國際攝影媒體速覽

日本：IMA雜志（第34期）

不可否認(rèn)的是2000年后，數(shù)字化極大影響了攝影的表達(dá)。本期提到這種劇變因素也許歸功于荷蘭女?dāng)z影師薇薇安·薩森（Viviane Sassen）的出現(xiàn)，并由她的視覺語言對于各流派的影響提出“薩森之前與之后”的疑問，涉及她生命中的重要事件、她的思想軌跡和實(shí)踐背后的良心轉(zhuǎn)變。尋找和思考這樣的主題給人普遍的啟示，幫助我們面對時(shí)代，反思自己。本期帶領(lǐng)讀者傾聽她生動的影像傳遞的聲音。

《英國攝影雜志》（ 2020年9月、10月）

每位攝影師都以不同的方式探索他們與家庭的個人關(guān)系，所以本期專為這些親愛的人而設(shè)。巴拉特·西卡（Bharat Sikka）和川內(nèi)倫子（RinkoKawauchi）探索為人父母的身份。卡門·維南特（Carmen Winant）的最新系列通過身體親密的概念，進(jìn)一步探索了激進(jìn)的女性主義表達(dá)。美國加利福尼亞州莫哈維沙漠有著最迷人的風(fēng)景，吸引著流浪者和藝術(shù)家，佐伊·奇爾德利（Zoe Childerley）的照片講述了約書亞樹國家公園居民的故事。

美國：AAP雜志（第14期）

本期每一位被選中的攝影師承擔(dān)起與色彩打交道的富有創(chuàng)造力和高要求的挑戰(zhàn)。他們的色彩是多樣的，包括大膽的、充滿活力的、淡雅的，甚至是單一色彩的。他們有意識地選擇增加了照片的審美吸引力，傳遞出感官的愉悅。前三名攝影師是來自荷蘭的保羅·布朗斯（Paul Brouns）、來自美國的福里斯特·沃克（Forrest Walker）和來自德國的弗蘭克·赫福特（Frank Herfort）。

荷蘭：GUP雜志（第67期）

攝影和表演錯綜復(fù)雜地聯(lián)系在一起，在構(gòu)建肖像方面來說甚至是攜手并進(jìn)。拍攝照片的過程和主體的動作都是這一行為過程的一部分。在英國藝術(shù)理論家瑪格麗特·艾弗森（MargaretIversen）眼里，這種攝影可以是面向未來的、敘事的、對現(xiàn)實(shí)的主觀描述，而不僅僅是過去事實(shí)的一部分。作為該雜志15周年的紀(jì)念，本期向表演攝影（performative photography）致敬，也許與其說這是一個物體的表現(xiàn)，不如說是一個事件的效果。

英國：《美學(xué)》雜志（第98期）

本期提到在墨爾本舉辦的“NGV三年展”，這是一個有關(guān)國際當(dāng)代藝術(shù)、設(shè)計(jì)、時(shí)尚和建筑的大型展覽。攝影方面，艾莉亞·阿里（Alia Ali）、凱特·西奧（Kate Theo）、娜塔莎·威爾遜（Natasha Wilson）等人質(zhì)疑我們與人造世界之間的關(guān)系，進(jìn)而質(zhì)疑我們對彼此的看法。最后邀請到英國國家肖像館負(fù)責(zé)人馬格達(dá)·基尼（Magda Keaney）來討論2020年的泰勒·韋斯辛攝影肖像獎（Taylor WessingPhotographic Portrait Prize）。

美國：《光圈》雜志（第241期）

在紛亂的流行病和美國戲劇性的總統(tǒng)選舉背景下，本期以“烏托邦”為主題，展示其他生活方式伴隨著集體意志的存在也是可能的。藝術(shù)家、攝影師和作家以此設(shè)想了一個沒有監(jiān)獄的世界，記錄下富有遠(yuǎn)見的建筑，尊重怪異的空間和創(chuàng)造力，并通過精神層面的自我表達(dá)夢想著自由。這些人傳遞出烏托邦不是一個牽強(qiáng)的計(jì)劃，而是一種重塑未來的方式。本期提到烏托邦的概念不應(yīng)局限于過去的認(rèn)識，相反烏托邦可能是一種視野和思考的模式，使我們免于絕望。

英國：《熱靴》雜志（第205期）

本期雜志專題定為“在家”，提到作為一個很好的建議，拍下你所熟知的事物從未像在2020年那樣具有現(xiàn)實(shí)意義。新冠疫情不僅對于工作和旅行，也對人們的思想和感受產(chǎn)生巨大影響。當(dāng)人們進(jìn)入一個比以往有著更強(qiáng)大邊界的時(shí)期，本期聚合了那些從家庭、內(nèi)部空間和后花園獲得靈感的攝影師，給人以撫慰。