書貴沉厚 不懈追求

王炳學(xué)

蘇軾《江城子》 李向群/ 作

李向群先生一直活躍在天津書壇，在他和一班同道的努力下，天津市河?xùn)|區(qū)的書法活動搞得有聲有色。他的書法最初得益于天津名家寧書綸、趙云起，一直以草書為主。早期作品以“二王”及孫過庭的《書譜》為宗，近些年將更多的精力集中在章草的學(xué)習(xí)研究上，為進一步提升線條質(zhì)感，他追根溯源，旁涉篆隸，以增強章草書法的篆籀之氣。

先生性格偏于內(nèi)斂，溫文爾雅，卻醉心草書，從張芝、皇象、“二王”、孫過庭到顛張狂素，一路下探，宋之黃庭堅，明清之祝允明、王鐸，民國的于右任，無不涉獵，在涂黑留白中將草書演繹得激情四射、酣暢淋漓。李向群先生的這種性格與藝術(shù)追求的極大反差在很多同道看來有些不解。其實很簡單，李向群先生外表的安寧和性情的沉靜，有時候也需要性靈的宣泄，而草書就成為他自己內(nèi)心情感世界最好的抒發(fā)媒介。文武之道，無外乎一張一弛，而在張弛之間日月星辰彈奏的才是我們更真實的生活。

李向群先生的草書以功力深厚被同道廣為稱贊。他出生于白洋淀邊一個書香家庭，受長輩耳濡目染，對書法情有獨鐘，自幼年打下良好的童子功，近60 年學(xué)書經(jīng)歷，對歷代草書大家的心追手摹，一路筆墨相伴。其今草作品線條質(zhì)感強烈，揮灑中顛張狂素風(fēng)神、魏晉風(fēng)流在腕底率意蜿蜒，那份灑脫，那份自信，沒有對筆墨極強的自信心和駕馭能力以及對草書的癡狂追求是很難達到這種書寫狀態(tài)的。如癸巳年所書戴叔倫《懷素上人草書歌》中堂和《飲中八仙歌》6 米小長卷，那份奔放激越在筆墨間歡快流淌，線條飛動，張弛之間法、意、情風(fēng)神別具，自然生動。而其章草作品也同樣展現(xiàn)出了不俗的功力。李向群先生于章草用功尤勤，從《急就章》《月儀帖》《平復(fù)帖》《出師頌》一直到近現(xiàn)代沈曾植、于右任、王蘧常，乃至簡帛殘紙，廣泛涉獵，細心揣摩，所書章草作品取法高古，古質(zhì)凝練，筆墨厚重，線條古樸而張力彌漫，沒有宋元以后章草輕滑的痕跡。如癸巳年夏所書李太白《古風(fēng)》詩四扇、壬辰年所書《荷風(fēng)橋影》聯(lián)，字行之間古意盎然，筆酣墨飽，凝神聚彩，頗有老牛深耕之妙。黃山谷曾經(jīng)說過：“書貴沉厚，姿媚是其小疵，輕佻是大病。”沉厚的感覺在李向群先生書法中無處不在。

數(shù)十年沉浸墨海，李向群先生對筆墨的認識和理解自有個人感悟。他每次書寫，都會根據(jù)書寫的不同內(nèi)容，力求有一些不同的表現(xiàn)，努力避免“復(fù)印機”式的重復(fù)與雷同。他十分警惕過早固化個人風(fēng)格的“作繭自縛”，盡管已近古稀，他仍堅持在古人留下的書法寶藏中孜孜以求，不斷吸收傳統(tǒng)經(jīng)典的藝術(shù)元素，讓自己的筆墨更加豐厚、技法更加純熟，對書法精神的理解與追求更加明確。李向群先生清醒地認識到，在書法技法達到一定高度以后，學(xué)養(yǎng)就成為書法藝術(shù)質(zhì)變和提升的靈魂。楊守敬在《學(xué)書邇言》中曾經(jīng)說過：“胸羅萬有，書卷之氣自然溢于行間。”為此，他十分注重文化藝術(shù)修養(yǎng)的錘煉，認真學(xué)習(xí)書法理論和相關(guān)書籍，并從戲曲、音樂、舞蹈、繪畫等姊妹藝術(shù)中吸取營養(yǎng)，加深對書法藝術(shù)本質(zhì)及其規(guī)律的感悟。

《澄懷藏素月 清袖拂浮云》 李向群/ 作

李向群先生追求完美，多年來無論是在基層，還是走上領(lǐng)導(dǎo)崗位，把一切盡量做好成為他的努力目標。同樣，在書法藝術(shù)上也追求完美，對自己的作品總感到不滿意，這也是近古稀之年遲遲不搞個展和印制個人作品集的主要原因。“爭艷非吾志，亦不妒群芳。來日結(jié)碩果，何須吐馨香。”60 年間，李向群先生癡情翰墨，不驕不躁，潛心求索，在筆墨歲月中不斷追求著自己的藝術(shù)新高度。

白居易《春題湖上》 李向群/ 作