中國傳統魚紋在現代設計中的應用研究

中國傳統文化符號蘊含著豐富的歷史文化內涵，對其進行更好的繼承和弘揚是十分有必要的，將中國傳統文化符號應用于現代設計之中，不僅可以更好地延續我國傳統文化的魅力，也可以做出具有鮮明的中國特色的設計，同時增強我國的民族自信與文化自信。以中國傳統紋樣中的魚紋為切入點，從魚紋的起源與發展、魚紋的象征意義、魚紋在現代設計中的應用等方面進行論述，使魚紋可以更有效地運用在現代設計中，從而更有利于我國傳統文化的繼承與弘揚。

一、魚紋的起源與發展

魚紋是富有中國傳統寓意的吉祥紋樣，圖案呈現為魚的基本外形，由脊鰭與腹鰭兩部分組成。魚在中國的寓意有很多，富貴、豐裕、喜慶和吉祥等，魚是人們用來表達美好祝愿的一種吉祥符號。年年有余、魚水之鄉、吉慶有余、魚躍龍門等詞語都寓意吉祥，“余”與“魚”諧音，被人們賦予了吉祥的寓意，象征著繁榮富裕。魚紋在中國傳統文化符號中有很重要的地位，是一種特殊的文化符號，不同時期，魚紋所蘊含的

意味也大不相同。

（一）魚紋在遠古時期的意味

在遠古時期，魚紋出現在陶器上，呈現拙樸的感覺，是人們漁獵生活的反映。人們把自己的獵物運用藝術的手法描繪出來，表達他們漁獵時的心情和愿望。在這樣的背景下，人們總結出了早期的魚紋圖案，并且賦予了魚紋一定的寓意，在當時最具代表性的是人面魚紋彩陶盆。

（二）魚紋在商周時期的意味

在商周時期，陪葬品中多出魚紋，多為玉魚刻刀和玉魚耳勺。玉魚作為一種陪葬禮器，被人們賦予了一種神秘的力量，它能夠把死人的靈魂引進水生世界，在中國傳統文化中占據了重要位置。和遠古時期的魚紋風格形象大不相同，此時期的魚紋更加簡潔、更顯真實、更具靈性。

（三）魚紋在秦漢時期的意味

在秦漢時期，魚紋沒有了遠古時期的拙樸、商周時期的威嚴，更多地體現了對現實理想生活的追求，更貼近人們的日常生活。當時漆器工藝發展迅速，漆器上大量使用了魚紋圖案，魚紋的總體風格也發生了變化，更趨于寫實。在這一時期，秦代彩繪魚鷺紋漆盂最具代表性。

（四）魚紋在隋唐時期的意味

在隋唐時期，民間出現了很多關于魚紋的應用，魚紋在民間普及，比較有代表性的作品就是雙魚瓶，瓶身上的兩條魚寓意年年有余、闔家美滿、吉祥如意，魚紋真正地進入了尋常百姓日常生活中，實用性與審美性得到了完美的結合。當時手工藝制品發展迅速，成為了展現魚紋內涵的重要載體。隨著時代的發展，魚紋的內涵也更具新鮮的活力，魚紋的吉祥寓意也在民間廣泛應用，被廣大群眾所知曉。

（五）魚紋在明清時期的意味

在明清時期，魚紋走進了尋常百姓家，以全新的面貌出現在人們生活中，被人們所喜愛。這個時期的魚紋擺脫了“神性”轉變為了“人性”，魚紋的內涵也發生了巨大變化，魚紋在平民百姓中煥發新的生命力，活躍在民間藝術中。

