竹笛教學中常見的氣息技巧的應用研究

涂田靜 河南藝術職業學院

竹笛在我國的音樂文化中具有十分重要的作用，也深受廣大人民群眾的喜愛而吹奏竹笛中的氣息運用會直接影響音準，只有控制好氣息，掌握精準與氣息之間的關系，才能增強竹笛演奏的整體效果。在竹笛演奏的過程中，很多人會產生氣短的感覺，這是因為演奏者自身沒有合理的控制信息，盡管吸氣量比較多，但一旦吹奏起來，氣息很快就會跑光，給整首樂曲的演奏造成比較大的影響，也會直接影響演奏者的心情，針對這一情況必須要訓練對氣息的合理控制，結合自身的實踐經驗進行分析總結，主題演奏中氣息控制的策略。

一、竹笛演奏音質對氣息要求分析

在主體演奏時對于音色和音質的要求比較高，只有保證音色和音質完美統一，才能夠使最終的演奏效果滿足聽眾的實際需要。目前根據相關的理論研究表明氣息的運用對竹笛的音質具有十分重要的影響，盡管音質受到舌頭位置，口腔開合度以及口風角度等多種因素共同作用，但氣息運用對于音質具有決定性的影響。要想獲得良好的表現效果，就必須加強對氣息的控制，還有部分初學者認為能夠讓樂器吹奏出聲音就是一種進步，在吹奏的過程中對于氣機的控制就忽略不計，但是這樣吹奏方法很容易導致初學者學習受到嚴重影響完美音質。為了增強樂器振動的整體效果，確保樂器振動快速發生，具有良好的音準。在竹笛演奏的過程中振動點和氣息會直接影響吹動的整體效果，演奏的樂器在振動點氣息的支持下，無論是弱奏還是強奏都會使原有的音質變得均勻統一。在竹笛演奏的過程中需要將氣息送到每一個音節上，保證音質質量。大部分的演奏者在實際演奏中，由于關注焦點不足，所以對音質的控制效果也不理想，致使樂器振動出現顯著的問題，不利于提高演奏的整體效果。在實際演奏中，高音氣流速度不夠快或者低音流速過快，這也會造成振動點出現偏差，導致最終竹笛發音不夠精確，使整個演奏的音準和音質受到比較大的干擾，在實際演奏中影響呼吸的因素也非常明顯。大部分演奏者在實際演奏中都將注意力集中在音樂表現上，但卻忽略了氣息的控制，在實際演奏中沒有關注音樂的重要內容，所以演奏者在音準練習和技巧練習時都是為了表現音樂內容。如果只注重技巧沒有對演奏的具體特點進行分析，也會導致演奏失敗，無法獲得聽眾的認可，音質和音色作為兩種不同的概念，音質統一和音色的完美非常的關鍵，只有保證振動點得到合理控制，才能表現出完美的音質，同樣也能夠使得音色更加豐富生動。

二、竹笛演奏氣息控制運用常見問題

在竹笛演奏中，很多的演奏者會感到明顯的氣短，盡管在演奏前吸氣比較多，但一旦吹奏就忘記了，氣息的控制造成氣息快速跑光，使整個吹奏過程大量的吸氣，嚴重影響了吹奏節奏。之所以出現這種現象，主要是沒有對氣息進行科學合理的控制，所以氣息的調節對竹笛的演奏具有十分重要的作用，演奏者在吹奏完畢后需要有一個瞬間停頓，這個過程就是吸氣和用氣之間的對抗，在用氣時必須要盡量利用好兩股力量的對抗，才能夠對氣息進行有效控制。這種對抗也可以被理解為吸氣保持的一種狀態，使用吸氣狀態演奏，能夠在演奏的過程中確保氣息暢通無阻，增強演奏的整體效果，但這種狀態需要演奏者反復的練習才能夠熟練的應用，所以要高度重視竹笛演奏中氣息技巧的訓練。

