聞工作，履行好作為黨的新聞工作者的職責(zé)使命。

講好中國故事，傳播好中國聲音，我們責(zé)無旁貸、義不容辭。

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[2]崔林.從“講話”、“說話”到“對話”——中國電視新聞的范式轉(zhuǎn)換與語態(tài)變遷[J].現(xiàn)代傳播（中國傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)），2012，34（03）：54-57.

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作者簡介：

李思逾，1997年10月17日，性別：男，民族：蒙古族，籍貫：內(nèi)蒙古自治區(qū)呼和浩特市，學(xué)歷：本科，職稱：無，研究方向：播音與主持藝術(shù)方向。

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