二、魚紋的象征意義

（一）愛情的象征

彩陶魚紋不僅反映了人們遠古時期的漁獵生活，也反映了當時人們的一些特定情感。人們不禁對魚的頑強生命力與生殖旺盛產生羨慕和贊美之情，并且希望自己也可以像魚一樣生殖能力十分旺盛。當時的人們對魚產生了一定的崇拜之情，并且以此來祈求自己生命的永存與子孫繁衍。在民間，魚是生殖崇拜的象征，單獨使用魚紋可以用來表示繁殖生命，與人、鳥等形象結合，擴大了生殖崇拜的范圍。在民間剪紙藝術中魚是象征生殖、子孫滿堂的重要文化符號。在過去那個時代，人們希望自己可以像魚一樣擁有頑強的生命力、多子多孫，這是一種美好的愿望。“魚水之歡”“魚水之情”常用來表達男女雙方甜甜美美的愛情。

（二）豐裕象征

中國傳統文化符號能夠一直被人們廣泛應用，一定有它與眾不同的地方，有著特殊的寓意?！棒~”與“余”諧音，常用來表示富裕。年畫上一般都是一個中國娃娃抱著一條大魚，背景是盛開的蓮花，常常寓意為“連年有余”，象征著豐裕。

（三）富貴騰達象征

“魚”和“水”在中國傳統文化符號中有富貴與繁榮的寓意，人們常用“鯉魚躍龍門”來象征事業上的成功和夢想的實現。鯉魚躍龍門的神話故事很早就有流傳，魚躍龍門寓意金榜題名，是富貴騰達的象征，這個題材的魚紋圖案在民間被運用在多種美術作品中，刻畫出一個逆流而上、勇敢拼搏、不畏艱難的魚的形象，以此來表現人們通過不懈的努力最終實現夢想的過程。

三、魚紋在設計中的應用方法

（一）兼具實用性與美觀性

中國傳統文化符號對審美和情感的重視是其能夠合理運用的本質原因。設計時應秉持實用性與美觀性相統一的原則，注重情感的表達，切記不可過于照搬原圖形，要有所突破和創新，同時也要關注設計品的實用性，只有實用性與美觀性相統一，才能引起受眾高度的重視，從而有利于帶動經濟的發展。

（二）注重文化內涵的提煉

已有的關于魚紋設計的成功案例很多，但也有一部分過于簡單，缺乏創新性，只是簡單圖形的羅列與再應用，缺乏創新性，沒有很好地體現文化內涵，不能使受眾產生情感共鳴。文化內涵的理解錯誤和濫用會導致審美情感體驗的誤讀。在運用文化符號時，應在掌握和了解傳統文化內涵的基礎上，在提升設計品審美價值的同時，注意設計的結構表現、顏色選擇、視覺呈現、文化內涵表達等，這樣才可以設計出蘊含中國傳統文化的中國特有的設計作品。

（三）根據不同受眾，進行不同設計

受眾的年齡、性別等不同，其需求也是有所不同的。對于老年人來說，春聯、剪紙、光盤等，更有一種年代感，更容易引起其注意;對于年輕人來說，多種多樣的設計感強的設計品，更容易使其產生情感共鳴;對于兒童來說，圖書、畫冊、漫畫、動畫片等，更能引起其喜愛。在設計時，需要考慮到不同受眾的不同需求，設計出多種不同的形式。

（四）繼承弘揚中國的傳統文化

繼承和弘揚中國傳統文化的重要媒介之一就是中國的傳統文化符號。設計時，要以更好地繼承和弘揚中國傳統文化為目的，切勿盲目批量設計，使受眾產生審美疲勞。設計時要注意融入文化符號所蘊含的文化內涵，使文化內涵和設計作品完美融合，要讓受眾在使用設計作品時感受到強大的文化魅力，沐浴在文化中，感受我們傳統文化的博大精深。

（五）與時代特征相融合

文化自信體現著我們國家的民族精神，對國家和民族的發展具有重要的意義，是地域文化和民族文化發展的動力，對民族精神的凝聚和偉大中國夢的實現起著重要的作用，所以把傳統文化符號與時代特征相結合是十分重要的。只有順應時代特征，才可以讓受眾產生高度的情感共鳴，從而為祖國的繁榮昌盛貢獻自己的一份力量。

