滬上文化名人談《愛情神話》

滬語愛情喜劇《愛情神話》用上海話演繹魔都市井群像，影片出品方還邀請影片主創和滬上文化名家相約在昔日上影廠文學部舊址、如今的上影廠創作中心和上海國際電影人俱樂部——永福路52號，討論《愛情神話》對重塑上海電影特色和影響力的啟示。

大家認為，在中國城市化高速發展的大背景下，《愛情神話》以一種生活化的視角呈現了上海包容、多元的城市品格。

電影《愛情神話》監制主演徐崢從一開始就認為這部電影是一顆“小而美”的鉆石，他說：“這部電影表現了當代上海的一種人文生活。這部影片的導演、編劇不是上海人，但她把這樣的上海以一種生活的、平和的視角娓娓道來。上海細致、包容的人文精神，應該有更多的作品去表現，而以這樣一個態度，平和、尊重的來進行創作，這個方向是對的，也是有潛力的、有空間的。”

電影《愛情神話》編劇導演邵藝輝表示，是上海這座城市給了她靈感。她說：“上海很多地方我還沒有去過，我能體察的只能是我身邊的上海朋友給我的感覺和我對這些朋友的感覺，他們當中有上海本地人，也有外地人。他們對待感情的態度，都是我創作的靈感。”她還說，這部電影里沒有反派，每個角色都是不完美但可愛的普通人，因為她認為海派文化的精髓之一是以人為本，包容每一個人身上不完美的地方。

電影《愛情神話》主演馬伊琍聊起了影片的劇本在電影節上讓她一眼相中的原因，“我第一次看到有劇本把目光放在中年這個年齡段的人，講述他們的愛情故事。”她認為自己很像在影片中飾演的李小姐，一個有規則感的上海女人，因此這個角色讓她覺得演得毫不費力。不僅如此，這部作品中的很多細節都自然地呈現出海派文化的特征。在這個故事創作的過程當中，她感受到每個人都在“做自己的一部分”，“沒有多使勁，也沒有多想爭取自己的鏡頭。如果我們很刻意地要拍一個展現海派文化的作品，可能會使過勁了，因為海派文化是不緊不慢的，是貫穿在生活當中的，也是體面的、有距離感的、有張有弛的。”

電影《愛情神話》主演周野芒覺得影片呈現出一種詩意，他說：“影片的劇本很幽默，有諷刺而沒有挖苦。同時它又是散文式的，所有的情愫都在不言之中。”他覺得邵藝輝描繪上海，描繪的是一種感覺，而電影把這種感覺還原了出來，“非常高級”。

電影《愛情神話》主演張芝華在片中飾演了一位很有文化修養的上海媽媽，她說自己“演到了一部想演的電影”，并高興地把影片推薦給了身邊的很多朋友，“我覺得這部電影是讓中老年人回到電影院的機會。”

復旦大學副教授、社會文化人類學專家沈奕斐說：“這部電影切中了觀眾的社會情緒。同時，影片本身也體現了海派文化的‘邊界意識’，導演“平視”的視角讓整個故事顯得更平和、更真實。”

華東師范大學教授毛尖說：“上海電影應該昂首闊步的往前走，在喜劇這個文化位置上做出拳頭產品，《愛情神話》就是非常好的文本示范。”

上海大學上海電影學院教授劉海波說：“《愛情神話》在滬語電影之前，首先是一部好電影。上海是多元的城市，有不同的群落、不同的文化，每年可以容納一百部電影拍上海。”

作家張明揚說：“上海文化的一個重點是，只要你尊重上海整體與人之間的距離感、邊界感，尊重上海的文化體系，融入上海的文化，你就是一個上海人。這部電影就算放到上海以外的地方，只要你認同尊重女性，我覺得你都會喜歡這部電影的。”

作家馬尚龍說：“《愛情神話》讓大家看到，講好上海故事，不一定要面面俱到，不一定要講‘大上海’的故事，也可以是講好‘小上海’的故事。”

原東方衛視總策劃鄭健說：“《愛情神話》集中展現了都市人的生活，不只是上海人的生活，影片的故事與每個都市人的悲喜相通。”

作家蔡駿說：“《愛情神話》是一部‘小’與‘大’兼具的好作品，從文學角度上而言，很多故事都是從‘小’切入的，《愛情神話》正是如此。影片中通過‘小故事’講述了大上海的故事，同時影片又并非局限于‘給上海人拍的電影’，而是從世界性的‘大視角’展現了海派文化的國際化特色。”

上海滑稽劇團副團長錢程說：“身為以上海方言為工作語言的文藝工作者，我特別高興能看到這樣一部滬語電影的出現。影片通過一種淡淡的愛情講出了上海人生活的習慣、上海人的契約精神。”

上影導演吳天戈說：“兼聽則明，說《愛情神話》這個電影的好壞都無所謂，可貴的是這個電影表達了藝術上最本質的東西。它所代表的是中國電影，不只是海派文化，而是中國電影歷史上紀實的美學風格，是最高的藝術本質。”

心理學醫師吳迪說：“我覺得《愛情神話》作為賀歲片特別好，我一些朋友把這部電影比作《真愛至上》。其實，我們每年都可以拍一部這樣的電影。”

編劇、詞作家甘世佳說：“看完電影我感到了一種溫暖，這種溫暖來自影片中表現上海精神的細節，仿佛火焰一樣在我的身體隨著血液滾動。”