芻議國畫山水中的意境表現(xiàn)

【摘要】：國畫具有悠久的歷史，在其數(shù)千年的發(fā)展歷程中，經(jīng)過不斷發(fā)展演變，形成了中國古典繪畫藝術(shù)獨(dú)特風(fēng)格。國畫的主流分類為人物、山水、花鳥，雖然在國畫長期的發(fā)展歷程中，文人畫者對于人物、山水、花鳥各有青睞，各個(gè)時(shí)代也各有喜好，但總的來說，以上三類成為了無數(shù)文人畫者對于美學(xué)藝術(shù)的追求的表現(xiàn)對象。國畫中的山水內(nèi)涵豐富，形式清幽，有單獨(dú)畫山繪水的風(fēng)景畫，也有與其他意象共生共存共表達(dá)的。國畫中的山水可謂是三分表景，七分寫意，山水通常表達(dá)了作者的思想與感情，這種思想感情通常是由山水構(gòu)造出一中場景，這種場景通常是具有豐富內(nèi)涵的，廣義上來講就便是一種意境。意境是一種很寬泛的概念，指給人一種環(huán)境感受，使人有所感悟與回味又無法言明，是種藝術(shù)上的表達(dá)手法。為分析意境在國畫中的形式體現(xiàn)，本文將探究國畫山水中的意境表現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】：國畫；山水；意境；表現(xiàn)形式

國畫歷史悠久，代表古老而經(jīng)典中華美學(xué)文化，國畫中的山水不再數(shù)量還是意象表達(dá)選擇中都具有十分重要的地位。而國畫中的山水通常表意的內(nèi)涵多余寫景的內(nèi)涵，這種內(nèi)涵通常是有山水所烘托的意境所表達(dá)的，因此研究國畫山水中的意境表現(xiàn)顯得十分必要。

一、意境在國畫中的主要體現(xiàn)與特點(diǎn)

山水作為素材或意像大量地出現(xiàn)在國畫中，山水在國畫中重要的作用就是將素材變?yōu)橐庀螅M(jìn)而通過意境來表達(dá)思想。在分析了國畫內(nèi)容與特點(diǎn)的基礎(chǔ)之上，進(jìn)一步探究意境在國畫中的主要體現(xiàn)與特點(diǎn)。

1、意境的體現(xiàn)形式

意境廣泛地存在于國畫中，有眾多的表現(xiàn)形式，經(jīng)過研究分析，對幾種主要的表現(xiàn)形式作以歸納。

（1）虛實(shí)結(jié)合：虛實(shí)結(jié)合在國畫中是一種很重要的意境表現(xiàn)形式，所謂虛實(shí)結(jié)合指的就是在進(jìn)行作畫的過程中，實(shí)際存在的事物與沒有存在事物的結(jié)合，實(shí)際看到事物與沒有看到的事物進(jìn)行結(jié)合，當(dāng)然這只是在簡單層面的理解。從深層次的層面來看，作者為了表現(xiàn)意境進(jìn)而表達(dá)感情，需要從實(shí)際素材中升華一些意象，例如作品在對實(shí)景作畫時(shí)，如畫一個(gè)山水的場景，這是作者為了表達(dá)恬靜，自然的心情，在畫中水面上繪上了一葉扁舟。實(shí)際中是沒有小船的，小船是虛的，水面是實(shí)的，這種虛實(shí)結(jié)合就更能表現(xiàn)作者想體現(xiàn)的意境。這便是虛實(shí)結(jié)合的意境體現(xiàn)形式。

（2）墨色濃淡：國畫就是以墨作畫，墨色的濃淡是作畫中重要的技巧，通常作者為了表現(xiàn)相應(yīng)的意境，就會(huì)采用墨色濃淡調(diào)控的技巧。例如作者為了表達(dá)清新明快的環(huán)境，就會(huì)采用整體較淡的墨色，如果要變現(xiàn)一種厚重感，就采用整體較濃的墨色，如何要盡力寫實(shí)，反映了實(shí)際景色，通常會(huì)濃淡搭配較為豐富，總之，墨色的濃淡搭配是意境表現(xiàn)一種十分重要的方式。

（3）留白：留白是國畫創(chuàng)作中的一種重要的技巧，所謂留白就是指在作畫之中合理安排整個(gè)圖幅，在一定的地方留下空白，這樣就不會(huì)使得畫作整體上有一種壓抑感。而留白在國畫意境表現(xiàn)中是一種重要的的方式，作者通過控制留白的位置與大小進(jìn)而表現(xiàn)意境。例如，一幅國畫中繪有群山，峰巒疊嶂后面作者要進(jìn)行留白，如果留白的范圍較大，則給人無盡的想象，進(jìn)而表現(xiàn)的山的連綿不絕，如果留白的范圍較小，那么就給人一種戛然而止的感覺，則體現(xiàn)了作者表現(xiàn)的重點(diǎn)并不是無盡的群山，而在其他事物上。留白的位置同樣也能表現(xiàn)作者的情感與思想，總之，留白重要的國畫意境表現(xiàn)形式。

2、意境的體現(xiàn)形式的特點(diǎn)

