琵琶輪指演奏技法在音樂(lè)作品中的運(yùn)用

（山西大學(xué)音樂(lè)學(xué)院 030006）

一、引言

“琵琶”二字，是由其特有的兩種彈奏手法被定義。向左下方彈奏的音色通“琵”的發(fā)音，向右上方挑起的音色通“琶”的發(fā)音，這兩種發(fā)音決定了琵琶的名字。早在公元5、6世紀(jì)琵琶是橫抱用撥子演奏的，到了隋唐時(shí)期，琵琶已發(fā)展到由橫抱變?yōu)樨Q抱，撥子彈奏變?yōu)槭种笍椬唷r(shí)代在進(jìn)步，琵琶演奏技法在演奏家們的手中得以不斷傳承發(fā)展，現(xiàn)已經(jīng)形成一套豐富的演奏技法了。輪指也已成為琵琶的常用演奏技法了。

二、輪指的名稱

1.輪指，是琵琶演奏中右手重要的技法之一，它是由右手的五個(gè)手指連續(xù)撥弦發(fā)聲的一種音線類的演奏技法，“輪指”亦稱“輪”，它是彈挑技法的延伸技法。一個(gè)全輪，是由右手的食指，中指，無(wú)名指，小拇指彈出，拇指挑進(jìn)，共得五聲。

2.輪指技法的演奏。輪指屬于音線類技法，那么在琵琶演奏過(guò)程中，臂的重量（重力）作用不能夠中斷和分割的，即在演奏過(guò)程中，不管時(shí)值多長(zhǎng)或多短，音量是大還是小，臂重始終在弦上作用。演奏時(shí)，右手是自然的半握拳狀、使虎口形成橢圓形，像握雞蛋的感覺(jué)，手腕可以微勾，小臂放松，手心、小臂和面板呈平行，大臂自然下垂，肩胛骨下沉。指甲用正鋒較多，一般來(lái)說(shuō)觸弦要淺，觸弦速度要快，觸弦角度于面板方向約呈40度左右。觸弦位置大約在復(fù)手上方6厘米處。在這個(gè)位置上面彈奏出的聲音自然、明亮、柔和，在復(fù)手上方約6厘米這個(gè)位置下面彈出來(lái)的聲音較尖銳、剛硬。因此，在不同的樂(lè)曲中具體的要求也是不一樣的。因?yàn)槲甯种搁L(zhǎng)短、粗細(xì)和運(yùn)動(dòng)方向有所差異，所以五根手指奏出的聲音也會(huì)有所差異，實(shí)屬正常。但我們訓(xùn)練的時(shí)候，在控制力、獨(dú)立性、靈活性和力量上力求平衡，讓這種差異減少到最小。

三、輪指的總類

1.輪指

大體分為兩種：上出輪（兩種彈法；a、大拇指、食指、中指、無(wú)名指、小拇指依次撥弦。b、食指、中指、無(wú)名指、小拇指、大拇指依次撥弦），下出輪（小拇指、無(wú)名指、中指、食指、大拇指依次撥弦）。如今的琵琶演奏中大都是上出輪較多，上出輪還可以演變?yōu)殡p弦輪（兩條相鄰的弦作輪）、三弦輪（三條相鄰的弦作輪）、三指輪（食指、中指、大拇指依次撥弦）、四指輪亦稱半輪（大拇指或小拇指不參與撥弦）、四指長(zhǎng)輪（兩個(gè)以上四指輪連綴演奏）滿輪（四條弦上作輪），長(zhǎng)輪（兩個(gè)以上的輪指連綴在一起演奏）。

