楊黎的詩

主持人點(diǎn)評

楊黎無疑是當(dāng)代漢語詩壇最重要的詩人，當(dāng)代詩歌寫作的半壁江山與此人直接相關(guān)。他是詩歌變革的倡導(dǎo)者、實(shí)踐者、領(lǐng)跑者以及先知和導(dǎo)師，同時楊黎也是一位深入的思考者和理論建設(shè)者。他的“廢話理論”涉及語言構(gòu)造的本質(zhì)，影響巨大而深遠(yuǎn)。楊黎的詩歌寫作是不能以“常理”度量的。楊黎始終位于詩歌寫作的最前沿，頑固而不妥協(xié)，境遇堪憂但一如既往，其勇氣和堅(jiān)持使其成為詩歌圣徒式的存在。

陳東東亦是“第三代詩歌”運(yùn)動中重量級的詩人，寫作、思考數(shù)十年，構(gòu)造了屬于自己的獨(dú)立而瑰麗的詩歌王國。他和楊黎分屬于當(dāng)代詩歌的不同門戶，其寫作從宗旨到方式互相對立，也南轅北轍。兩人也許見過面，但應(yīng)該無交流。將他們的作品放置一處展示是故意的，以說明當(dāng)代詩歌運(yùn)行至兩極的可能狀況，以及其間幅度的深廣。兩位都是極端美學(xué)的信奉者，且都已行至遙遠(yuǎn)處，成果斐然。雖然他們可能不會彼此認(rèn)同。

——韓東

撒哈拉沙漠上的三張紙牌

一張是紅桃K

另外兩張

反扣在沙漠上

看不出是什么

三張紙牌都很新

它們的間隔并不算遠(yuǎn)

卻永遠(yuǎn)保持著距離

猛然看見

像是很隨便的

被丟在那里

但仔細(xì)觀察

又像精心安排

一張近點(diǎn)

一張遠(yuǎn)點(diǎn)

另一張當(dāng)然不近不遠(yuǎn)

另一張是紅桃K

撒哈拉沙漠

空洞而又柔軟

陽光是那樣的刺人

那樣發(fā)亮

三張紙牌在太陽下

靜靜地反射出

幾圈小小的

光環(huán)

西西弗神話

我想寫一首詩

它的名字就叫

西西弗神話

但我總想不好

第一句

以及更后面的句子

我就寫到這里

我希望

你們看了后

能夠記住

西西弗神話

這個美麗的名字

三個涉水的女人和一個她

黃昏的時候，先生

她們涉過河來到岸邊

河水流得緩慢

看不出深淺

她們涉過河后

岸邊的草茂密

沒有風(fēng)

她們涉水時悄無聲息

過了很久

河水依舊流著

她們其中一個

小聲地數(shù)落著另一個

在岸上，我看得清楚

長長的泥土路上

車跡模糊

她們涉過河后

天也快黑了

我疲倦至極，先生

看她們涉水之時

我躲在一株高高的樹上

天快黑了，我想

但這三個女子動作悠閑

涉過河后

似乎沒有上路的打算

從窗口望出去

她是那樣的美麗

她正談著什么

我聽不見

當(dāng)然她也無法知道

我正小心翼翼地敘述著

三個涉水女子

驚人的歷險

天早已黑盡了

在燈下

她和她們愈加不同

鳥之二

好鳥

飛在看不見的

空中

繞一個彎后

又回到

看不見的地上

好鳥的翅膀

是我所喜歡的

那種顏色

和天的顏色一樣

所以我們更多日子里

是看不見它

黃昏后

我們只感覺到

它在飛翔

我已經(jīng)說過

我不是鳥

我和鳥的差別

是兩種聲音的差別

既微妙

又不許混在一起

而那鳥和我

是轉(zhuǎn)折

一種簡單的變化

鳥飛過河

天也就黑了

昨夜

我夢見鳥

這只好鳥

收攏著翅膀

低著頭

站在我的窗臺上面

但

這不是那只鳥

少女十四行

無論一個少女還是一群少女

無論在古代還是又一個春天的夜晚

那深居于房間里不出來的會是誰？

并使窗戶微微地敞開：我說

如果你們講述的永遠(yuǎn)只是夢幻

那么就停止講述吧！像停止接吻

面對少女（一個還是一群）

我只能指示一組盛開的語言

少女：越是夜晚越是響亮

但她最迷人的地方又恰好在中午

無論誰，只要他誤入了這片光芒的沼澤

那他還會看見什么呢，他

只是少女最優(yōu)美的一個動作

在一片光芒和短暫的時間里面

少女二

從前我聽過一個故事