淺談現當代文學視野中的“農民工”形象及敘事

戴國慶

摘要：農民作為社會人群重要組成部分，從古至今，諸多文人墨士都在各自的文學創作中突出了“農民”這一形象，并將其作為主要描寫對象。事實上，農民這一形象在很大程度上所反映的正是社會歷史的演變，是反映歷史的主角，這也是為什么文人們喜歡利用“農民工”形象敘事的原因。本文主要從不同社會形態入手，分析了當代文學創作中的“農民工”形象。

關鍵詞：文學創作;社會形態;農民工形象;敘事;變化

不同社會形態下的百姓生活狀態不同，其中最底層的農民，其真實生活可以直接反映出真實的社會形態，文人墨士在創作過程中，借助“農民工”這一形象，表達了自己對當時社會環境的思考，再現農民生活，對提高大眾的文化、思想水平具有重要意義。具有時代意義的作品是文化瑰寶，不僅反映社會發展，同時，也推動社會更好發展。因此，研究現當代文學視野中的“農民工”形象及敘事，具有十分重要的意義。

一、自給自足經濟社會

縱觀歷史，城市還處于僅作為政治中心時，城鄉經濟差距不大，小農經濟體制是當時中國社會主要形態。此種自給自足經濟社會環境，使得田地成為了百姓生活、謀生的主要方式，并沒有重視農民獨立性，所以，當時的文學作品，涉及到的“農民”形象，多為悲慘為主。而封建社會下地主階層肆意猖撅，不斷以各種不合理、不正當手段壓榨百姓，導致民不聊生，再加上國家征收賦稅的巨大壓力，貧窮成為了農民生活的代名詞。在這一時代下的詩人，更多的是借助寫詩表達對農民的同情，不滿于統治者的惡性，因此，詩歌體裁形式較為多樣，其中主要以思考社會問題為主[1]。

二、半殖民地半封建社會

隨著鴉片戰爭的爆發，為外國侵略者迫害中國提供了有利機會，中國自此演變成半殖民地半封建的社會。由于殖民地多數集中在城市，但鄉村依然還留存封建社會殘弱的勢力，呈現出兩極分化趨勢。被殖民的中國不得不接受外國人的商品經濟發展，導致中國百姓祖傳謀生手段以及生活方式，已經無法在鄉村立足，所以，被迫放棄自然經濟，踏上了城市謀生之路。隨著市場經濟的發展，中國出現了一大批實業家，開展積極創辦民用企業，這在很大程度上推動了中國社會性質變革。也正是因為這一背景，農民便成為了“在路上疲于奔命的追趕者”，到城里以其他方式謀生。比如，潘訓的小說《鄉心》、王任叔的《阿貴流浪記》，都是反映這一情況的文學作品。從這些作品看，雖然農民進入城市謀生，但在心理、感情、價值觀念上，并沒有做好準備，再加上城市生活的艱辛，導致這些農民飽受心理折磨。而老舍先生的《駱駝祥子》，在小說中雖然沒有詳細描寫祥子生活過的農村，但作品的細枝末節，都可以找尋到農村的貧困。此外，還有蕭軍的《第三代》這一小說，主要從政治、社會角度反映出當時帝國主義壓迫下，東北農村階級反抗的激烈，以及農民反抗失敗后的背井離鄉的艱辛[2]。

三、新中國成立后

從建國到上世紀80年代這一時期，農村向城市轉移的人流基本已經平穩，這與當時城市建立戶籍制度存在直接關系，這一制度的出現對農民涌入城市提高了要求。所以，縱觀這一時期的文學作品，不再以描寫農村破敗為主，而是賦予了農村與城市一樣，甚至超越城市的道德、政治優勢，在此背景下，雖然并不缺少農村題材的作品，但其中真實反映“農民工”這一形象的作品尤為欠缺。

自80年代后，隨著城市化建設進程加快，城鄉差距再次加大。此時的農村建設已經處于停滯狀態，但城市戶籍制反而出現了松動，所以，大批人口開始從鄉村轉向城市。這一時期作品也開始增多對“農民工”形象的描寫，比如，高曉聲的小說，《陳矣生上城》，主人公就是農民陳矣生，作者以第一人稱視角，觀察、感受進入城市后的生活。還有《哦，香雪》小說，主要描寫的就是，鄉村少女對于現代都市文明發展的感受，以“鄉村少女”這一形象，反映出了無數鄉村人對城市生活向往。

此外，由于農民工進城數量不斷增多，也社會造成了一定影響，導致部分農民工棄城返鄉，所以這一階段的文學作品，主要寫的是農民工對城市生活的向往。比如《到城里去》、《城市里的一顆莊稼》、《富萍》等，講述的正是農民對城市生活的渴望。還有一些小說，主要描寫了部分人群進入城市后，對生活的不適應。原本是農村人，但進入城市生活后，無論是生活環境還是思想價值觀念，都需要做出改變，但這并非易事，進入城市生活的農民，不僅要飽受心理、安全、人格等方面的壓抑，同時，還要承擔其生活方式轉變后，價值觀念上的沖擊，這對“農民工”來說，無疑是一種挑戰。比如，荊永鳴的《北京候鳥》這一小說，故事中描寫的正是來北京謀生的外地人在城市中的生活，作者將這類人群比作了候鳥遷徙一般，身在北京，但卻無法適應城市的生活，難以融入城市文化。在此種環境影響下，必然會出現棄城返鄉之人，這也造就了文學作品中“返鄉農民工”形象，這類人始終不能忘記城市生活的經歷，所以，部分文學作品，也針對這一情況進行了敘述，典型代表有焦祖堯的小說《歸去》、金小平的《蒙娜麗莎的微笑》、許子惠的《異鄉》，此外，還有楊青的《上海一夜》、劉小丫的《紫薔薇影樓》等，都是通過回憶城市生活，來表達農民對城市的一種特殊情感。

雖然在農村與城市之間進行了來回，看似是農民停止了腳步，但并非如此。雖然城市的種種對農民造成了一定心理、精神壓力，但一旦這些人回歸到鄉村后，并將這些“惡”轉化為“善”，以不同的視角看待農村，有時甚至是連其自己都沒有想象到的變化。原本想要逃離鄉土感受大城市的氣息，但在實際中卻出現返回鄉村或者繼續為了理想和抱負留在城市的兩難境地，進而造就了“農民工”這一小說人物形象。

結束語：

總之，文學創作者通過創造典型人物形象，不僅可以激發讀者同情心，同時，也能夠啟發讀者思考，小說人物的塑造與描寫，所體現的也是作者自身對社會的思考。探究農民工的人生遭際，有益于社會思想進化，推動社會變革。因此，深入研究現當代文學作品中對“農民工”的描寫，具有非常重要的意義。

參考文獻：

[1]劉媛媛.現當代文學視野中的“農民工”形象及敘事分析[J].知識文庫，2017，67（24）：118-119.

[2]司娟.現當代文學視野中的“農民工”形象及敘事分析[J].改革與開放，2019，12（12）：187+189.