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甘一鳴

《和諧之顏》 朱 花/作

在中國畫歷史悠久的傳統中，作為與寫意花鳥相區別的工筆花鳥畫，發展了千百年，取得了很大的成就——這主要體現在技法的不斷圓熟、追求工整典雅的臻善和細膩逼真的極致，等等。但也不可否認，一些工筆花鳥畫家承載了太重的傳統因襲負擔，陳陳相承，從造型、構圖到筆法均表現得毫無創意，缺少了獨特的靈性和精神?？傊v求工而不及意——即只有外在與人似曾相識的僵硬軀殼，而缺少畫家深沉的內心感情的表達和獨特的個性訴求。這是缺乏創意的許多工筆花鳥畫家的致命缺陷，也是花鳥畫自身能否往前發展所面臨的一道必須突破的門檻。

朱花女士的作品讓我看到了這種突破。她的工筆花鳥畫，含有宋畫的深厚傳統，有扎實、準確的造型基本功，有傳統和支撐這種造型的筆筆見功力的線條勾勒。于是在她的筆下，纖細的葉片，交織的劍花，川流中顆顆晶瑩的鵝卵石，縱橫交錯的枝條，筆筆到位，形艱而工深，在安徽工筆花鳥畫藝苑里，朱花獨樹一幟，被人交口稱贊。她的作品，富有生命，內含著一種深邃的精神，即畫家對物象獨有的情感。這是朱花女士通過自己的慧眼從生活原野上發現和感悟到的，從她的筆墨中可以感覺到情的深沉和人性化了的自然物象的生命律動。

走進工筆寫意花鳥畫家朱花的花鳥世界，可聞見盛開的花散發的芳香，可聽到飛躍的鳥兒歡叫，或如徜徉于山林之間，或如聚其所居品畫賞樂，都有淵明種菊南山、伯牙撫琴林泉的意境。不管是荷塘野趣、風中翠竹，還是雨中芭蕉，都賞心悅目，心境沉凝，無紛擾之思，猶如品一杯新茶，聆聽小提琴演奏美妙動聽的《春天奏鳴曲》，這種情愫沒有真情實感是畫不出來的。

朱花自與丹青結下不解之緣，幾十年來寒窗昏燈，廢畫三千，苦心孤詣，苦甜酸辣，筆風墨雨，揮灑過無數寂寞歲月。

優秀的繪畫藝術應該是純凈、樸素、生動感人的，它讓人獲得藝術之美和生活情趣，讀朱花的工筆寫意花鳥畫，便有這種感受。

朱花水墨工筆花鳥畫師從王涌老師，從中學會多種表現手法，或似焦濃平淡顯隨意處理，或以赭色與水墨混用，或筆墨空靈松動，或筆墨渾厚沉靜，或兩者兼顧，從朱花的作品《秋色秋聲》《魚樂圖》《歡歌》中，可以看出畫家在作畫時筆不遲疑、墨不澀滯。畫面感覺清勁流宕，穩健散朗，結構完整，虛實相生，淋漓鮮潤，情妙入神。這一切皆從她個人的性情、習慣出發，以內心深處對自然的真實感受和由此而得到的抽象意念去運思運筆，創造出乎意外的審美境界。

