中國傳統石色顏料的色彩特性

摘要：“石色”是指礦物質石色顏料，它提取于大自然，在舊石器時代就被人類使用，并經歷了由盛而衰的歷程。石色具有光澤感，呈現的色相純質美麗;色性十分穩定，經久而不變色，覆蓋力極強;其肌理多變，具有厚重感，因而它的繪畫應用留存了許多具有研究價值的瑰寶，因此探究石色顏料的色彩特性具有十分重要的意義。

關鍵詞：傳統石色顏料;概述 ;色彩特性

（一）中國傳統石色顏料概述

在傳統中國畫中，除了墨色以外，常用的顏料有兩種，一種是礦物質顏料，另一種是植物質顏料。中國古代畫家稱礦物質顏料為“石色”，著名繪畫古籍《芥子園畫譜·設色各法七十二則》中有關于礦物質顏料稱石色的記載：“須選石色鮮潤，其質不剛不柔”1，石色一般都是從天然礦石中經過礦物加工（篩選、研磨、調膠、水漂、沉淀等工序）制成顏料。比如赭石色即是出在赤鐵礦中，而有赤鐵礦的地方，就會產出赭石;梁朝著名畫家、藥物學家陶宏景在“名醫別錄”上說：“空青生有銅處”2。這類礦石是在自然界中經歷千年萬載甚至更久的時間演變才得以形成，故而色性十分穩定，經久而不變色，覆蓋力極強。

礦物質顏色的厚重感和飽和度明顯優于其他材質的顏料，大多具有透明或半透明形式的礦石在被研磨到非常細小的顆粒狀，然后用膠（膠的選用根據畫面的需要）進行調和，調和后盡管用肉眼看不清晶體但是晶體仍然存在，我們看到的石色顏料視覺上感到明亮的原因就在于此。一些古今中外畫家喜歡運的礦石顏料，正是由于礦石顏料的晶體特征使得畫面效果艷亮而美麗，因而其在傳統至今的繪畫中占據重要的地位。

石質顏料即礦物質顏料在歷史上是最早使用的，石色顏料在中國古代繪畫中被歷代畫家廣泛應用，但由于晶體礦石較為稀有，使得早期傳統的石色顏料種類較為單一，僅有朱砂和朱磦、石青、石綠、赭石與代赭、白云母與金云母、雄黃和雌黃等基本色。人類最早利用的礦石色是直觀的有色物質，使用便捷且幾乎都是紅色，其中赤鐵礦呈暗紅色，在自然界分布甚廣，有最早被人類利用的歷史。據考證，早在舊石器時代晚期，山頂洞人遺址就有發現原始人類制作的獸骨、石料等裝飾品被天然的赤鐵礦粉染成紅色。此外，還有發現山頂洞人將赤鐵礦粉灑在已逝尸體周圍，象征某種想要表達的寓意。

諸多古代彩陶紋飾以及壁畫巖畫等的繪制都運用傳統石色顏料，其色澤以及壁畫呈現效果才能完整的保存下來。半坡的彩陶文化、馬王堆文化、著名的克孜爾壁畫、敦煌莫高窟壁畫等都留存了許多人類利用傳統石色顏料進行藝術創作的結晶。越來越多的藝術家開始重視從遺跡中進行傳統石色的研究與創作應用，也因此推動了顏料歷史的發展以及繪畫界的技法技巧畫種等多方面的豐富與革新。

