淺析演員顏丙燕在電影《萬箭穿心》中對底層女性形象的塑造

“我是一個知足的演員，一個單純的生產者。”根據顏丙燕的人生經歷及其在角色塑造上的變化，筆者將其至今的表演歷程分為三個階段，分別為1994—2004年順應國內電影市場化大潮的初涉階段、2007—2012年以《愛情的牙齒》《牛郎織女》《萬箭穿心》奠定其實力派演員身份的頂峰階段以及2013年至今轉向呼吁大眾關注并演繹社會問題影片的創作階段。

電影《萬箭穿心》的故事發生在20世紀90年代，講述了武漢女人李寶莉艱難坎坷而又顛沛流離的半生。本文將以本片為例，淺析“李寶莉”這一人物形象塑造的內在含義，并解讀演員顏丙燕在表演中對底層女性形象的抒寫。

一、結合時代背景對“李寶莉”這一人物形象的解讀

李寶莉的人物形象是典型的20世紀90年代武漢社會底層女性的代表，她幾乎沒有接受過教育且性格倔強潑辣，完全不同于傳統觀念對女性要求，然而她的身上也閃耀著人性的光輝。

根據電影所呈現的兩個時間段落，筆者將該人物的命運剖分為兩個階段。

第一階段，男性的缺失與命運的悲劇。影片前半段的敘事深刻地體現了男性在李寶莉生活中的缺失并暗示了其命運的悲劇。20世紀90年代初正值社會轉型的特殊時期，社會的轉型使得人與人之間的關系產生了異化，傳統的家庭話語模式被打破，傳統的家族觀念開始瓦解分化。影片中丈夫馬學武在家中的所有場景都是偏灰暗色調的，丈夫的婚外情、被迫妥協直至最后的跳江都隱喻著李寶莉的生活中男性存在的缺失。家庭是社會的最小單位，在看似一系列個體偶然的行為中實則已蘊含著社會轉型時期的危機對人的潛在影響，也暗示著李寶莉導向悲劇性命運的必然。但也正是這接連的打擊觸發了李寶莉堅忍頑強的個性因子，開啟了她對于自我和命運認知的重塑。

第二階段，女性主體意識的覺醒和個體生命價值的追求。20世紀90年代末的打工潮、大學擴招等都在不同程度上指涉了國家轉型時期的歷史話語，李寶莉身上顯現的社會底層人民不斷掙扎而又不斷被生活奴役的命運正是該時期人的現實困境。面對生活的困境，李寶莉做起了苦力活“挑扁擔”，銀幕前呈現的粗糙的雙手、佝僂的身軀、黝黑且掛滿汗珠的臉頰，無不令人動容。她不斷頑強地嘗試突破命運的桎梏，其自強不息的精神、潛意識中無產階級精神的秉持，通過勞動來推動自身命運的革新。而最后影片開放式的結局也暗示著李寶莉思維上的解放和自身主體意識的覺醒，開啟了對于個體生命價值的追求。

二、演員顏丙燕對于“李寶莉”的生動塑造

顏丙燕將李寶莉這樣一個潑辣剛烈、個性及命運都彰顯著激烈矛盾和挫折感的人物演繹得淋漓盡致、鮮活分明，主要是由于她對于人物的理解和塑造不僅僅局限于劇作者所給予的文本內容，更以具有時代性的目光聚焦并進一步深入地挖掘規定情境的后景，探索人物的社會存在。

首先，顏丙燕對“李寶莉”的塑造是蘊含著濃郁地域特色的現實主義表演風格，顏丙燕將該角色身上流淌的武漢江漢匯通、市民八方的濃郁地域性文化特色體現得既生動又形象，她以一口流利的漢口話成功塑造了“李寶莉”這一武漢底層市井小女人的形象，具有切實的在地感和真實感。同時，影片中自然采光下的實景拍攝、手持攝影等都呈現著平實克制的基調，這種盡可能貼近紀錄式的表述一方面烘托了影片的現實主義風格，另一方面給演員的性格化表演提供了充分的后景。

