時代的回憶與暢想
——造幣局民宿

三文建筑/何崴工作室

創(chuàng)始于2012 年，依托中央美術(shù)學(xué)院、清華大學(xué)、中國建筑學(xué)會等國內(nèi)外權(quán)威學(xué)府及機構(gòu)，從事城市、建筑、室內(nèi)、產(chǎn)品、策展、燈光和藝術(shù)等領(lǐng)域的跨界研究及實踐。作品涵蓋城鎮(zhèn)更新、建筑和室內(nèi)設(shè)計、展覽展陳、燈光藝術(shù)創(chuàng)作等領(lǐng)域。設(shè)計理念強調(diào)人文關(guān)懷，歷史與當(dāng)代的對話，注重與自然環(huán)境、地域文化的關(guān)聯(lián)性，擅長以跨界思維，研究型設(shè)計的方法來進行創(chuàng)作。工作室多年來也一直致力于中國鄉(xiāng)村建筑設(shè)計，以微介入類型學(xué)的方法使衰落頹敗的村落和社區(qū)得以復(fù)興。

三文建筑認為建筑設(shè)計必須走出自我劃定的封閉系統(tǒng)，以開放的姿態(tài)擁抱相關(guān)學(xué)科，并設(shè)法將它們?nèi)诤显谝黄稹Ｔ谶@個打開、走出、接受、融合的過程中，全領(lǐng)域設(shè)計服務(wù)也許將是打開新世界的鑰匙。

何崴

博士,中央美術(shù)學(xué)院建筑學(xué)院教授,三文建筑創(chuàng)始人。

陳龍

三文建筑創(chuàng)始人，中央美術(shù)學(xué)院建筑學(xué)院二十工作室課程導(dǎo)師。

1 總平面圖

2 民宿鳥瞰

3 保留原有院門形成新舊對比

場地：曾經(jīng)的紅軍銀行

韓洪溝老村曾經(jīng)是抗戰(zhàn)時期太岳軍區(qū)后勤部隊所在地，項目所在的老院子曾經(jīng)是當(dāng)時的銀行，這為項目平添了幾分傳奇的色彩。

此處位于村莊尾部，位置私密、幽靜，北側(cè)是山坡，南側(cè)朝向原來的泄洪溝渠，視線相對開闊。原址上有三個并排但獨立的院落。院落格局規(guī)矩，正房二層，形制是沁源地區(qū)典型的三開間，一層住人，二層存放糧食和雜物。廂房一層，因為年久失修，大多數(shù)已經(jīng)破損或倒塌，很難一窺全貌。改造前，三個院落已經(jīng)閑置多年，原住民早已遷到新村居住，此處產(chǎn)權(quán)已經(jīng)移交給村集體。

布局：打通院落，重構(gòu)空間

新功能決定原來彼此隔絕的三個院落格局必然會被打散、重組。民宿不同于民居，它需要公共服務(wù)區(qū)域、前臺、客房和后勤部分，且客房要有一定的數(shù)量，服務(wù)要有便捷性。

設(shè)計的策略分為幾個步驟：首先，對原有建筑進行評估，對保存良好，可以繼續(xù)利用的房屋進行保留、修繕；對已經(jīng)無法繼續(xù)使用的建筑進行拆除。然后，拆除3 個院落之間隔墻，將場地連接為一體，重新組織入口和交通流線。再后，根據(jù)新場地景觀和功能組織，新建單體，與保留建筑一起重構(gòu)場所。

完成后，原正房與新廂房的空間關(guān)系仍然被保留，正房兩層、高，位置不變，新廂房一層，處于從屬地位。但空間格局并不墨守原貌，利用新建的廂房，空間的流線和室外空間得以重構(gòu)，同時利用現(xiàn)代的形式和新材料，新建筑和老建筑形成一種戲劇性的對話關(guān)系。

建筑：天井、露臺，土坯磚、水刷石和瓷磚

建筑的設(shè)計延續(xù)了布局的邏輯。正房或被保留修繕，或按照原貌復(fù)建，它們在空間中居于顯眼的位置，形式的地域性宣告了民宿與場地文脈的關(guān)系。入口院落的正房是民宿的前臺，后面兩個正房是客房。正房二樓不再是存放雜物的空間，它們被改造為客房使用，但立面的傳統(tǒng)格柵形式被保留，回應(yīng)了沁源地區(qū)傳統(tǒng)民居的風(fēng)貌。原建筑的土坯磚被繼承，根據(jù)傳統(tǒng)工藝新制作的土坯磚墻既喚起歷史的記憶，又極具裝飾感。

4 框景

1 室內(nèi)局部

新廂房采用平頂形式，更抽象、更具現(xiàn)代性，又為民宿提供了更多、更豐富的室外空間（二層平臺）。為了保證一樓客房的私密性，新建客房設(shè)有屬于自己的小院或者天井，建筑朝向小院或天井開大窗，形成內(nèi)觀的小世界。

建筑外立面沒有使用鄉(xiāng)土的材料，而采用了水刷石。這既是對上世紀80 年代，也是對建筑師自身回憶的一種表達。灰白的碎石肌理和老建筑的土坯墻形成柔和的對比，不沖突，但有層次。彩色馬賽克條帶的處理，既是對斯卡帕（Carlo Scarpa）的一種致敬，也對應(yīng)著鄉(xiāng)村瓷磚立面的命題。建筑師希望借此引起對鄉(xiāng)村瓷磚立面的一種反思，不是簡單的批判，而是理性的思考，以及想辦法解決。

室內(nèi)：亦土亦洋

從設(shè)計邏輯上，室內(nèi)是建筑的延續(xù)。建筑師希望營造一種鄉(xiāng)土與時尚并存的感覺，既能反映山西的地域性，又能符合當(dāng)代人的審美和舒適性要求。

2 二樓大客房室內(nèi)

3 天井的設(shè)計增加了空間的層次

客房空間的組織根據(jù)客房的面積和定位布置，符合當(dāng)代度假民宿的需要。新建筑客房天花使用深色界面，讓空間退后；地面是灰色的納米水泥，在保證清潔的基礎(chǔ)上，給人一種酷酷的時尚感；墻面為白色，保證了室內(nèi)的明亮度。老建筑客房天花保留原建筑的天花形制，木質(zhì)結(jié)構(gòu)暴露；地面是暖色調(diào)的實木地板或仿古磚，給人溫馨舒適感。墻面為黃土色的定制涂料，給室內(nèi)氛圍增加懷舊感，也符合當(dāng)?shù)孛窬犹厣?/p>

床的處理有幾種不同的方式，包括：炕、標準的床和地臺。老建筑的一層客房中采用炕，二層由儲藏空間改造的客房采用標準的床，而新建的客房則多為地臺。這樣的處理既滿足了不同使用人群的入住體驗，地臺的使用也便于靈活組織房間的入住形式，在大床、標間之間轉(zhuǎn)換。

在兩種“對抗”的室內(nèi)風(fēng)格基底上，為了提高設(shè)計的整體性，家具和軟裝選擇了相同的風(fēng)格。毛石、實木、草本編織、粗布等鄉(xiāng)土材料被大量使用，但它們又經(jīng)過精細的挑選、搭配和加工，呈現(xiàn)出一種“粗糧細作”的狀態(tài)。顏色也直接影響了室內(nèi)的最終效果，不同的房間使用不同的主題顏色，也與建筑的外觀顏色相對應(yīng)。坐墊、地毯、壁飾等軟裝，使用了濃郁和鮮艷的色彩，它們作為空間中的跳色，活躍了氣氛。

4 新建客房室內(nèi)局部