《金剛川》：以藝術的光影映照歷史的光輝

一、拍攝目的及取材背景

由管虎、郭帆、路陽聯合執導，張譯、吳京、李九霄、魏晨、鄧超領銜主演的抗美援朝題材戰爭片《金剛川》，于2020 年10 月23 日在全國公映。影片自10 月23 日上映以來，已經連續21 日穩坐單日票房首位，票房突破9億，超過兩千萬的觀眾走進影院觀看這部蕩氣回腸的電影作品。

1950 年10 月，中國共產黨和政府應朝鮮黨和政府的請求，作出了“抗美援朝、保家衛國”的歷史性重大決策。抗美援朝戰爭，不僅穩定了朝鮮半島的局勢，挽救了朝鮮民主主義人民共和國，同時也保衛了新中國的安全，維護了亞洲乃至世界的和平。作為紀念中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰70周年的戰爭獻禮片，《金剛川》以抗美援朝戰爭進入最后階段的金城戰役為主要背景，為觀眾講述了戰爭進入最后的總攻階段前，中國人民志愿軍為確保兵力輸送，而以血肉之軀持續抵御敵機狂轟濫炸、誓死捍衛交通要塞金剛川，這樣一段鮮為人知的歷史往事。片中那座氣貫長虹、血肉筑成的，無論如何都炸不垮、拆不毀也沖不散的“人橋”，感動了每一位觀眾，更猶如一座不朽的精神豐碑，象征了中華民族的不屈意志、家國大義與犧牲精神。習近平總書記指示說：“偉大抗美援朝精神跨越時空、歷久彌新，必須永續傳承、世代發揚。”影片《金剛川》在深度理解歷史的基礎之上，完成了對烽煙歲月、英雄事跡的歷史回望以及對偉大抗美援朝精神的傳承發揚。

《金剛川》改編自真實的歷史事件。縱觀全片，影片雖然對史實進行了一定程度的藝術加工和改編，在故事情節以及人物塑造上與真實的歷史并非一一對應，但客觀來看，《金剛川》還是遵循了歷史發展的基本脈絡，它所展現的絕對不是一個虛構的故事。影片的選材背景是抗美援朝戰爭進入最終階段的最后一次戰役——金城戰役。據筆者個人的分析判斷，電影中的故事原型可能取材于發生在1953年5月20 日，志愿軍工兵第10 團3連連長張振智帶領部隊在金剛川上英勇架橋的英雄事跡。據《抗美援朝戰爭史》介紹，1953 年5 月17 日至7 月27 日，志愿軍發起夏季反擊戰。為保證作戰部隊后勤供應，志愿軍工兵第10 團3 連連長張振智帶領部隊在金剛川上重新架設被美軍炸毀的橋梁，開設巖里渡口。因此，影片中那座士兵們誓死捍衛、守護的橋又名巖里橋。

關于人物原型，可以在解放軍報刊登的《抗美援朝“工兵英雄”張振智》一文得到印證，文中寫道：“張振智從1951 年1 月28 日跨過鴨綠江，到1953年10月5日奉命回國，歷經了第五次戰役、夏季防御作戰、金城反擊戰，大大小小的戰斗共幾十次”，“金剛川是金城前線附近的一條河流，由于地理位置十分重要，敵人上用飛機，下用兩個炮群嚴密封鎖。特別是1953年夏季金城反擊戰打響后，敵人對這里經常進行毀滅轟炸。張振智帶領三連奉命在巖里渡口架一座載重橋，保證它暢通無阻?！薄? 月20 日下午張振智帶著大家察看地形，……”通過比照，可以推定《金剛川》取材的原型人物就是張振智。從5 月20日架橋起至7月27日，張振智與他的工兵連連續7 次修復被美軍炸毀的巖里橋，一定程度地保證了金剛川的交通順暢，為大部隊的后勤供應提供了有力保障。關于他的英雄事跡，在《中國人民志愿軍英雄模范志》中也有相應記載。

而關于影片的故事背景，則是發生在1953 年的夏季反擊戰役。片中反映的戰斗應是夏季反擊戰役中的一部分——反擊戰役進行到第三階段的金城戰役（詳情可以參看《抗美援朝戰爭史》下卷第58章和第59章的記載內容）。這場抗美援朝戰爭進行到最后階段的大規模戰役，發生的時間段是1953年7月13日-7月27日，戰役的重點打擊對象是以李承晚為首的南朝鮮偽軍，戰役的交戰雙方是中國志愿軍和朝鮮人民軍共同對抗以美軍為首的“聯合金城戰役國軍”。最終志愿軍取得戰役勝利，連同正面其他各軍的作戰，共斃傷俘敵7.8 萬余人，繳獲坦克45 輛，汽車279 輛，飛機1 架，各種炮423 門，各種槍7400余支，收復土地192.6平方公里。志愿軍和人民軍傷亡3.3萬余人，敵我傷亡比為2.3∶1，有力的配合了停戰談判。該戰役是志愿軍轉入陣地戰以來，對堅固設防之敵實施的規模最大的一次進攻戰役，重創南朝鮮軍四個軍團，因此具有非常特殊的意義和歷史地位，或許這也是本片選擇將其作為主要故事背景的原因。