四、魚紋在現代設計中的應用

（一）魚紋在民間藝術中的應用

民間藝術與其他藝術風格大不相同，它是一種以特殊的方式存在的，伴有濃重的地方特色和民族風格的，非常重要的文化載體。魚紋是器物的輔助紋樣，現代的魚紋被人們賦予年年有余、吉慶有余等吉祥寓意。魚紋主要應用在剪紙文化中，剪紙文化是我國的優秀傳統文化之一，把魚紋用剪紙形式表現出來，顯得輕快流暢，既能表現魚的靈動，又能展現中華剪紙文化的技藝之高。

（二）魚紋在視覺傳達設計中的應用

設計時應當把傳統文化符號的內涵完美地運用到現代設計中，將文化內涵與設計作品完美地融合在一起是我們所要著重注意的，這樣才可以把我國的文化內涵融會成現代藝術創作的主流。2008年北京奧運會的吉祥物就是傳統文化符號運用到現代設計中較為典型的案例，此設計將文化內涵與現代設計融合得恰到好處，體現了我們設計的高超技藝。設計中魚紋主要應用在吉祥物的頭部裝飾，靈感來源于魚紋彩陶盆，吉祥物“貝貝”所呈現出來的感覺是純潔溫柔的，它所代表的是與水有關的體育活動，代表著水上運動的能手，所傳遞的是繁榮與富裕。

（三）魚紋在日本的應用

在設計時，簡單地追求形式上的創新是遠遠不夠的，更重要的是要與文化內涵達到恰到好處的契合，向人們傳達出我們優秀的傳統文化。魚紋是有吉祥寓意的傳統文化符號，造型簡單、質樸、大方，可以應用到很多設計中。例如，日本的浮世繪把魚紋運用得淋漓盡致，不論是外形設計還是顏色搭配都恰到好處，日本浮世繪并沒有摒棄魚的基本外形，而是在此基礎上提煉整合，從而得到屬于自己風格的一種魚的外形。日本的魚文化不止如此，他們還運用到了獨有的鯉魚旗上，日本人認為，鯉魚旗代表著人們遇事不畏縮、勇往直前的精神。日本人希望他們的孩子像鯉魚一樣，身體強健、不畏艱難、勇于拼搏、事業有成。鯉魚旗根據不同身份地位分為三種顏色，分別是黑色、紅色、青藍色，分別代表了父親、母親、男孩。

（四）魚紋在標志設計中的應用

歐洲體育用品的一款運動鞋的造型就是來源于魚紋符號，運用抽象的設計手法，注入現代設計構成內容，對基本圖形進行適當的舍取、提煉，運用抽象變形的設計方法呈現簡潔大方、富有韻律、視覺感強的鞋子形象。抽象魚紋形的應用為整只鞋增色不少，像是一條游魚，速度感在此圖形上展現得淋漓盡致，更是體現了體育運動的速度感，與品牌的主題達到了完美的契合。

（五）魚紋在建筑設計中的應用

吻是建筑屋頂的一種裝飾性構件，正吻是位于正脊兩端的，魚龍紋為正吻，流行于我國南方。民間賦予了魚龍一種身份——厭火的神靈，多呈現在屋頂上，代表驅災求吉。民間崇拜的一種神魚——鰲魚——有噴水厭火的本領，所以把鰲魚用作房上建筑構件，以此表示防火消災。

五、結語

魚的吉祥寓意和裝飾造型仍在我們的生活和藝術創作中十分活躍，其藝術造型也更加璀璨多姿。魚紋符號的運用在現代設計中有了相對成熟的研究基礎，其表現形式也更加多變。中國傳統文化符號代表著中國傳統文化的延續，蘊涵著人們的情感寄托，設計時需要深入發掘傳統文化符號的外形和所蘊含的情感內涵，在設計過程中不斷比較，取其精華，并且結合時代特征，恰當融合時代精神，運用創新的時代理念，讓設計作品更具審美性和實用性。通過設計作品來增強人們的民族自信與文化自信，向世界展示我們國家的傳統文化，讓中國的設計走向世界。

（河北科技學院）

作者簡介：李媛（1989-），女，河北保定人，碩士研究生，講師，研究方向為藝術設計。