在對意境主要表現(xiàn)形式系統(tǒng)地分析的基礎(chǔ)之上，繼續(xù)探究意境的體現(xiàn)形式的特點(diǎn)，經(jīng)過研究分析，意境的體現(xiàn)形式主要有以下特點(diǎn)。

（1）結(jié)合使用：上文提到幾種主要的意境體現(xiàn)形式，對作者在創(chuàng)作時(shí)，意境體現(xiàn)形式的使用通常是相結(jié)合的，并不是直接單一地使用某種特定的意境體現(xiàn)形式。例如，作者在使用虛實(shí)結(jié)合的同時(shí)還使用景景相襯，或許還使用了留白的的方式。總的來說，為了突出表現(xiàn)意境，作者一般情況下會(huì)綜合結(jié)合使用各種意境體現(xiàn)形式。

（2）決定于意境：還有一個(gè)意境體現(xiàn)形式的特點(diǎn)就是，究竟采用何種意境體現(xiàn)形式?jīng)Q定于意境。換句話說就是作者需要表達(dá)什么意境然后進(jìn)行相應(yīng)的體現(xiàn)形式選取，這與作者的風(fēng)格，喜好有很大的關(guān)系，因?yàn)楹畏N已經(jīng)用何種體現(xiàn)手法并沒有嚴(yán)格的限制，甚至有的作家表示，任何體現(xiàn)形式都可以進(jìn)行任何已有的體現(xiàn)，區(qū)別優(yōu)劣與合理，所以說，畫作采用何種意境體現(xiàn)形式極大地有關(guān)作者的風(fēng)格與愛好。

二、結(jié)合實(shí)例具體探究各種意境表現(xiàn)形式，表現(xiàn)手法

在對山水畫的意境體現(xiàn)形式，以及體現(xiàn)形式特點(diǎn)分析研究的基礎(chǔ)之上，本文將結(jié)合實(shí)例對歷史上著名的山水畫《富春山居圖》進(jìn)行意境方面的簡要分析。

1、意境表現(xiàn)形式

《富春山居圖》為元代畫家所繪，背景選取的是富春江，這也正是其得名的緣由。整個(gè)畫作清新淡雅，線條勾勒分明，疏密得當(dāng)，本文簡單地對與意境表現(xiàn)形式做以探究。

（1）墨色濃淡的搭配：整幅圖整體墨色偏淡，但是在整體墨色淡的背景之下，墨色卻又極其分明，也就是說作者在墨色選取上十分細(xì)致，使得畫作個(gè)各意象顏色較為分明，體現(xiàn)了清新淡雅的意境。

（2）虛實(shí)結(jié)合的手法應(yīng)用：畫作中主要描寫的就是山和水，其中的山低矮不連綿，山上長有叢林，其中作者在對叢林便是用了虛實(shí)結(jié)合的手法，部分近的樹木叢林描繪十分仔細(xì)，線條清晰。但部分遠(yuǎn)處的樹木叢林就描寫的十分模糊，給人一種朦朧的感覺，這種虛實(shí)結(jié)合就給人一種清幽，寧靜的感覺，樹木叢林的虛實(shí)描繪也增加整體畫作的美感。

（3）留白的的體現(xiàn)形式的使用：在《富春山居圖》中，作者采用了大量的留白，可以說除了山和水，剩下的基本就是留白。這種留白首先增加了畫作的美感，另一個(gè)方面而言這也表現(xiàn)一種閑適豁達(dá)的意境，從反映作者心中的感情。

2、意境表現(xiàn)手法

（1）在《富春山居圖》中，作者在意境表現(xiàn)手法的使用上進(jìn)行了綜合運(yùn)用，一方面對于畫作整體的美感形式而言是十分有益的，這是因?yàn)楸姸嘁饩潮憩F(xiàn)手法的應(yīng)用，有力促使了意境的完全表達(dá)。意境完全表達(dá)的同時(shí)升華了整幅畫作的景物美感，這對于畫作而言十分有益。

（2）整幅畫作總的來說意象較少，僅僅也只是山水林木而已，在這種簡單的景物搭配之中，卻描繪了一副優(yōu)美的山水畫卷，不得不說意境對于這幅畫美感的貢獻(xiàn)是巨大的，這也現(xiàn)了意境對于畫作的積極影響。

三、結(jié)語：

本文探究國畫山水的意境表現(xiàn)，首先分析國畫的內(nèi)容與特點(diǎn)，其次分析了意境的主要體現(xiàn)形式以及意境體現(xiàn)的特點(diǎn)，最后結(jié)合實(shí)例對《富春山居圖》的意境做了簡單分析。國畫是一門偉大的藝術(shù)，山水在國畫中的地位不言而喻，山水也主要來體現(xiàn)意境，因此分析山水的意境表現(xiàn)在對國畫的研究中顯得十分必要。通過對國畫山水中的意境表現(xiàn)的探究，令筆者感到深思的就是，意境對于國畫來說十分重要。行文作畫大部分都是為了表達(dá)思想感悟與心情，對于作畫而言，這些都無法通過語言文字來直接表達(dá)，那么這只能選取意像也就是作畫素材，對意像進(jìn)行加工處理，從而使其體現(xiàn)一種意境，然后以意境來表達(dá)作者內(nèi)心深處的東西，即情感，感悟，思想。

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