南寧紅陶工藝創作及燒制技法探討

文 沈建紅

《八桂載福》

南寧紅陶最早起源于新石器時代晚期古人類遺址的頂獅山遺址，頂獅山遺址被國家文物局評為1997年中國十大考古新發現之一，位于南寧邕寧區的砂層獅山上，有幾百件古代南寧紅陶珍品。頂獅山遺址是中華人民共和國成立以來廣西境內發現的面積最大、保存最好、文化內涵最豐富的新石器時代貝丘遺址，也是南寧紅陶最古老的工藝體現。

一、南寧紅陶的特點

南寧紅陶是南寧特有的地方陶種，因含鐵量高、燒制成品呈暗紫紅色而得名。南寧紅陶泛指南寧地區以本地泥料生產的陶器制品，主要產區為邕寧缸瓦窯村、橫縣欒城楊村、賓陽鄒圩下窯村、新窯村等地，上林、武鳴等地也有零星制作。南寧紅陶的最早淵源可以追溯到一萬多年前的頂獅山文化時期，也就是說在一萬多年前就已經有遠古人類在邕江一帶進行制陶生產，頂獅山文化周邊的邕江兩岸泥土細膩，雜質較少，是制陶的天然優質材料，所以在邕江沿岸還發現了多處古人類遺址，也都出土了陶器制品，這足以說明在南寧周邊因為天然的優質陶泥豐富，自古以來就有人類制陶活動，因此南寧紅陶歷史十分悠久。遠古人類的制陶活動在秦漢之前是怎樣被延續下來的，現在還缺乏這方面的文獻資料，秦漢以后中原的大量人才和技術輸入駱越地區，廣西的東北部出現大量制陶生產活動，直到南宋才有關于南寧周邊的橫縣欒城楊村的制陶記載，清中期才有賓陽鄒圩的制陶記載，清末才有邕寧缸瓦窯村的制陶記載。雖然文獻明顯斷代，但是現在的南寧紅陶與遠古人類制陶活動的原材料是一樣的，只是加工方式在不斷進步。南寧紅陶有極其悠久的歷史文化價值和濃郁的南寧地方文化特色。傳統的南寧紅陶原材料一般取自南寧周邊的紅土和黃土，由于南寧本地土質含鋁量高，紅土與黃土按照一定比例進行配比以后，再經過研磨煉制等十幾道工序，才能煉制出優質的南寧紅陶陶泥，經權威部門檢測，南寧紅陶的泥質成分中含有硅61.35、鋁19.16、鐵6.07、鈦0.90、鈣0.97、鎂0.85、鉀1.27、鈉0.12，燒失量為8.78，從成分上看，硅、鋁、鐵的成分比較高，所以耐高溫，胚體硬度強，是比較難得的優質泥料。

作品采用改進后的南寧紅陶泥料制坯，原材料在傳統的基礎上加以改進，增強泥料的可塑性和細膩度，使原材料的骨架更硬，成型更好，燒制后不易變形，同時又便于雕刻，提高了泥質的細膩度，使得雕刻能表達更豐富的細節，提高了藝術表現力。

作品在制坯階段經過精心設計，采用全手工制坯，經拉坯、晾坯、修坯、粘接、保濕、拋光等步驟制成坯品。

《壯錦紫金壺》

二、壯族元素運用及南寧紅陶雕刻技法

根據坯品的形態和整體面貌，對它賦予壯族元素的雕刻，使紅陶更具廣西民族地方特色。根據坯品壺形或陶坯形狀不同，借鑒極具廣西特色的花山巖畫造型這一廣西壯族元素，設計出花山吉祥圖騰造型圖案，在花山的造型中具有祈求勝利、豐收、吉祥的寓意，所以作品寓意美好，八桂祈福。壺蓋部分則設計了銅鼓的紋樣繞壺鈕一圈，使銅鼓的圖案與花山圖案相得益彰，妙趣橫生。陶藝茶壺作品多按照一壺四杯的配置進行設計，這也是傳統壺型的標準配置，四只杯子采用了壺身的主體圖案，又與主體圖案有所區別，使得圖案能互相呼應又各自成趣，有了杯子的配合，整件作品更趨于完美。

筆者在數年的陶刻制作中，將傳統國畫技藝山水、花鳥蟲魚、書法篆刻等運用于邕紅陶的陶刻上，研發了邕紅陶陶刻單刀法和雙刀法，一改以往邕紅陶素燒之貌，以刀代筆，在陶器上刻畫各類形象，栩栩如生、惟妙惟肖；采用雕刻蛙人舞、繡球、壯錦等元素，讓南寧紅陶富于壯族風格，彰顯駱越文化。邕紅陶的陶刻作品應采用平雕法和勾線法、陰刻與陽刻相結合的方法，在花山人物造型部分采用平雕陰刻法，在壺蓋的銅鼓紋樣部分采用陽刻線雕法，使得整件作品刀法多樣、氣韻生動，更加古雅。

三、燒制技法的運用

南寧紅陶多采用電窯燒制，最高溫度1200℃。南寧紅陶燒制溫度和主要的燒制方法：一般燒制兩天或3天（看陶藝品的大小來決定），均采用前段升溫緩慢，中段升溫快，最后階段升溫平穩，到達頂端后要保溫半小時左右，然后斷電降溫，直至常溫開窯。

燒制完成后，采用簡化的方法進行后期處理，需要進行磨底處理，用尼龍紗布在水中擦拭，去除燒制過程中的窯灰，以保持電燒窯變的原來面貌，減少人工后期修飾，使作品體現出南寧紅陶原汁原味的美感。

綜上所述，南寧紅陶是藝術陶、綠色陶、環保陶，融入廣西民族元素、南寧元素，以雕刻賦予工藝陶器之上，使南寧紅陶更具藝術價值、實用價值、收藏價值。