疏影橫斜，暗香浮動(dòng)
——論“暗香疏影”的自然感與文化感*

洪俊英

(洪俊英紫砂工作室 江蘇 宜興 214200)

前言

中國(guó)的江蘇宜興以制陶而聞名天下，號(hào)稱“陶的古都”，在這里誕生的各類(lèi)陶器精美又富于文化感，更富于吳越之地的獨(dú)特審美效果。在燦若繁星的陶器藝術(shù)品當(dāng)中，最為耀眼的要數(shù)紫砂壺，它那獨(dú)特的紫色光輝向人們展示了陶器作品也可以精細(xì)和雅致，在與茶及茶道文化的結(jié)合中，文化氣息、文學(xué)氣息更上一層樓，人們不是將紫砂壺看作是茶或茶道文化的附屬品，相反，紫砂壺才是“主角”，是體現(xiàn)人審美觀念與人生追求的“標(biāo)志”。北宋詩(shī)人林逋有詩(shī)云：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”。被譽(yù)為千古詠梅絕唱，其中“暗香疏影”四字也就成了梅花的代名詞。梅花在中國(guó)傳統(tǒng)文化中在“歲寒三友”與“花中四君子”中各占一席位，可見(jiàn)其獨(dú)特高雅的藝術(shù)魅力與文化品質(zhì)。此件紫砂壺以“暗香疏影”為主題，梅花的自然感與文化感對(duì)其藝術(shù)特征的形成有重要作用。筆者將根據(jù)紫砂壺造型及制作技法的特點(diǎn)，將“暗香疏影”一壺分為泥料、造型與內(nèi)涵文化3個(gè)部分論述自然感與文化感，全面分析作品的藝術(shù)獨(dú)特性(見(jiàn)圖1)。

圖1 暗香疏影

1 “有梅紅亞雪中枝”：泥料表現(xiàn)

紫砂泥雖名為“紫砂”，在色彩表現(xiàn)上通常以紫紅色或棕紅色居多，尤其是棕紅色的壺有著濃烈的古典氣息與吉祥色彩，豐富的鐵含量使這類(lèi)色彩的壺極適合泡養(yǎng)，更能體現(xiàn)出養(yǎng)壺的樂(lè)趣。

“暗香疏影”一壺就運(yùn)用了棕紅色的泥料進(jìn)行制作，其目的有兩個(gè)：一是為了傳達(dá)該作品的古典韻味；二是為了襯托梅花的嬌嫩明艷。壺的色彩均勻濃郁，光潔的壺面上沒(méi)有多余的裝飾，反射著細(xì)膩的微光，能夠體現(xiàn)泥料的品質(zhì)與細(xì)膩的做工，暗示梅花清新高潔的品質(zhì)，泥料實(shí)際上已經(jīng)包含自然感與文化感2個(gè)維度，紫砂泥與梅花都是自然孕育出來(lái)的，文化感是人類(lèi)賦予他們的，作品就有了泥的“熱氣”、梅花的“清氣”與人的“熱氣”，在飽滿情感的注入中，作品有朦朧脫俗的意境又不會(huì)脫離實(shí)際，說(shuō)明了藝術(shù)是從實(shí)踐當(dāng)中來(lái)。

2 “撲鼻寒梅香樹(shù)樹(shù)”：造型表現(xiàn)

梅花有兩個(gè)特點(diǎn)：一是瓣?duì)罱Y(jié)構(gòu)，二是花朵嬌小。此壺著重于表現(xiàn)的是后者。制壺人將壺身打造得小巧圓潤(rùn)又比較扁，既表現(xiàn)出梅花嬌小可愛(ài)的姿態(tài)，又能襯托出梅花旺盛的生命力與迎寒綻放的堅(jiān)強(qiáng)品格，同樣包含自然感與文化感2個(gè)方面。

在紫砂壺行業(yè)當(dāng)中，流傳著“壺型扁一分，成形難一分”的評(píng)價(jià)，比如經(jīng)典的虛扁壺就有著極高的工藝水準(zhǔn)。圓形又是素面的壺很容易就會(huì)流于扁平和單一，制壺人因此將壺身做扁以體現(xiàn)作品個(gè)性，又暗合作品主題，使作品立于圓扁之間，具有藝術(shù)張力。扁圓形的壺身非常標(biāo)準(zhǔn)均衡，線面結(jié)合流暢自然，壺外緣線條極為流暢，自然圍成整個(gè)壺身，底部?jī)蓚?cè)形成的圓角弧度美觀，有溫柔之美。壺身最上部是平整利落的肩部，將梅花姿態(tài)襯托地更加立體，表現(xiàn)梅花所象征的那種富有原則底線，獨(dú)立自信的性格特征。