其次，顏丙燕的性格化表演生動地刻畫了“李寶莉”這一人物形象。性格化是指演員在塑造人物形象時所應達到的藝術境界。顏丙燕在人物塑造時凸顯了人物的性格特征，將武漢女子較為典型的干練潑辣、大情大性的特征生動地體現了出來。人的性格是個性與共性的高度統一。在人物塑造的過程中，顏丙燕從生活的真實出發，在規定情境中深入開掘人物的后景，精準地抓住了人物的內在性格氣質特征，同時又通過最能反映該人物特征的外部典型動作予以展現。例如，在李寶莉跟蹤馬學武來到賓館門口，坐實馬學武和女同事出軌的這場戲中，當房內的聲音透著門縫傳來時，在一剎那恍若失神的停滯后，李寶莉的憤怒從胸腔中噴涌而出，她怒目圓睜、臉頰紅脹，嘴唇在憤怒下不自覺地顫動著，身體簌簌發抖難以直立，無力地依靠在墻面上，身軀失重地滑落癱坐在地上，大滴大滴的淚珠噴涌而出，這一幕深深地感染了銀幕前的觀眾。顏丙燕將“李寶莉”這一人物復雜而又矛盾的內心展現得淋漓盡致，她不僅僅抓住了角色性格的基調，更深入挖掘了人物性格的多側面，生動形象地表現了人物的精神世界。在電影獨特的鏡頭語言表述下，顏丙燕的性格化塑造更是在細膩的面部表情、豐富的內心節奏變化、張弛有度的細致表達中完成了對人物的生動體現。

再次，顏丙燕的表演揭示了蘊藏在角色表象下人性的真善美。藝術中的美和丑并不能完全刻板地搬用生活中對于美與丑的定義來評判。自然丑通過藝術的轉化可以成為藝術美，在美學層面上的“丑”同樣能帶給人以審美體驗甚至思維上的升華。例如，李寶莉這一人物形象并非傳統意義上的“好人”，她張揚跋扈的個性、強勢潑辣的行為都有悖于我們生活中對好妻子、好母親的傳統概念，然而隨著劇情的發展，隨著李寶莉一起生活在情境之中時，蘊藏在角色表象下的堅忍的品格、善良的本質逐漸顯現出來。顏丙燕對于“李寶莉”這一人物塑造的成功之處，正是在于她的表演是隨著人物的規定情境、隨著角色的社會生活實踐不斷前進和發展的。因此，隨著劇情的發展，觀眾對“李寶莉”的認識也從最初的對立逐漸走向和解與認同，感受到了蘊藏在李寶莉“丑相”之下的人性真善美。

三、結語

在電影《萬箭穿心》中，演員顏丙燕從自我出發巧妙地運用“生活”這一表演的大技巧，鏈接了角色與演員、藝術與生活，她通過典型的肢體動作、細膩的面部表情、地道的武漢方言等多個維度，生動地展現了當時武漢底層女性的個性風貌及精神生活。

顏丙燕塑造的“李寶莉”正是現代社會底層群眾的一個縮影，她的表演中所折射的人物具有典型的意義，既有歷史發展的真實境況又呈現出時代發展的規律，既契合觀眾對于演員創造形象的審美需求，同時又帶給觀眾以深入的感悟、思考與啟迪。站在時代的新維度，當代美學觀念所推崇的這種“簡單的復雜”，其所傳達的內涵就是形式上的質樸、思想上的深刻，以生命的律動與質感藝術地改寫并表現人物的真實生活，這正是顏丙燕的人物塑造中的內核，也是演員表演所應探究的永恒命題。

（北京電影學院表演學院）

作者簡介：嚴蔚（1994-），女，浙江舟山人，研究生在讀，研究方向為電影表演創作。