二、故事情節及人物塑造

電影采用了多視角的復調性敘事，在單元結構上地面時間與空中時間的多次交疊，全方位、多線索地再現了抗美援朝志愿軍戰士誓死護橋、拼命修橋的壯烈場面創新性地從“士兵”、“對手”、“高炮排”三個呈并列關系的視角來展現“炸橋、修橋、護橋”這樣一個戰斗過程。第一視角“士兵”，由原本將要通過工兵橋奔赴前線的步兵的視點，完成了在人物形象、情節梗概以及時空方位的初步構建；第二視角“對手”，以美空軍飛行員的視點對與中國炮兵的對決加以時序和戰術上的解說；第三視角“高炮連”，從高炮手的視點講述這場在兩軍制空權極不對等的現實狀況下壯烈的防空大戰。不同的視角相互碰撞、呼應，在同一場景上完成了歷史性的交匯，對同一事件進行反復渲染，使觀眾全方位地沉浸在悲壯的戰爭里，在這場戰役彌散的焦糊氣味中，內心獲得極大的震顫與感動。三個視角飽含情緒、層層鋪墊，最后匯聚到第四篇章“橋”——以全知的視角展現志愿軍眾志成城、肉身鑄橋的情節高潮，為《金剛川》這樣一個簡單的故事創造出了更為強烈的內在表現力和戲劇效果，這無疑是此類“主旋律”戰爭電影在美學風格方面的新突破。

不過從影片主要情節的發展來看，《金剛川》還是采取了國內觀眾們更為熟悉的戰地時間線性敘述：從步兵急行軍的活動開場，到工兵連持續不斷的架橋、修橋，至結尾各兵種齊心合力、同仇敵愾，不惜犧牲自己用血肉之軀架起人橋，勝利完成搶渡，階段清晰、敵我分明地展現了中國志愿軍與以美為首的聯合國軍交戰與攻防的進程，戰斗局勢也在激烈的“一攻一防”中漸至殘酷，一步步走向高潮。影片的開頭和結尾都借用了制作精良的文獻記錄片作為敘述影片背景的材料，這體現了電影制作團隊的嚴謹性：開頭簡要交代了朝鮮戰爭的開端以及金城戰役在抗美援朝戰爭中的關鍵作用；結尾則選用志愿軍烈士遺骸回歸故土的影像，將歷史與現實進行了有機結合，表達了祖國和人民對在抗美援朝戰爭中英勇犧牲的烈士們的深切懷念和崇高敬意。

作為一場綜合國力和軍事實力都相差懸殊的非對稱戰爭，抗美援朝的勝利是靠著中國志愿軍鋼鐵般的意志、大無畏的犧牲精神以及“正義必勝”的堅定信念來實現的?！斑@不是一個把敵人打得落花流水的故事，而是這些人為了勝利，集體犧牲的故事。”《金剛川》選擇了一個遠離主戰場的小切口故事，突破常規的采用新的敘事方式，實現了從時空、歷史、人性、情感多重維度的描寫刻畫，完成了對戰爭的重溫，對歷史的祭奠，對英雄的致敬。透過影片，觀眾們切身感受到了中國志愿軍身處極度缺乏武器、裝備供給情況下的真實困境，也對他們在絕對艱難、危險境遇中的奮不顧身以及不屈意志有了更為深刻的體悟。

將影片的表現焦點置于戰爭中的生命個體，強調對人物個體的命運遭遇和思想情感的刻畫，進而實現對戰爭中人性的剖析解讀，是當代戰爭片發展的一大重要趨勢?！督饎偞ā返膶а菰谠撟髌分斜阕龅搅艘匀藶楸?，其站在“個人”的維度去刻畫戰爭，進而引發人們對戰爭的審視與思考，實為值得肯定之處。《金剛川》的敘事高潮在于：高射炮兵（新晉排長張飛——張譯飾）通過點燃陣地，主動暴露自我炮位成功誘引敵機火力，用有限的彈藥與敵機對戰，不惜犧牲自己來完成護橋的任務。這個頂著《三國演義》中“張飛”名字的新晉排長，在影片中剛一出場卻是一副唯唯諾諾的“慫人”形象。作為一個富有經驗的資深炮手，他不僅在自己的師傅班長老關（班長關磊——吳京飾）面前支支吾吾，缺乏話語權，在自己手下的士兵那里似乎也顯得威信不足。然而隨著影片情節的發展，這一角色的感染力在循序漸進中慢慢爆發，最終他無懼犧牲，拖著殘肢斷臂絕地還擊，真正成為了那個“長坂坡前救趙云，喝退曹操百萬軍”的“萬古流芳莽撞人”。透過張飛驚天動地的英雄壯舉，習總書記所說的“世上沒有從天而降的英雄，只有挺身而出的凡人。”得到了有力印證。演員張譯的表演細膩準確又極具爆發力，目睹關班長及戰友壯烈犧牲時的驚愕，替老關給守橋戰友送煙葉時感情的克制，掩埋尸體土堆前敬煙時的悲傷，敵機襲來時朝向天空爆發式的怒吼，再到點燃陣地英勇赴死的決絕……張譯對“張飛”這一人物的形象塑造是極為精彩的，他以自己對人物的深刻理解、情緒的精確把握，通過精湛的演技將角色情感深入傳遞到每位觀眾心中。

