“堂堂正正講出美好和向上”（娛評）

本報記者　張妮

豆瓣開分8.9，民國大師們憑鮮活個性“圈粉”年輕觀眾，鏡頭高級有電影感……慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年優(yōu)秀電視劇展播劇目《覺醒年代》，近日在央視一套黃金檔播出后廣受好評。“我們今天生活在和諧安定的社會中，要知道背后是什么樣的人一代一代付出。我們有責任將先輩們的大愛與大美，堂堂正正地表達出來。”該劇導演張永新在接受《環(huán)球時報》記者專訪時表示，當然，呈現(xiàn)的手段一定不是刻板的，陳舊的。“因為陳舊沒人看，虛假沒人看”。

紅船從哪里駛來

環(huán)球時報：建黨百年歷史中，《覺醒年代》為什么選擇1915年至1921年作為講述重點？

張永新：如果把紅船比喻為我們黨誕生的形象，那么這艘船是從哪里駛過來的？這是非常有價值的探討。1915年到1921年這樣一個波譎云詭的時代，是從陳獨秀先生創(chuàng)辦《新青年》開始的，經(jīng)過新文化運動、五四運動，一直到我們黨的建立，比較清楚地回答了這個問題。

就像劇中陳獨秀提到的，中國當時面臨三千年未有之大變局。《新青年》的誕生感召和影響了一代青年人，包括我們黨最優(yōu)秀的精英，讓他們理解到必須解決思想問題，才能救中國。在這個意義上，從1915年《新青年》雜志創(chuàng)辦講故事，有很大價值。

環(huán)球時報：拍攝主旋律電視劇，最大的壓力和困難來自哪里？

張永新：主旋律題材如何獲得更多年輕觀眾的認可，這是我們作為影視工作者一直希望尋求突破的地方，最大的壓力也在這里。年輕朋友對歷史題材影視作品有非常高的要求。如何把那個時代相對精準地還原過來，是最大的困難。

我們下功夫最多的就是歷史大氛圍的營造，不僅包括演員精氣神的還原，還有服裝、道具、環(huán)境的還原。此外，在引用和使用很多名篇雄文時必須精準，假如用錯了或者呈現(xiàn)得不夠準確，不能使觀眾信服。

“把角色塑造成活生生的人”

環(huán)球時報：很多觀眾喜歡這部劇的重要原因是，陳獨秀、魯迅等人物的刻畫鮮活生動，不刻板，如何做到這點？

張永新：陳獨秀的扮演者于和偉，研究了大量陳獨秀的文史資料。年輕演員曹磊在接到任務后，就開始臨摹魯迅先生的書法。我們在拍攝時，著重強調(diào)要把一個個角色都塑造成活生生的人。我覺得偉人首先是一個有血肉的人，既有智慧、沉穩(wěn)、堅忍的一面，也有性格的方方面面。只有把這些人鮮活生動立體地表現(xiàn)出來，觀眾才能認可。認可了這個人物的形象定位后，這個角色在劇中的發(fā)展、成長，觀眾才會信服。

環(huán)球時報：劇中以人血饅頭場景帶出魯迅出場，以陶然亭中白雪紅梅古琴的詩情畫意渲染陳獨秀將《新青年》移師北京。不少觀眾稱這種考究、唯美的場景設置很有電影感。這背后有何用意？

張永新：這部劇有一種天然的文化氣質(zhì)，具有將寫意與寫實相結合的空間。所謂的寫意就是多一個維度和敘事策略，讓觀眾能產(chǎn)生更多元的感受。

魯迅的出場，實際上我們是化用了他在小說《藥》中人血饅頭的典故；陶然亭那場戲，漫漫白雪、怒放的紅梅、悠揚的古琴，與陳獨秀到北京與文化名家交流的氣氛吻合，充分體現(xiàn)東方審美的意境。這種美還有一個暗指：劇中陳獨秀不止一次表達過，他反對舊文化，并不是把舊文化、傳統(tǒng)文化一竿子打死，這也是我們給新文化運動者的注解。

環(huán)球時報：有觀眾認為，劇集中出現(xiàn)的旁白和版畫解說，有種紀錄片的感覺，覺得“出戲”。

張永新：我們設計版畫和旁白介入，主要有兩個功能考量。一是將大的歷史背景用一種相對合適的方式呈現(xiàn)。二是在劇中做轉場設計和勾連。有觀眾認為這種形式可能跟常規(guī)意義上的影視劇有所區(qū)別，但也有不少觀眾很喜歡。

“偉人精神是一種家國情懷和堅韌毅力”

環(huán)球時報：這部劇中表現(xiàn)的偉人精神有怎樣的現(xiàn)實意義？

張永新：在拍攝并接近偉人精神世界的過程中，我的一個體會是，偉人精神是一種家國情懷和堅韌的毅力。這代偉人還有一個特點，都是起而行者，而不僅僅是坐而論道。這種求真務實、超越小我的精神薪火相傳，對今天的年輕人來說是有啟迪作用的。

環(huán)球時報：在你的理解中，主旋律影視劇的本質(zhì)是什么？要想拍得好看，最重要的原則是什么？

張永新：我理解的主旋律影視作品應該是更能把人生、人性、人情的美好、向上，堂堂正正地講出來。好的作品應該在真實的基礎上用歷史的、唯物的角度來把握時代。真善美，這是一個亙古不變的真理。觀眾被感動，被激活，心中充滿美好和憧憬的東西是什么？就是那種大真、大愛和大美。▲