翻譯特性視域下書法中漢語文化負載詞英譯意義重構

（遼寧師范大學外國語學院 116029）

文化負載詞又稱詞匯空缺、文化包塊，即原語詞匯所承載的文化信息在譯語中沒有對應語。它富有某一語言社會的地域和時代烙印，承載了豐富的文化內涵，為某一種文化所特有。但是在文化日益交融的今天，要想使中國文化快速對外傳播，變成中國日益走向國際舞臺中央的驅動力，文化負載詞的翻譯就顯得極為重要。

一、翻譯特性理論概述

翻譯特性理論是完成翻譯的首要前提。大致可分五個方面，分別是“翻譯的社會性、文化性、符號轉換性、創造性和歷史性”。我國很多學者也對翻譯特性進行了研究。孟國在《對翻譯的俄羅斯文化影響下翻譯特性的變化》中提到翻譯的先進性、廣泛性、局限性和滯后性；文學翻譯是翻譯的一個“大種”，它不但具有一般翻譯的共性，更是具有與眾不同的特性。扎西東珠和何羅哲在《試論翻譯的本質與文學翻譯的特性》將其特性更多地表現為審美意義上的再創作性、框定性、局限性。

翻譯特性在翻譯文化負載詞中起到了至關重要的作用，成為中國文化對外傳播交流的紐帶。

二、翻譯特性視域下漢語文化負載詞的英譯實例

（一）翻譯具有社會性

翻譯的社會性體現著翻譯的價值取向，翻譯的價值服從于翻譯的社會功能語。言學家索緒爾在《現代普通語言學教程》中提到：“語言是一個關系的系統，社會給與這些關系以意義。”

例一：

原文：整篇氣韻連貫，字形大小參差錯落，順暢自然。

譯文：The work is a coherent whole，with characters varying in sizes and postures.

魏晉時期，以“氣論作品風格十分盛行，曹丕認為“文以氣為主”，首次將“氣”引入文藝理論創作。隨著其內涵的不斷豐富，“氣韻”逐漸成為中國藝術審美的最高標準。從社會層面講，“氣韻”來源于中國哲學天人合一的理念，是對“中和”的揚棄，在于兼具物質性和精神性的“氣”與指涉形式和內容的“韻”的結合，又有了“神”與“意”的影子。因此在本句話中，氣韻除了coherent，還可以選擇an integral piece，a free-flowing rhythmical movement.

（二）翻譯具有文化性

文化是語言形成和發展的土壤，語言是反映文化的一面鏡子。透過詞語，可以了解一個國家的生存環境、歷史文化、宗教信仰、風俗習慣、價值觀念、審美情趣、思維方式等。埃文·佐哈兒也在《歷史詩學論文集》中曾提出多元系統理論，并提出變化性和異質性。

例二：

原文：瘦潤華逸

譯文：slender，smooth，and elegant

本詞出自褚遂良的楷書，漢字最初，“華”和“花”是同一個，也就是通假字，代表草木的花朵，后引申為《新華字典》中“美麗而有光彩”之意。因此在翻譯時，要考慮到源語言，很多書法相關的詞匯都是從古代傳承下來，不乏通假字，將意蘊提煉出來，找到英文中最能體現其韻味的詞語并將譯出，真真正正做到文化交換與交流。

（三）翻譯具有符號轉換性

符號學是一種研究符號系統的科學。在翻譯過程中符號代替不對等，若在目標語中有相對應的詞，但是意思與源語相差甚遠，那就該用到符號轉換。

例三：

原文：戰筆者合，戰，陣也；合，葉也。緩不宜長及短也。

譯文：Zhan Bi means the twisted stroke in harmony with other strokes of a character.Zhan means running and flying postures; He means the coordination the other strokes.It is not suitable to write the strokes too long or too short.

對于這段話的處理，先是語際符號轉換，語內翻譯，將文言文轉化為白話文，在進行語際翻譯。在翻譯的過程中進行了如下闡釋：首先，“戰筆”處理上，仍采用直接音譯的方法，即譯為“ZhanBi”。其次，在將原文闡釋為譯文的過程中，考慮其用詞和句式特點。由于兩句都是解釋其含義的句式，所以此處直接按照原文的含義進行闡釋即可，譯為“Zhan means running and flying postures；He means the coordination with other strokes.”“緩不宜長及短也”下筆時要緩慢，不適合過長或過短的用筆，指出其用筆應注意的要領，處理用“It is not suitable.”用形式主語統領整個句子，符合英語語言表達習慣。

（四）翻譯具有創造性

例四：

原文：字形平穩端莊，結體嚴謹，一絲不茍，筆勢剛勁秀麗，骨力內藏。

譯文：The characters are steady an elegant as a result of meticulous writing，and look “bony” because of the force in brush using.

骨力，即筆跡如骨，是中正的視覺效果和視覺效果，是對字體形態的借力形容。一種譯法是像如上所示的譯文中，完全意譯，將“骨”融在意境中，即“在壁畫中有力度”。但創造性地思維可以將“骨”用到譯文中，不但不會造成理解上障礙，還會讓讀者浮想聯翩，因為無論在那個文化中，“骨”都是有力的象征。因此在翻譯時可以譯為bone或者boniness。在柳公權的《玄秘塔》中，書法的力道用boniness表示。

（五）翻譯具有歷史性

每部作品的背后都有其歷史文化，根據當時的時代背景給作品籠罩上不同的文化意義和特色。

例五：

原文：漢子的字體在今天大體分為五類：篆書，隸書，楷書，行書和草書。

譯文：Chinese characters are mainly divided into five categories today：Zhuan script，Li script，Kai script，Cao script and Xing script.

篆書是大篆、小篆的統稱；而seal在英語里的意思有以下幾種：密封；印章；海豹；標志。可以看出在英文中沒有對等詞的意思。另外，即使可以譯成seal script等專業名詞，也要考慮受眾。更重要的是，在中國文化大量輸出并被外國廣泛接受的情境下，一些中國拼音已經變成了特有的英文，使英語中出現了許多直接對應的翻譯，似乎更為外國讀者所接受。

三、漢語文化負載詞英譯的意義重構

意義重構包括三個部分，去字梏，重組句和建空間。

去字梏就是譯者在翻譯時要準確領略字詞的意思，考慮作者的意圖，考慮上下文語境，從原文的字梏中解放出來。重組句就是在翻譯時，將原文字句順序進行變換，根據中英文特點進行順序重組，使之符合英文語序和閱讀習慣。建空間是基于重組句而言的，對于語言的差異、文化的不同等，譯者應縱觀原文本，了解原作篇章架構，在翻譯過程中保持原作風格不變的基礎上進行再創造。

四、結語

中國書法術語與中國文化一脈相承。在術語翻譯過程中，必須充分考慮其中蘊含的文化因素。在具體翻譯中若將翻譯負載詞再生，就需要通過去字梏、重組句、建空間的翻譯策略，更好的傳達文化負載詞的語言意義和人文意義。翻譯中最大的困難往往不是語言本身，而是語言所承載的文化意蘊，尤其對于書法來說，一些專有名詞和文化負載詞就要通過最合適、最適應國外讀者的方式去呈現。所以在翻譯書法的文化負載詞的時候傳達出來的中國文化和底蘊，更是到了弘揚中國文化的畫龍點睛的作用。