花開方寸間

鐘小敏　宦菁

當傳統文化與國潮相遇，當古老技藝與設計碰撞，屬于核雕的春天來了。

當“非遺”二字呈現在眼前的時候，我的腦海里閃過的是一幅組合畫面——斑駁老墻、古木老桌、舊式大燈泡、一位老工匠與他粗糙的手指，以及他眼前一件件傳統工具。直到一個戴著圓圓黑框眼鏡、長發飄飄、眉清目秀，看起來二十來歲的漂亮姑娘從遠處走近，溫柔地說：“你好，我是朱蒙佳。”我才意識到，我的那些關于“非遺”的刻板印象有些跟不上時代。就像采訪前，我對核雕的認識，還停留在羅漢或菩薩的形象上一樣。

眼前這個文藝范兒十足的年輕人，讓我明白什么是“小小果核，方寸之間，別有洞天”。

果核乾坤

歷史上對于核雕的記載，最早可以追溯到北宋時期，而如今存世的最早的核雕作品則是明朝時期的。實物存世少的原因，一是因為核雕本身就是宮廷里達官貴人的玩物，民間很少有收藏;二是果核雖經過處理，但畢竟是植物，保管不善容易蟲蛀。

在原料方面，核雕的材料大多是橄欖核與桃核。“相對而言，國產的材料密度好，材質細密，有天然的紋路但沒有凌亂的經絡，適合雕刻。進口的材料結構復雜，里面有各種雜質，盡管果核很大，但不適合雕刻。”

要在小小的果核上雕琢乾坤，不是一件易事。朱蒙佳說，因為果核是自然長成，果核不可能每一個都長得那么圓，那么周正。“由于光照的原因，有些果核會出現一邊厚一邊薄的情況，還有的果核直接就長歪了;有些會因為雨水，果核內部有白斑。”雖然原材料會出現各種問題，但考慮到原材料的成本，朱蒙佳會用設計將這些缺點轉化為作品中獨特的一面。“那些厚薄不一的，可以根據果核本身的形狀設計不同的主題;而有白斑的，則可以通過巧取的方式讓它變成光暈，或者雕刻成鏤空紋飾。”

年輕的設計思維給傳統的技藝注入新鮮元素，原本不被越來越年輕的消費者青睞的把玩物件，變成了年輕人的新寵。

高光時刻

朱蒙佳生活在太湖邊上的一個小鎮——蘇州光福鎮，這里是遠近聞名的雕刻之鄉。在這片湖光山色的洞天福地，人們傳承了核雕、玉雕、佛雕、紅木雕刻等多種傳統手工藝。而小小果核，在堅持了外形的基礎上，吸收了石雕、玉雕、木雕、竹刻、微雕等技藝，形成了自身獨特的藝術范兒。蘇州片區的橄欖核雕屬于微雕范疇，早在明清時期就已家喻戶曉，以“精、細、奇、巧”而獨步天下。在朱蒙佳的記憶中，村子里幾乎家家戶戶都在做著與雕刻有關的手藝活兒。在這樣的氛圍中長大，她選擇核雕，似乎就是一件自然而然的事。

2012年，大學寒假的一次偶然體驗，讓朱蒙佳敲開了核雕的大門。第一次拿起了刻刀，她便再也放不下了。

說起自己的老師許忠英，朱蒙佳很是感恩。許忠英是國家非物質文化遺產光福核雕傳承人，從藝四十余年，為研究員級高級工藝美術師、江蘇省工藝美術大師。1972年，才17歲的許忠英進入光福紅木雕刻廠學藝，至今為止“雕齡”已有40余年。

近半百的歲月打磨，許忠英繼承了南派核雕技藝，將立雕、浮雕、圓雕、鏤空雕等技法嫻熟自如地運用于作品中，可謂“窮極工巧之能事”。20世紀90年代，盡管經濟狀況比較拮據，一心想要傳承核雕技藝的許忠英還是創辦了“許忠英核雕工作室”，廣收學徒，毫無保留地將所學所感教給他們。也正因如此，朱蒙佳能夠拜得名師，學習的初始階段便有了高起點。

回憶起初學核雕的情形，朱蒙佳說，那時還是核雕手藝的“黃金期”。改革開放前，曾經是達官貴人把玩之物的核雕成了出口創匯的好產品。改革開放后，不少國有手工藝廠都陷入尷尬的境地，關的關、改的改，核雕也因此進入“沉寂期”。隨著國家、社會以及市場對非物質文化遺產的關注，被列入第二批國家級非物質文化遺產名錄的核雕再一次迎來“高光時刻”。