《華垂明珠滴香露》 朱 花/ 作

朱花的寫意花鳥畫在取法上十分廣泛，有時引入西方水粉畫法，如《雙鶴圖》中，她大膽地在水墨著色中添上白粉，使雙鶴更為神氣、生動、矯健、有活力。這或許受恩師金寶影響，金寶老師年輕時曾一度沉浸在嶺南畫熏染之中，得嶺南派畫風之精髓，及至指授朱花作畫，潛移默化之中，使朱花的寫意花鳥也偶顯嶺南畫派元素。另一幅《迎春圖》中，春花綻放，春草新綠，兩只喜鵲對峙相鳴，機靈可愛，欲飛且停，欲停待飛，神采翩翩，空靈傳神?！肚锷锫暋分写竽懼?，明艷嫵媚，簡淡逸筆，給人一種極致的美感，這些無疑說明，朱花在吸取傳統中不乏創新，繼承傳統之精華，在精華中凝結新意，并將新意融貫于創作方面，寥寥數筆，情趣盎然?！短熘溩印肥侵旎ǖ囊环靡獾膶懸饽档ぎ嬜?。這幅畫作，有造型功底和傳統功夫，卻我行我素，不沿襲陳規舊套，自有章法，勾線造型，設色敷彩，獨有自家手段，畫面不充塞，疏朗明快。她用中鋒鐵線勾勒，且大多用長短不一的直線造型，轉折處棱角分明，使描繪的物象柔中有剛，強化了節奏感，給人們以鮮明的視覺感受。

朱花作品的這種效果和魅力，并不是運用簡單的線條和色彩就可以產生，她同時也多少吸收了現代繪畫的理念和藝術規律的精髓，精心著色，隨“意”賦彩。她的一系列工筆花鳥畫，既傳承了傳統工筆的細致和嚴謹，又吸收了現代畫構圖和重視色彩視覺沖擊力的要素。朱花工筆畫的色彩，不論是暖調還是冷調，不論是嫩綠、金色還是血紅，都是伴著畫家訴求的情感和內含的意趣而展開。入選《藝術市場》第五屆全國女畫家優秀作品展的《綠野仙蹤》中，深褐色加上赭色表現出大自然勃發的生機和畫家胸臆的開闊，包孕著畫家對奮發向上精神的頌揚，雖無大紅大綠粉紅天藍，單純的色彩主調卻抒發著畫家的美好情愫。畫家筆下的色彩感覺，多是熱烈的、典雅的，或沉著的、飛揚的，但絕不是一揮而就的，而是在一種意念下的反復鋪陳和皴擦，顯得堅定而謹慎，從而使筆下的景物花鳥顯得深沉、鮮活而生動，豐滿而金貴。

有畫家說朱花女士是雙面人物，其工筆畫精巧、清新、別致；其寫意花鳥畫風姿綽約、墨彩淋漓；或工筆或寫意，無所不能，無所不佳。寫意花鳥畫《稻花香里說豐年》在去年合肥市女畫家作品展中受到好評，畫面中僅有幾束飽滿的稻穗和一只趴在石頭上歡叫的青蛙，色彩簡淡，形象生動，野趣滿紙，生機盎然，用筆不脫，讀來卻別有意味，耐人反復咀嚼、玩味再三，好一幅田園風光畫！好一幅農耕文化圖！這幅作品在作品展中獲得好評，情在理中，使我想起，舊時文人墨客，房前屋后瓜藤滿架、蔬果飄香，宛如把大自然搬到居所之中，而當今世人皆向往城市，人居樓屋車房之中野趣盡失，遂多買苗圃之花于瓶內點綴房室，權作野逸之趣。朱花敏于此，故以散淡之筆畫農耕文化之影，或疏淡或清麗，引人遐思不盡。在這里，我們也可看出朱花的追求，她力求注重精神與個性的寫意，創造具象與抽象之間的造型。她在創作中給自己編織了一張黑白虛實與色彩濃淡相交融的循序網絡，她在模糊中求清醒，在清醒中求模糊；在雜亂中求清楚，在清楚中求雜亂；在平中求不平，在不平中求大平，把審美意趣從直觀感相同的色境和生命躍動的情緒升華至寂然靜觀的靈境和理境。

朱花的工筆寫意花鳥畫佳作，無一不浸著她的心血和汗水、智慧和渴望，無一不精心，無一不嚴肅，無一不動人心魄。儒雅、秀逸、大氣、莊重、優美是她的主題。應該說，她是一位極具潛質的、現實主義的、個人面貌鮮明的中年女畫家。

《蕉蔭夏露》 朱 花/ 作