默片修復中的“還原”與“重構”
——以影片《大都會》為例

(中國電影藝術研究中心研究生部,北京 100082)

由弗里茨·朗執導的影片《大都會》于1927年年初在柏林首映后,在發行的過程中進行了多次修改與刪減,之后的續存中,又經歷了物理的損壞和人為復制中的丟棄和增改 (如改變畫幅、增加音軌),這造成了如今多版本共存的局面。

在電影《大都會》漫長的修復過程中,一方面人們努力尋找它丟失的膠片及與影片相關的劇本、手稿,甚至原聲樂譜,力圖為世人還原 《大都會》最初的上映版本 (或稱作者弗里茨·朗的創作意圖),譬如2010 年KINO 公司發行的“大師修復”版(the Master of Cinema Series)。另一方面,一些藝術家在修復影片的同時加上了自己的“二度創作”,這些新的聲畫信息或遵從默片制作年代的樣態,或契合影片故事的“未來”形式與“科幻”風格,譬如1984 年由音樂人喬吉奧· 莫羅德爾(Giorgio Moroder)制作的添加了搖滾樂和色彩、僅80余分鐘的 《大都會》,被廣泛認為是先鋒藝術家的“重構”而離傳統的“修復”甚遠。2010版看似直接得益于2008年阿根廷首都布宜諾斯艾利斯電影博物館《大都會》16毫米版拷貝的發現,但實則凝結著檔案工作者數年的“還原”努力。

上述兩種嘗試亦是默片修復的兩種常見思路,前者旨在體現作者的原始表達,是一種“還原”;后者則注入了修復者對影片的理解和闡釋,這包括對于拍攝時代電影美學的理解與對影片故事、形式、風格的把握,是二度創作,甚至是一種“重構”。

本文試以上述兩個 《大都會》修復版本為主,以基于2010年“大師修復”的“上色版”與“電子配樂版”為補充,采用文本細讀的方式,分析在默片修復中“還原”與“重構”何以成為可能,并兼談它們對我國默片修復工作的啟示。……