論中國戲曲現(xiàn)代的美
——兼談戲曲三個歷史階段及三種形態(tài)

■ 陳 鵬

中國戲曲進入了一個前所未有的發(fā)展期，經(jīng)濟基礎(chǔ)從來沒有這么堅實，發(fā)展環(huán)境從來沒有這么優(yōu)越，舞臺演出從來沒有這么噴發(fā)，生產(chǎn)熱情從來沒有這么高漲，理論評論從來沒有這么熱鬧。面對這樣一個繁榮的局面，怎樣辯證地認識中國戲曲現(xiàn)代的美已經(jīng)成為一個重要課題。

本文對戲曲現(xiàn)代美的思考主要從以下三個方面進行：一是從歷史看現(xiàn)代，從戲曲在古代、近代、現(xiàn)代的歷史演進，看戲曲古樸的美、古典的美、現(xiàn)代的美；二是從內(nèi)容看形式，從傳統(tǒng)戲、歷史劇、現(xiàn)代戲，看戲曲現(xiàn)代美的構(gòu)成；三是從整體看局部，從百戲盛典348 個劇種，看戲曲蒼茫而獨特、浩蕩而精湛、古典而鮮活的風(fēng)采。

一、從歷史看現(xiàn)代：三個階段、三種形態(tài)

對戲曲藝術(shù)美的認識和研究，應(yīng)該把問題放到一定的具體的社會環(huán)境中，作為一個歷史的過程來把握。抽象的、一般的戲曲藝術(shù)美是不存在的。戲曲現(xiàn)代的美也不是一個孤立的概念，而是一個歷史演進的過程。也就是說，它與之前的戲曲美有著密不可分的聯(lián)系。在當前的歷史劃分中，比較習(xí)慣的是二分法，即把戲曲分為古代戲曲與現(xiàn)代戲曲。這個分法從表面上看是有道理的，因為即使到了近代，1840 年之后到新中國成立，戲曲總體上還是古裝戲傳統(tǒng)美的形態(tài)，新中國成立之后，這種狀況才得到根本改變。但是，如果深入地分析戲曲美在不同歷史時期的具體形態(tài)，就會發(fā)現(xiàn)與二分法不同的狀況。也就是說，我們所說的古代戲曲，在古代與近代的交替中，從美學(xué)形態(tài)上講，其實是有本質(zhì)區(qū)別和根本變化的。……