此外，從關磊和張飛這對生死兄弟身上所展現出的革命精神和深厚情誼，也讓觀眾內心深受鼓舞、大為感動。兩人的名字很容易讓人聯想到《三國演義》中關云長與張翼德這對結義兄弟，片中二人的性格特點是極為反差的：關磊粗獷豪放、無畏無懼；而張飛則事事謹慎理性，堅持原則。兩人在性格上形成了鮮明的對比，這在一定程度上也使人物更加生動鮮活且更具真實性，增強了藝術的表現效果。二人在人物關系上既是師徒，又是并肩作戰的戰友、患難與共的兄弟，戰場上二人相互激勵、托付生死。影片注重通過細節來表現二人之間的真摯情誼，比如：彼此都堅持讓對方駐守隱蔽炮位，把危險的暴露炮位留給自己，作戰中二人配合默契，通過口哨互相交流、傳遞信息；士兵給的烤玉米，張飛自己舍不得吃卻留起來給關班長……等等情節都表現出共同革命理想下，二人深重真切的戰友情誼。當關磊堅守在自己的炮位壯烈犧牲后，張飛親手掩埋了他血肉模糊的遺體，而張飛自己，雖然已經被敵軍炮火炸飛了手腳，卻仍然掙扎著回到一號炮位，盡全力繼續開炮，最后他像一尊雕塑，以一種屹立不倒的英雄姿態犧牲在自己的炮位上。這一幕也讓無數同樣置身于戰爭濃煙的觀眾久久沉默，喟嘆犧牲，敬畏生命，又體會到組織和紀律嚴明下的同志情誼又擁有怎樣的神性。戰爭跟前，哪論什么正義邪惡、強弱輸贏，對于一名戰士來說，只有生死，隨時準備從容就義、英勇犧牲。電影《金剛川》通過故事情節，將戰場之上的完整人性、極端時刻爆發的真摯情感，以及戰爭背后的殘酷現實揭示于觀眾面前。

三、作品評價及發展方向

70 年前的朝鮮戰爭爆發于慶祝新中國成立一周年的國慶日前夕，這在無形之中給新生的中華人民共和國帶來了新一輪的國防壓力。熱愛和平的中國人民豈能容忍帝國主義的無情侵略、甘受列強的肆意踐踏，于是“雄赳赳、氣昂昂，跨過鴨綠江”，中國人民志愿軍滿懷正義，奔赴朝鮮前線。而影片中所展示的故事情節——這場為保證后勤供應、補給運輸在金剛川上展開的生死戰，只不過是抗美援朝戰爭背景之下的一場微小戰役而已。烽煙歲月，在邱少云、黃繼光等這些知名人物的背后，又有多少不為人知的英雄事跡回蕩在歷史之中呢.《金剛川》刻畫的高炮連——這組有血有肉、不畏犧牲的人物群像，即是在朝鮮半島甘愿奉獻生命的中國人民志愿軍戰士的一個縮影。心系戰友、無懼戰爭，齊心御敵、生死與共!輪番轟炸的猛烈炮火中，是他們始終堅守陣地、屹立不倒，最終以血肉之軀擔起鋼鐵般堅固的橋。從某種角度看，“士兵”與“橋”實現了“靈魂”與“肉身”的統一，這座由人搭建起的“生命之橋”，亦是鑄就起了中華民族的脊梁，生動詮釋了民族精神與中國力量。

