新媒體時代的當代纖維藝術形態轉變

摘要：人類歷史上經歷過三次工業革命， 現如今我們正親臨著以智能化、信息化為核心的工業革命的席卷之勢。纖維藝術也邁向了一個新紀元，迎來了其表現形態多樣、風格別具一格的多元時代， 本文先闡釋了新媒體和纖維藝術的相關概念以及發展，然后具體分析了新媒體對現代纖維藝術的促進作用，就未來的纖維藝術的發展趨勢做出預測和總結。

關鍵詞：纖維藝術;新媒體;交互;創新;展示效果

在新媒體時代下，當代纖維藝術創作逐漸超出了原先傳統纖維藝術的范疇，開始在注重觀念表達的同時，追求新材料、新技術、新造型形式的拓展性。不斷的挖掘纖維材質自身肌理的美，以及纖維組織結構無窮變化的美。在《考工記》“國有六職”中寫道“天有時，地有氣，材有美，工有巧。合此四者，然后可以為良……”這正是古代中國傳統技術中的一個造物原則和價值準則。從纖維藝術創作來說，只有選擇相應的表現形式，才能充分發揮出材料和技藝的獨特魅力。如何運用適當的工藝技巧去處理適當的纖維材料，使纖維藝術作品真正與其所處的展示空間達到內在的一致和形式風格的統一，是纖維藝術家們長期以來一直深思的問題。

一、新媒體與纖維藝術的內涵

1.1纖維藝術的內涵

纖維藝術主要是通過用傳統的手工工藝或者科技手段對纖維材料進行加工，使其獲得的有著觀賞性和實用價值的藝術。纖維藝術憑借其溫暖、舒適的特性緩解著現代鋼筋混凝土建筑帶給人們的冷漠與單調，使室內空間充滿了柔和與生機、親切與活力。尤其當纖維材料和傳統織造工藝重新得到重視之后，纖維藝術就更進一步表現出“以人為本”的心理空間的滿足。它作為一門兼具古老與年輕、傳統與當代的藝術形式，是集古典與現代、浪漫與沉穩、工業文明與傳統手工于一體的藝術門類，它承載著人類從遠古到現代文明發展的各種信息，并以不同的形式美化著人們的生活，陶冶著人們的性情。

1.2新媒體的內涵

新媒體藝術以數字技術為依托，以信息和網絡傳播等多種媒介為載體，運用視覺造型語言表達藝術家的思想和觀念，是一種具有即時性、交互性和體驗性的藝術，是科學與藝術、理性和智慧、現實與虛擬、個性化與大眾化相融合的藝術形式。

在數字技術和傳播媒介越來越普及的今天，新媒體藝術的參與性和互動性越來越容易被大眾所理解、接受和喜愛。新媒體藝術不僅包含數字技術和科學性，還囊括藝術觀念的創新性和藝術語言的實驗性。對于數字和科學技術的研究、開發和利用，也會產生數字美學和技術美學的藝術思想和藝術觀念，為新媒體藝術帶來技術之美和科學之美。[1]

二、新媒體與當代纖維藝術的關系

隨著新媒體時代到來，數字將成為全產業未來發展的驅動力和不可或缺的能量。纖維藝術作品以充滿自然氣息的纖維材料和手工編織制作技法上的形式多樣著稱， 充分結合了繪畫、雕塑、平面設計、裝置藝術等眾多藝術形式特征， 并不斷在聲、光、電等現代科技元素中探索特有的表達形式。

2.1新媒體藝術的特性

新媒體藝術具有傳統工藝所無法比擬的特性，數字化是新媒體藝術的主要特征。在媒介材料上，新媒體藝術徹底擺脫了傳統社會狀況下“架上繪畫”的形態和材料，采用以數字化和信息化的網絡傳播媒介。在創作手法上，新媒體藝術強調作品的多重組合過程和希望觀眾參與的交互作用，不再是傳統藝術那種注重技法和追求作品單一結果的創作方式。在藝術觀念上，受后現代主義藝術思想的影響，新媒體藝術對社會具有廣泛的包容性，強調藝術的大眾化，把藝術創作與社會生活聯系起來。