2.輪指的匯組指法

輪指演奏技法通常運(yùn)用在，音樂(lè)中旋律性較強(qiáng)或者使用在長(zhǎng)音節(jié)演奏中。以下是幾種輪指的匯組指法。

（1）劃輪

食指先從纏弦向一弦劃過(guò)得一琶音，緊接食指、中指、無(wú)名指、小指、大指的順序彈撥一弦。這是結(jié)合兩種指法而形成的一種琵琶復(fù)合輪指指法。大多在舒緩、清雅的曲目中使用，在“劃輪”的演奏時(shí)，要注意把控力度，手指手腕靈活調(diào)配，自然劃動(dòng)其四條弦，使得四條弦的入弦深度從纏弦向子弦逐弦加深，同時(shí)還要注意弦與指甲間的角度。

（2）掃輪

食指按從纏弦至子弦順序掃過(guò)四根弦后順著以食指、中指、無(wú)名指、小拇指、大指的順序彈奏輪指，從食指掃到第一根弦時(shí)候就相當(dāng)于輪指中第一根手指的開始。這種指法是掃弦和輪的有機(jī)結(jié)合，更加豐富了輪指的表現(xiàn)力。“掃輪”多用于壯烈、氣吞山河的曲調(diào)中。在演奏“掃輪時(shí)，要注意掃弦要使四根弦發(fā)音同聲。輪指與掃弦間的銜接時(shí)間要快，以達(dá)成“渾然一體”的感覺(jué)。

（3）拂輪

拇指從右方自子弦挑向纏弦后接輪指，既先拂后輪，它和“掃輪”同樣注重重頭音，以渲染烘托氛圍。“拂輪”和“掃輪”在情緒上的用法大致相同，大多用于慷慨激昂的曲調(diào)上。由于“拂”和“掃”在演奏中所用的手指不同，所以他們?cè)谝羯线€是有著不同之處的。演奏“拂輪”時(shí)，要注重拂弦的角度，四根弦發(fā)音如同一聲，“拂”和“輪”間注意銜接緊密，不能有絲毫斷層。

（4）掃拂輪

“掃拂輪”是“掃、拂、輪”的一種復(fù)合指法。在現(xiàn)代文化曲庫(kù)中，部分曲目單用“掃輪”或是單用“拂輪”，對(duì)樂(lè)曲有氣氛的表達(dá)有一定的欠缺。“掃拂輪”恰恰加強(qiáng)了對(duì)樂(lè)曲氣氛的表達(dá)。運(yùn)用“掃拂輪”時(shí)，要注意“掃、拂、輪”在演奏中的銜接緊密流暢。

（5）挑輪

“挑輪”是一種拇指挑里面弦其它四指緊接著撥外面的弦做輪，相互配合形成的一種指法。使用“挑輪”的旋律，拇指挑里弦具有伴奏效果，極大加強(qiáng)了琵琶的表演力。

（6）勾輪

“勾輪”是一種拇指先勾里弦其它四指緊接著撥外面的弦做輪，相互配合形成的一種指法。和“挑輪”意思差不多，不同的是在伴奏效果中不強(qiáng)調(diào)里弦的時(shí)候用勾輪。

四、在音樂(lè)作品中的運(yùn)用

由于音樂(lè)作品的速度不同，節(jié)奏有快有慢，輪指可以根據(jù)樂(lè)曲的需要，奏出慢速輪、中速輪和快速輪。有些樂(lè)曲還需要用到定速輪和定數(shù)輪等。

一般兩拍以上的長(zhǎng)音，比較抒情的音樂(lè)都可以用長(zhǎng)輪來(lái)演奏，使時(shí)值保持，《春江花月夜》，第8至10小節(jié)，第二段至第六段，每段的開始都是長(zhǎng)音，用的都是長(zhǎng)輪。《陳隋》第101小節(jié)、104和105小節(jié)的輪指是下出輪，為了在一個(gè)輪里奏出弱漸強(qiáng)。