三、竹笛演奏氣息的訓練技巧

目前在竹笛演奏過程中，吹奏者需要對橙心進行控制，形成氣術，促進竹笛內部的空氣發出震動而產生聲音，樹狀氣流的快慢粗細，以及吹氣的角度都會導致竹笛內部空氣柱發生變化而入射氣流在吹口處被棱角分為向外和向內的兩股氣流在吹口處會產生同吸的現象，使得氣流發生碰撞，從而產生一定的頻率，這頻率會直接影響竹笛演奏的音質。在吹奏的過程中，為了保持最好的口風吹奏技巧需要做到口型肌力和面部肌力的平衡，確保吹奏的力度，避免口風失控，在口型機訓練時需要改變不同的口風技巧，因為口型機會涉及面部諸多肌肉群，所以對于氣息的運用需要眾多肌肉群共同支持，這也是口服運動快速改變的重要基礎條件。在竹笛吹奏中哭泣包括呼氣和吸氣兩個部分共同組成對于氣息的管理會直接影響氣流變化的效果、經吹氣口、氣流粗細、長度力度等都會影響呼氣的控制，需要重點加強對吹奏的關注。目前吸氣主要包括腹式呼吸和胸式呼吸兩種。為了增強控制的水平，目前通過腹腔的呼吸能夠保持吸氣的平穩，也可以為口風運動提供良好的氣息環境。在實際應用中根據生理學的呼吸原理，腹腔是腸道等臟器的重要存在部位，不能夠存儲氣息。肺部作為關鍵的呼吸器官，需要加強肺部功能的鍛煉。傳統意義上的腹腔呼吸法主要對膈肌下沉進行控制，確保內臟得到有效壓迫來增強氣息的存儲量，但這種情況會造成腹腔外凸，所以腹腔呼吸并不是真正地用腹腔器官去呼吸，而是增加肺部的呼吸量，由于人體在呼吸過程中產生的內部壓強和口風配合可以通過氣流來改變聲音和音響效果，所以在吹奏的過程中需要重點加大。對氣息的合理控制與分配保證最終的推動效果和諧口風運動與體內氣壓運動是既矛盾又統一的整體，所以在日常練習中，應該根據兩者之間的關系進行控制，確保和諧統一。在主題演奏中要想提高氣息訓練的整體效果，可以通過吹紙條的方式將紙條放在嘴巴邊，距離10厘米左右，練習吹奏者，需要將紙條吹向不同的方向，并保持紙條平穩，避免擺動幅度過大，通過這樣的方式可以使演奏者能夠直觀的判斷氣息的控制情況增強，氣息控制的整體質量，此外通過搬重物的方式來練習氣息控制，也可以增強演吹奏者對氣息的合理把控，在搬重物之前先深吸一口氣并且緩慢下蹲，再提起重物后緩慢地呼氣，通過這樣的方式可以增強對氣息的良好控制，搬重物練習時要避免肌肉拉傷，如果感到自己腹部或腰部有明顯的酸痛感，這也說明找到了呼吸控制的感覺，從而有效的加強呼吸，控制質量。

四、氣息對音準的控制效果

（一）對強音建強音的音高控制

在強音吹奏時需要有較大的氣息量進行吹奏，而建強因吹奏時要由小逐漸放大氣量，如果吹奏過程中沒有對風門進行有效的調整，必然會導致高音上升的問題，所以要首先降低吹奏的氣色，角不斷的擴大風門或者加寬氣流，緩慢的解決因高音上升的問題，將吹口向內移動并在兩者之間尋找平衡，保證音色的平穩過度，同時也能夠確保氣息得到有效的控制增強曲目吹奏的整體效果。

（二）漸弱音的高控制

在漸弱音吹奏時，氣息量會不斷的下降，如果沒有及時控制好風門也會導致氣息攝入角度降低，導致音高逐漸下降減緩，所以要高度重視面部肌肉群調動縮減風門，保證氣息的控制力度，還應該調整風門大小，對周圍肌肉加以合理控制，有效的縮小風門，增加射空氣數的角度，保證音準的穩定性。還要結合不同的演奏內容和情緒變化，不斷向外吹孔。通過風門氣射角度實現音準平衡調節。

（三）漸弱到漸強到在漸弱音高控制

在漸弱到漸強再見弱音音高控制時，需要綜合上述兩個方面的內容加以訓練確，確保漸弱和漸強的控制效果得到顯著提高，只有掌握好上述氣息的控制運用的方法，才能使氣息運用，在演奏中流暢、均勻、自如而持久。使之取之不盡、用之不完、隨心所欲、該強就強、該弱就弱，并根據音樂作品的旋律線條的發展以及作曲家的設想、構思，完成得盡善盡美。

五、結語

竹笛作為人們非常喜愛的樂器，在吹奏的過程中對于氣息的運用非常的關鍵，只有在日常訓練中加強氣息的合理控制，才能夠保證音質音色符合吹奏要求。在日常訓練中要盡可能集中練習，根據不同音量不同吹孔以及口型位置的配合訓練來掌握氣息運用技巧，保證吹奏的音色更加的優美。目前在實際訓練中必須要以氣息控制和互相控制作為主要前提，在具體演奏中要保證演奏者正確的發音，每一個口的口風都得到合理的調整，進而準確把握音高。