執著堅守

剛開始的學習雖枯燥，朱蒙佳卻樂在其中。在她看來，刻刀就如同畫筆，想將腦海中各種藝術構想付諸這小小果核之上，首先就要練好操控畫筆的基本功。磨刀是第一步，一周后，朱蒙佳才用這磨完的刀刻下第一刀。刀磨好了，手指力度夠了，接下來的技能練習便從刀法開始。“首先要學會基礎的刀法，比如平刀中的推、鏟、削，圓刀中的推、鏟、點，又比如五刀定位，即鼻頭一刀，眼睛兩刀，耳朵兩刀。練習，也是模仿，抓一大把料給你，照著小樣，自己先刻，但要保證不傷到手。”

學設計的朱蒙佳心里有著自己對核雕的理解與構想，在經歷了“無聊”的磨刀和傳統的基本功練習后，朱蒙佳“斗膽”向許老師提了自己的想法：“我能不能在羅漢形象之外，刻一個自己設計的主題？”年輕女孩的臉上寫滿了勇氣與決心，開明的許老師不僅沒有生氣，還很欣慰。

入行時，朱蒙佳趕上了核雕的“黃金期”，看好核雕商業前景的人從全國各地來到光福鎮，核雕價格水漲船高，產品供不應求。2014年，大學畢業后，喜愛核雕的朱蒙佳幾乎沒有太多猶豫，便在鎮上開了一家自己的核雕工作室。出人意料的是，工作室創立沒多久，核雕市場出現“滑鐵盧”——越來越多的機雕核雕產品以次充好，進入市場，加之此前被人為炒高的泡沫行情被無情刺破，核雕又一次陷入低谷。

“這其實是必然的，”朱蒙佳淡淡地說，“只有這樣，核雕才能步入穩定期，才能真正沉淀下來。”

二十出頭、初入社會，朱蒙佳的一腔熱血還未盡情揮灑便被潑了滿身冰碴。隨波逐流不是她本意，守住夢想卻又舉步維艱。她要生活、要付房租，要維持工作室的生存，但心底的不甘仍在掙扎。愛彈古箏的朱蒙佳，找到了出口。她戴上假指甲，走進培訓中心，成了當地古箏培訓界的“拼命三郎”。為了能多賺些錢維持工作室的運轉與堅守自己的夢想，培訓之余，她還去咖啡館、餐館打工。

同時學藝的年輕人，因為這次重創紛紛改行，只有朱蒙佳堅持了下來。

靜待花開

生存雖不易，核雕還是給了朱蒙佳沉靜的美好時光。也是這段經歷，讓她的印象派作品《心光》獲得江蘇省工藝美術協會藝博杯銅獎。獎項的肯定讓朱蒙佳信心倍增，此后，她不斷將自己的所思所想通過核雕表現出來，作品《境》《隱形人》《太湖石》同時攬獲江蘇省紫薇花藝博杯三枚銀獎，并在“咫尺匠心”蘇工蘇作作品展中展出。2017年12月，在第三屆蘇州技能英才周現場展上，朱蒙佳的作品《夢境系列》入圍第四屆“紫金獎”文創產品設計賽，并入圍第二屆“天工蘇作杯”文創設計大賽。

如今，核雕市場開始慢慢平穩，廣大收藏愛好者也清楚了機器雕刻和手工雕刻的差異。在恢復理性的核雕市場環境中，朱蒙佳不斷推陳出新，根據當下年輕人的喜好推出極具特色的核雕作品。她翻閱大量古籍，從傳統畫作與雕刻作品中汲取靈感，把時尚元素融入傳統的題材。她用玉石等不同材質巧妙混搭，用燙染的技巧和巧取方式讓作品更靈動，甚至開創了切半與內刻的新技法。

“這個擺件上的核雕取下來就是年輕人漢服上的壓襟。”朱蒙佳指著案臺上精致大氣的擺件說。說完她取下掛在擺件上帶有流蘇的精巧核雕，小小的牡丹花苞上方，一只聞香而來的蝴蝶靈動可愛。如今，這些頗具中國傳統文化特色，又不失精巧設計的核雕已經俘獲一眾年輕人的心。當傳統文化與國潮相遇，當古老技藝與設計碰撞，屬于核雕的春天來了。

春來了，花開自然也就不遠了。