一般來(lái)說(shuō)，中速輪用的比較多，大多抒情的地方都用中速輪，《彝族舞曲》第43小節(jié)至第54小節(jié)，這段抒情的音樂(lè)用的是中速輪，一拍四個(gè)輪。快速輪一般用在積極的、歡快的、輕松的音樂(lè)當(dāng)中，《天山之春》第45小節(jié)至第59小節(jié)，《彝族舞曲》第100小節(jié)至111小節(jié)，這兩段音樂(lè)就是一拍一個(gè)輪，而且速率還比較快。《霸王卸甲》“別姬”就運(yùn)用了慢速輪，加上左手推拉等技法表現(xiàn)項(xiàng)羽與虞姬訣別的不舍、無(wú)奈、悲痛之感。《霸王卸甲》“楚歌一段”有用長(zhǎng)輪，而且是大指起板，這段音樂(lè)運(yùn)用的輪指既要定數(shù)還要定速，慢速輪，一拍兩個(gè)輪，表現(xiàn)出風(fēng)聲傳來(lái)，隱隱約約，心煩意亂，聲音時(shí)兒遠(yuǎn)時(shí)而近，在演奏中強(qiáng)弱也隨之變化。《昭君出塞》第70小節(jié)就用了三指輪，表現(xiàn)昭君除了剛毅、豪放，還有俏麗、秀美的一面。《彝族舞曲》第35小節(jié)至第38小節(jié)都是雙輪既奏出了激情，也奏出了和音。《瀾滄春曉》第52小節(jié)至第55小節(jié)，用長(zhǎng)輪奏出輕快的音樂(lè)，經(jīng)反復(fù)試驗(yàn)，這段長(zhǎng)輪用小指不參與運(yùn)動(dòng)的四指輪長(zhǎng)輪比較合適。《天池》第65小節(jié)運(yùn)用了勾四弦的勾輪，就是為了有個(gè)不一樣的聲音，但不突出。《霸王卸甲》、《十面埋伏》這兩首樂(lè)曲引子都有滿輪，有掃輪。“吹打”一段“長(zhǎng)輪”，節(jié)奏性要強(qiáng)，表現(xiàn)古代行軍時(shí)的威嚴(yán)、步發(fā)整齊，嚴(yán)肅，由遠(yuǎn)而近，有模仿吹管的聲音，這段長(zhǎng)輪中間夾有挑輪和拂輪。《狼牙山五壯士》開頭就運(yùn)用了掃拂輪，模仿號(hào)角聲，但此時(shí)的號(hào)角聲低沉、悲壯，預(yù)示著慘烈的戰(zhàn)斗即將來(lái)臨，表現(xiàn)五壯士的英勇壯舉。《陳隋》中第25小節(jié)第二個(gè)音是七指輪奏出重音感。《春江花月夜》引子第三句就用了“劃輪”，江上賞月之美，秀麗的夜景，有安靜輕松之感。《陽(yáng)春白雪》運(yùn)用四指輪很典型的一首樂(lè)曲，《紫竹調(diào)》也是很多地方有半輪的演奏，這兩首樂(lè)曲有很多處的四指輪是有節(jié)奏的，王范地先生稱之為“節(jié)奏輪”。具有靈性、活潑的音樂(lè)特性。這樣的彈奏技法，可以使演奏突出了顆粒感的清晰和音色的明亮。

五、總結(jié)

在一首作品中無(wú)論哪種指法的運(yùn)用，都不是獨(dú)立或孤立的，經(jīng)常是我中有你，你中有我。在演奏當(dāng)中無(wú)論哪種輪，都要奏到每個(gè)手指之間時(shí)值相等，力度相近，音色相對(duì)統(tǒng)一。由于每個(gè)手指長(zhǎng)短粗細(xì)都不一樣，無(wú)論如何練習(xí)都不會(huì)達(dá)到力度一樣、音色統(tǒng)一。而恰恰它的魅力也在于各個(gè)手指之間因長(zhǎng)短粗細(xì)各異，無(wú)論如何練習(xí)也會(huì)稍有變化的“曲線之美”。