丹青寫意 翰墨留香

王淑杰

《清風(fēng)》 周 巖/作

就藝術(shù)而言，中國(guó)畫中寫意花鳥(niǎo)畫的要求相對(duì)比較高，因?yàn)樗扔袃?nèi)在的規(guī)律，還有外在的要求。于內(nèi)在，它不是具體客觀地去描繪對(duì)象，而是不求形似，以寫胸中逸氣為主；而外在，是指對(duì)傳統(tǒng)題材和自身審美拓展融合的過(guò)程。

這就要求創(chuàng)作者對(duì)物象進(jìn)行闡述，并結(jié)合自身時(shí)代審美，以新的形式創(chuàng)作出富有時(shí)代感的寫意花鳥(niǎo)作品?？瓢喑錾淼漠嫾抑軒r先生筆墨功夫和個(gè)人素養(yǎng)都非常高，總能在逸筆草草中寫出大自然的無(wú)限韻味和情懷。

我們都知道繪畫是表意性的藝術(shù)，但繪畫藝術(shù)不僅停留于繪畫的表面形式，更重要的是畫出其內(nèi)在的神韻。而先生的作品，通過(guò)精微的筆墨技巧、高雅的品位格調(diào)以及豐富多樣的繪畫題材，以形寫神，形神兼?zhèn)?。我們知道寫意作品難就難在“寫”上，難在既要有筆墨又要有圖式還要有風(fēng)格。當(dāng)我們欣賞周先生一幅幅格調(diào)高雅的作品時(shí)，看似畫面簡(jiǎn)單，但寫意之筆難就難在這“簡(jiǎn)”上，因?yàn)樗笕渭儤闼氐淖匀恍螒B(tài)，做到“粗”而不“簡(jiǎn)”。

這就要考驗(yàn)創(chuàng)作者的造型能力以及筆墨修養(yǎng)。作品的點(diǎn)線面中，線是非常重要的。中國(guó)畫是講究書法入畫的，書法入畫也是驗(yàn)證一個(gè)畫家實(shí)力的標(biāo)桿之一。周巖先生早年主要研習(xí)顏真卿、張遷、米芾等書家，因此他的畫中更顯線性，作品中雖然看不到書法的筆跡，卻讓人能感覺(jué)到有書法的痕跡。好的線能增加畫面的區(qū)位感、節(jié)奏感，不但使畫面開(kāi)合有度、縱橫肆意、形神兼?zhèn)洌覛鈩?shì)磅礴。在他的藤蔓系列作品中，疾徐頓挫、反轉(zhuǎn)纏繞，細(xì)微中強(qiáng)調(diào)速度，遲澀中強(qiáng)調(diào)精神。我們都知道，書法入畫強(qiáng)調(diào)的是入得進(jìn)來(lái)、融得進(jìn)去、活得起來(lái)?？瓢喑錾淼乃钪O此理，因此他的花鳥(niǎo)作品，特別是藤蔓系列，就是從線性中顯現(xiàn)物象的質(zhì)感，謹(jǐn)慎經(jīng)營(yíng)，讓大自然中的物象與書法中的線相聯(lián)系，于是才有了他作品中梅的蒼辣、藤的靈活、蘭的飄逸、竹的風(fēng)影。

在藝術(shù)的道路上，周巖先生是一個(gè)多面手，涉足油畫、國(guó)畫花鳥(niǎo)以及人物的創(chuàng)作，尤其擅長(zhǎng)水墨花鳥(niǎo)畫。于他而言，藝術(shù)是相通的，他在創(chuàng)作中既汲取中華傳統(tǒng)文化精華，又借鑒西畫的原理，從構(gòu)圖到筆墨，不拘泥于一家，從而形成了意境恬淡、清新明快、雅俗共賞的筆墨語(yǔ)言。而且在作畫的同時(shí)工于書法，為他對(duì)筆墨的表達(dá)提供了有力的支撐。作為一名書畫皆能的藝術(shù)家，他深知意境、構(gòu)圖、形式等要素。因此他在表現(xiàn)自然萬(wàn)物時(shí)筆墨厚重巧拙互用，濃淡干濕得心應(yīng)手。

《白蓮香清》 周 巖/ 作

當(dāng)我們有緣欣賞到周巖先生的作品時(shí)，你會(huì)感受到其作品散發(fā)出來(lái)的芬芳與清香，這種清香是深藏于畫面中的生命流淌，那種自然、清新、明媚、旺盛撲面而來(lái)。在藝術(shù)道路上，先生始終把基礎(chǔ)作為第一追求，因?yàn)樗钪A(chǔ)是繼承傳統(tǒng)繪畫技藝的主要環(huán)節(jié)。作品在用筆用墨上，在線性的輕重疾徐上，在行筆的頓挫轉(zhuǎn)折上，都要有自己的想法。我們都知道傳統(tǒng)是由具象組成的，然而這些具象蘊(yùn)含著豐富的內(nèi)容，要想掌握也非一日之功。

有著多年油畫基礎(chǔ)的周巖在用筆上更自由更靈活，精神性和意境性更強(qiáng)，因此他的藤蔓系列作品略勝一籌。可以說(shuō)，周巖是一位既擅長(zhǎng)西畫又專長(zhǎng)中國(guó)畫創(chuàng)作的藝術(shù)家。他中西兼容，逐漸形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。從他的近作中我們可以看出，清新雅逸之間盡顯墨法華滋，韻味盎然。

《山頂蘭香》 周 巖/ 作

大自然是美的，先生揮墨生靈、氣象萬(wàn)千，當(dāng)他把這些美躍然紙上，抒寫性靈之時(shí)，并不是陶醉在作品本身，而是融入了一種超脫與樸素，這種素雅飽含了一種淡泊、一種寄托、一種對(duì)生活的感悟。作品中茂盛的葉片，幾只肆意生長(zhǎng)的葫蘆點(diǎn)綴其間，粗壯的藤梗飛揚(yáng)跋扈似遒勁的書法，而藤有老嫩葉有疏密，整體感覺(jué)散發(fā)著濃郁的田園氣息。

縱觀周巖先生的作品，不管是生機(jī)盎然的春，還是碩果豐盈的秋，均彰顯線條的力與美、剛與柔，以及色塊的明暗。作品雖很少用色，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，卻意境深邃。在藝術(shù)上，周巖先生無(wú)疑是一位智者，他用深厚的文化素養(yǎng)描繪出美好的畫面，再現(xiàn)萬(wàn)木爭(zhēng)榮，也在淡泊自然丹青寫意的同時(shí)構(gòu)建了自身的美學(xué)思想。