2.2新媒體提升當代纖維藝術的展示效果

在當代纖維藝術創作中融合新媒體技術就是為了提升藝術創作的總體效果，解決了傳統藝術創作內容和表現形式上的單一，為當代藝術創作提供了更好的發展平臺，也為新媒體技術提供了新的使用方向，因此，藝術創作者應該提高對新媒體技術的認識和了解，進而充分發揮新媒體技術的作用，提升當代纖維藝術設計的效果。

運用新媒體技術能夠使藝術創作更加直觀的展現在觀者眼前，讓觀者身臨其境，親身去體驗藝術創作中所包涵的文化內涵和所要表達的藝術思想，例如，美國藝術家菲利普·比斯利運用聲光電等多媒體材料，構建了一個覆蓋整個美術館長廊的人造感應森林。讓觀者沉入其中切身體驗到森林中的環境氣息，近距離的感受人造森林中的水、天空和植物，由此可見，新媒體技術的應用可以在很大程度上提升藝術創作的效果。

2.3新媒體提升當代纖維藝術的交互性

在傳統時代，人們在欣賞纖維藝術作品時具有較大的被動性，而新媒體技術運用則改變了這一現象， 不再僅僅局限于單方面的視覺觀賞， 而是有了更加豐富的展現形式。這在很大程度上影響著纖維藝術的交互性依托于創作媒介，觀者在欣賞藝術作品時，能夠實時與創作者進行溝通與交流，觀者甚至還可以實時參與到藝術創作中，真正成為藝術創作中的一份子。[2]

三、未來纖維藝術的發展趨勢

當代藝術超越了媒介材料的限制，跨越了不同藝術門類的界限，容納了古今中外的元素，包含了民族和地域文化，允許觀眾與作品的參與，具有非常廣闊的創作空間和互動天地。

3.1觀念化藝術

當代纖維藝術如此離經叛道，并不是為了摒棄美學，而是更加注重藝術觀念化表達。而觀念藝術想抓住的不是單純的視覺上的感知不是觀者的眼睛而是觀者的心。在更加開放自由的社會環境，將人們從之前的精神枷鎖中解救出來，人們開始嘗試各種形式的藝術創作以此來表述自己的思想觀念，在新媒體時代下的纖維藝術將更加注重人的精神層次表達。

3.2 當代纖維藝術形式多樣化

當代纖維藝術非常重視選取纖維材料和創新工藝。當代纖維藝術打破了傳統材料和工藝制作的問題， 借助新材料，新技術， 進而極大地豐富了纖維藝術的表達形式， 這些都是新穎獨特的視覺語言和展現方式。在當代前衛思想影響下， 傳統材料與新型材料相融合， 通過各種展現形式創作出來平面或者立體化的纖維作品， 不但展現出材料及作品的美， 而且向觀者展現出新穎的藝術形式。

結語

在文化藝術和科學技術與人們的社會生活關系越來越密切的今天，藝術家將借助科學技術，打破傳統纖維藝術的單一形態，極大地拓展當代纖維藝術的創作空間，使纖維藝術從建筑壁面走向建筑空間，從室內走向室外，成為一種軟雕塑藝術、一種纖維裝置藝術、一種景觀藝術的藝術形態。

參考文獻

[1]龔建培《纖維藝術的另一種詮釋Ⅰ——室內空間中領悟現代纖維藝術》[J]，室內設計與裝修，2002，11：94-95

[2]林樂成，王凱著.纖維藝術[M].上海：上海畫報出版社，2006：137.

作者簡介：李俊俊（1993—），男，漢族，山東，碩士在讀，天津美術學院，研究方向：當代纖維藝術跨媒介創作與研究。