影片在刻畫集體英雄群像的同時，也聚焦無畏個體，重復演繹的“過橋、炸橋、修橋”的片段之中，我們也可以窺見個體人物的成長蛻變：如從謹小慎微、唯唯諾諾到勇敢果斷、直面犧牲的張飛，從青澀稚嫩、一腔孤勇到大氣凜然的劉浩……一個個生動鮮活的人物形象，讓觀眾不僅在共情共鳴中生發出無限懷念與崇敬，也對和平盛世的理解有了歷史厚度和現實溫度?！安恍殴砩竦闹袊勘诮饎偞ㄉ涎輵蚍?，忠于信仰的美軍在廣袤蒼穹中目睹神跡。這座橋是通往和平的安寧之路，縱然是斷了手臂、灑盡鮮血，也要把當陽橋喝斷；縱然是敗走麥城，也要把這荊州守好。想不通這架木橋為何總是會以神速復原，也不知這個國家，曾用血肉之軀筑起過多少前行的橋?！庇捌督饎偞ā饭雌鹆宋覀儗o數英雄的回憶和對歷史的緬懷。

當然我們也承認，這部創新性地使用多視點的復調性敘事手法的影片，在結構編排和細節敘事方面也存在著一定的缺陷和瑕疵：諸如篇章影像重復出現，導致敘事不夠簡潔緊促、缺乏層次，影響了整體節奏；相同的情節反復上演，使故事進展毫無懸念，進而讓觀眾產生無聊之感；視角混亂，場景轉換無法做到順暢銜接，阻礙了感知過程；再有就是在部分影像的制作上略顯生硬，剪輯潦草粗糙，趕工痕跡明顯；一些情節的細節方面與真實歷史不相符等等。同時，影片結束由譚維維演唱的片尾主題曲《英雄贊歌》（對電影《英雄兒女》經典主題曲的全新演繹）也是眾口難調，觀眾對此褒貶不一。但是考慮到這部電影從開機到上映僅僅用時兩個多月，制作周期短、主創團隊時間緊任務重、拍攝時間和素材都有限，這樣的客觀外在條件之下，還能做到積極順應當代的審美發展趨勢，探索構建戰爭片新的美學風格，在敘事手法方式上力求創新突破，最終趕在抗美援朝戰爭70周年紀念到來之際如期上映，并以較強的藝術感染力在觀眾間博得熱烈反響，稱《金剛川》是主旋律電影與商業戰爭大片的優質結合品，的確是實至名歸。

與往年以抗美援朝為題材的電影作品相比（如：《上甘嶺》《英雄兒女》等，都是抗美援朝題材電影的經典作品），《金剛川》在電影的工業化制作水平上實現了新的飛躍。影片的大部分畫面采用“虛擬拍攝”技術，大大提高了制作效率和精確度。同時，在影像的色彩飽和度和對比度、夜景鏡頭的噪點、炮火的爆破設計以及數字攝像機的拖尾等方面都達到了極為出彩的效果，賦予了影片一定的視覺魅力，使觀眾獲得了真實的切身體驗。這些無疑都有利于推動中國文化走出去，講好中國故事，表達中國價值，更好地傳遞中國精神。此外，影片選擇極小的歷史事件作為切入口，突破性地使用多視點的復調性敘事手法，對于突破戰爭影像制作的同質化，創新表現手法，開拓拍攝思路，從而更好地發掘歷史背后的文化價值、充分釋放文化動能也有很強的促進作用。當然我們也承認，要想完成對經典的良好傳承和發揚，并在此基礎之上實現對先前作品的超越，中國電影的創作團隊還有很長的道路要走。

“新的抗美援朝影視創作，能否得到中國觀眾的由衷認可，能否滿足甚至超越他們的期待視野，能否真正突破文化甚至意識形態的隔閡，實現中國價值和中國聲音的有效國際傳播，這既是對中國影視藝術工作者的挑戰，在某種意義上也是對中國當代文化創造力、影響力、傳播力的挑戰，而要贏得這樣的挑戰，無疑需要有足夠的思想定力與更加強大的藝術創造力?！薄皢柷牡们迦缭S，為有源頭活水來?！敝挥性鎸嵣睿⒆銓嵺`，腳踏實地的做好慣常的文化積累；不斷創新，提高技術水平和制作工藝，方能在厚積薄發之中，展現中國電影的藝術價值和獨特魅力。

四、結語

如今，戰爭的硝煙烽火已經離我們遠去，不朽的抗美援朝精神卻歷久彌新，需要我們每位中華兒女去傳承。致敬老兵已經成為一種文化、一種信仰，老兵不老，也從未遠去，他們的崢嶸歲月值得被銘記。因此，當《金剛川》通過熱血激昂的戰斗情節、鮮活真實的人物形象將“偉大抗美援朝精神”充分映現在銀幕之上時，人們不再去過分苛責藝術表現形式上的細節，而是深深被這群最可愛的人感動。客觀來講，《金剛川》作為一部抗美援朝題材的戰爭獻禮片，以熱血光影完成了對光輝戰爭歷史的祭奠，對崇高英雄精神的弘揚，對中國人民志愿軍英雄的致敬。