一戰遺孤
——論德國烏發電影公司的建立

任 小 奇

一、一戰前的德國電影業

二、戰時電影宣傳與烏發建立

三、戰爭結束后烏發的轉型

結 語

烏發的建立不是威廉時代的電影行業自然發展的結果，而是在一戰的特殊情況下強權催生的產物。自魯登道夫接任最高統帥部以來，德國的軍事權力凌駕于政治權力之上，魯登道夫從“總體戰”理念出發，一切為軍事服務。烏發也作為服務軍事的戰爭機器，由德意志軍官團體、大容克地主和壟斷資產階級迅速建立起來，它最初是強權和戰爭的產物。但烏發還沒有發揮作用德國就戰敗了，倉皇成立的魏瑪共和國政府對直接控制德國電影業并沒有興趣，對于魯登道夫時代所獲得的股份全部放棄，這種無意插手的態度似乎又走向了另一個極端，但這也為烏發的電影創作創造了寬松自由的環境，制作出了諸如《卡里加利博士的小屋》《大都會》等一系列蜚聲海外的經典影片。

其次，烏發公司能夠成立，最初的戰爭意圖來自魯登道夫，實際的合并事宜則是沒有德意志銀行的資金支持無法完成的。在遭遇戰敗后德國的魏瑪政府無意接管這個“前朝巨嬰”而只能由德意志銀行認領，德意志銀行成為烏發強有力的后盾。對于政府而言，由德意志銀行接受舊帝國股份是十分穩妥的，因為德意志銀行在某些方面承擔著支持政府指令的義務，施陶斯其人亦被稱作“政治銀行家”，在一戰爆發前他曾長期資助帝國在羅馬尼亞和近東地區的石油事物，一戰期間負責安納托利亞鐵路的運營并于戰爭最后一年獲得騎士勛章成為貴族。很難說施陶斯斥巨資購買前股東拋售的股份是出于商業利益的考量還是守護民族電影業的決心。1918 年之后他資助建立航空航天及汽車事業，包括創立漢莎航空等，與納粹黨和希特勒本人有密切的關系，這也為烏發的未來發展埋下了伏筆。1927 年烏發由于財務危機被德意志民族人民黨黨魁胡根貝格收購，運營狀況改善；1933 年1 月30 日希特勒上臺后，烏發成為納粹旗下的宣傳機構，一戰遺孤最終在二戰中發揮了巨大威力。