壺嘴、把手與壺鈕是體現(xiàn)作品特征與主題的3個(gè)重要部分。“暗香疏影”一壺非常有趣的地方在于全壺沒(méi)有一朵梅花，主要在于傳神，引發(fā)人們的聯(lián)想，看壺如聞茶香，實(shí)現(xiàn)紫砂壺與梅花的融合。在造型上，精巧的一彎嘴、環(huán)形的壺鈕與把手造型基本一致，只是大小有差異，這些造型在紫砂壺設(shè)計(jì)中非常常見(jiàn)，特點(diǎn)在于制壺人將這三部分設(shè)計(jì)成梅花枝干，用一些凸出的樹(shù)木瘢痕進(jìn)行點(diǎn)綴，準(zhǔn)確還原梅枝形態(tài)，所謂“疏影橫斜”就是這些交錯(cuò)的梅枝，營(yíng)造出一個(gè)藝術(shù)的空間。紫砂壺作品是有形的，人的聯(lián)想是無(wú)邊界的，“暗香疏影”提供的就是一個(gè)聯(lián)想的開(kāi)頭，梅花會(huì)逐一開(kāi)放，傳來(lái)“暗香浮動(dòng)”，這更是自然生命力與未來(lái)的希望，這種美感不會(huì)止于壺中，而是會(huì)自然地延伸至人們的生活中，是紫砂壺藝術(shù)魅力的滲透。

3 “凌寒獨(dú)自開(kāi)”：文化表現(xiàn)

梅花堪稱“巾幗英雄”，在“歲寒三友”之中，嬌嫩艷麗的梅花格外出彩，迎寒綻放更顯示出對(duì)凜冽寒冬的不屑。“暗香疏影”更側(cè)重于表現(xiàn)梅花的自然魅力與柔美氣質(zhì)的一面，這樣有利于彰顯作品的特點(diǎn)，梅花的品格是融合于結(jié)構(gòu)之中的，比如說(shuō)那非常端莊的壺身，小巧不失韌勁，那纖細(xì)的壺嘴、把手等骨骼硬朗，盡顯不屈品格，整件作品就是一朵盛開(kāi)梅花，作品的藝術(shù)空間與文化空間都會(huì)塑造地更加立體。

在過(guò)去很多相同題材的作品中，梅花的品質(zhì)是被一再?gòu)?qiáng)調(diào)的，有人或許會(huì)認(rèn)為這種重復(fù)的表達(dá)有審美疲勞之嫌，但事實(shí)上類(lèi)似的表述在我們中國(guó)漫長(zhǎng)的歷史文化中總是不斷出現(xiàn)，而中國(guó)也樂(lè)此不疲地給予贊譽(yù)和肯定。這種文化上的引用并非是審美上的重復(fù)，而是代表了中國(guó)文化傳承相繼的歷史傳統(tǒng)，是源自于中國(guó)人骨子里的優(yōu)良品質(zhì)。這種品質(zhì)是需要不斷的重復(fù)和強(qiáng)調(diào)的，紫砂作為載體，承載的就應(yīng)當(dāng)是這些東西，美好的思想，優(yōu)良的傳統(tǒng)，最終將通過(guò)紫砂匯聚到善與美的靈魂之中。

中國(guó)人移情于物于景是悠久的傳統(tǒng)，講究?jī)?nèi)涵文化的紫砂壺藝術(shù)更將此奉為圭臬。梅花在紫砂壺藝術(shù)當(dāng)中是常見(jiàn)主題，“暗香疏影”的特點(diǎn)在于并沒(méi)有采用筋紋器或是梅花裝飾進(jìn)行表現(xiàn)，以簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)烘托出梅花清高的一面，將文化感融入自然感之中，暗香浮動(dòng)，如見(jiàn)寒梅。

4 結(jié)語(yǔ)

“暗香疏影”一壺造型結(jié)構(gòu)清爽簡(jiǎn)約，正如梅花那獨(dú)特的個(gè)性。本文分為3部分對(duì)作品進(jìn)行了分析論述，主要從自然感與文化感兩方面揭示作品特征，解讀“暗香疏影”的藝術(shù)美感與文化美感，形成內(nèi)外聯(lián)動(dòng)，全面認(rèn)識(shí)作品的價(jià)值。此件作品也對(duì)紫砂壺藝術(shù)的特點(diǎn)進(jìn)行了概括，文化、內(nèi)涵等隱性因素對(duì)紫砂壺的發(fā)展至關(guān)重要，造型工藝與內(nèi)涵文化并重是紫砂壺藝術(shù)的內(nèi)在動(dòng)力。