（二）中國傳統石色顏料的色彩特性

1.傳統石色材料本身的優勢及在色彩上的不足

諸多古代繪畫遺跡呈現豐富震撼的視覺效果，石色顏料穩定的色性在經歷千萬年歷史的積淀從而氧化、剝落，富有色塊感、厚重感和肌理感，予以觀者靜謐、古拙的氣息。研磨精細顆粒的顏料通常用在絹及紙張上細致刻畫，塑造脫俗淡雅、精致的畫面效果;突兀、粗糙的顆粒則一慣被運用墻壁繪畫，塑造豐富的肌理感和厚重感。此外，顏色本身的純度高、著色效果好，保存時間久。敦煌早期壁畫《鹿王本生圖》，此幅作品用色上多以赤鐵礦中生產的土紅色起型及繪制底色，穩定性強，色澤鮮亮;畫中運用石綠、白色、朱砂等石色顏料繪制塊面呈現富有韻律的色彩效果;運用石色顆粒粗細不同，同色的不同純度，增加色彩的對比來豐富色彩的裝飾美感，石色顏料的特性塑造北魏壁畫穩重和諧、粗放單純的壁畫風格。但壁畫中人物膚色有運用鉛丹進行繪制，其歷時久、容易氧化變為灰黑色，影響壁畫的保存完整。石顏料傳統石色可與多個畫種結合，如油畫、水粉、水彩等，不僅促進各畫種技法、材料的突破創新，而且對顏料的創造使用開發有重大的推動作用。傳統石質顏料由于礦物原料晶體色種的有限故而限制了顏料的色彩種類，缺失了很多灰色系及中間色，限制了顏料豐富性的發展。此外，如青金石、藍銅礦、朱砂、孔雀石、綠松石等屬于稀缺礦石原料的，在古代極大可能不會廣為畫家留用，而僅供皇族及貴族作為繪畫用材。

2.傳統石色顏料與當代礦物質顏料的不同

傳統石色原料自明清以后呈現衰弱的趨勢以來，經歷多年的發展其繁盛也不勝以前。傳統石色顏料的繪制過程相當繁瑣，其制法與調膠有很大的挑戰性，許多畫家對此方面的研究也相對滯后。現在逐漸有越來越多的畫家認識到傳統礦物顏料在繪畫應用研究領域中有諸多突破的可能性以及其自身的潛力性。當代石色原料的生產更多的是依賴工業化的生產，科技的創新也推動更多原料的發掘與開采，使得礦物質顏料種類發展到幾百種，其豐富性大大增強，尤其是金屬、水性、土質、新巖乃至合成色的研發。與此同時，也增加了許多灰色系與中間色;顏料的呈現性狀、包裝、品牌也多姿多彩，如出現了水干顏料、新顏、固體碟裝顏料、固體顆粒顏料、棒狀顏料、金屬顏料等。許多畫家注重對石色的研究還卓有成效，畫家蔣采蘋便研制出了高溫潔晶顏料并獲得了專利，拓展了其材料，造就了更多可能性的發展。高溫結晶顏料（日本稱“新巖”）其色性、色相等方面的優勢與礦物顏料不相上下。再者，其品種更為豐富，在一定程度上對礦物色種的缺陷和色相的不足是一種填補。突破了古代傳統石色顏料自身的局限性。

礦物質顏料在多方面發展的豐富多彩為技法的啟發和創新做出了一定基奠，而且也會推動繪畫工具的一個拓展，使畫家擅于發現具有獨特美感的材料，更多的是探索新時代的特色。不只是局限于筆墨紙硯等傳統用材，如刮刀、筆桿、墩子等，都可能成為畫家的靈魂與思想情感的寄托。同時，追求獨特的審美、豐富的肌理感、有沖擊力的視覺感相互融合、碰撞的火花，是一種新的探索。此外，當代石色顏料的開拓研究還會推進石色顏料與現當代多樣畫種的一個完美融合。當代石色顏料是以傳統為基礎鉆研開發，其品種、加工、物理性等特性發展迅猛，隨著發展的推動，畫家對顏料色種的要求甚至達到了隨心所欲的地步。

參考文獻

[1]清 王概《芥子園畫譜·設色各法七十二則》（摘抄）赭石

[2]于非闇.中國畫顏色的研究[M].北京：朝花美術出版社出版.1955

作者簡介：李丹 （1997.04.10） 女?漢族 籍貫：山西省臨汾市鄉寧縣昌寧鎮龍門村，江蘇師范大學美術學院?，20級在讀研究生，碩士學位，專業：美術，研究方向：中國畫

（江蘇師范大學?江蘇?徐州?221100）