明清時期揚(yáng)州漆器工藝的裝飾藝術(shù)

摘要：揚(yáng)州作為我國傳統(tǒng)的漆器產(chǎn)區(qū)之一，所產(chǎn)漆器具有較強(qiáng)的代表性，在漆器工藝史上具有相當(dāng)重要的地位，作為中國漆藝文化不可忽略的分支，經(jīng)過時間和歷史的沉淀，形成具有地域特色的藝術(shù)形式。傳承和發(fā)展我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化一直為我國政府所高度重視，習(xí)近平總書記曾明確提出，要“認(rèn)真汲取中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的思想精華和道德精髓”“處理好繼承和創(chuàng)造性發(fā)展的關(guān)系，重點(diǎn)做好創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展”。本文基于明清時期揚(yáng)州漆器工藝及其裝飾進(jìn)行技術(shù)分析，對漆器工藝品歷史、美學(xué)特征、藝術(shù)表現(xiàn)方式等因素作探討，并總結(jié)其藝術(shù)特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：漆器；裝飾藝術(shù)；手工藝

在中國傳統(tǒng)工藝中，漆器工藝以其特殊的材質(zhì)與裝飾手法獨(dú)樹一幟。揚(yáng)州作為歷史文化底蘊(yùn)深厚的古城，揚(yáng)州漆器在裝飾及制作手法上也具備獨(dú)特的地域特征，形成了諸多工藝技法。本文對明清時期揚(yáng)州漆器的形制特征、紋飾特點(diǎn)和特殊工藝進(jìn)行分析，以揚(yáng)州傳統(tǒng)髹漆工藝的研究為基礎(chǔ)，探索其蘊(yùn)含的藝術(shù)價值，思考其裝飾紋樣在當(dāng)今裝飾中的新型藝術(shù)表達(dá)。

一、揚(yáng)州漆器工藝的歷史

漆器裝飾藝術(shù)的研究一直受到廣泛的關(guān)注。從裝飾藝術(shù)的角度看，揚(yáng)州漆器在不同時期的狀態(tài)呈現(xiàn)出不同的裝飾紋樣，能直觀地反映當(dāng)時的社會文化環(huán)境。從時代來看，秦漢時期揚(yáng)州漆器工藝兼?zhèn)涑岷颓仄岬捻嵨叮饕圆世L和鑲嵌工藝為主；元代出現(xiàn)了剔紅、剔犀等形制的漆器，漆雕逐漸成為漆器工藝品的主流，迎來了漆器發(fā)展的第一個高峰；明清時期髹漆技藝全面發(fā)展，漆器工藝達(dá)到全盛[1]。從揚(yáng)州已出土的漆器來看，它們大多結(jié)構(gòu)緊湊、功能實(shí)用，紋理豐富，線條流暢，符合揚(yáng)州的自然環(huán)境和文化背景；裝飾題材大致可分為植物、幾何、動物、卷云和反映日常生活的圖案，特別是云紋和動物紋飾最為常見。

早期漆器飾有宗教神話、人物和自然題材等紋樣，線條流暢，造型夸張，豐富了漆器本身的藝術(shù)形態(tài)，同時具有特定的文化特征和文化意識[2]。

隋唐時期揚(yáng)州經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，對外交流往來密切，材料購置便捷，工匠間的交流頻繁，生產(chǎn)水平發(fā)展快速，漆器工藝得以充分發(fā)展，工匠技藝愈發(fā)精湛。此時，漆器工藝手法層出不窮，夾纻造像、金銀平脫等是最常見的手法。

宋元時期漆器品種在前朝的基礎(chǔ)上更加豐富，螺鈿漆藝技法較之前朝有創(chuàng)新發(fā)展，選材更為昂貴，嵌螺鈿后再掐以金銀線，不但整體造型更華麗，也更牢固。

明清時期是中國封建社會的晚期階段，也是揚(yáng)州漆器發(fā)展的高峰時期，不僅工藝技法達(dá)到鼎盛，在海外也享有盛譽(yù)。此時的揚(yáng)州漆藝糅合了之前幾個朝代的藝術(shù)手法并得到改良，融匯歷朝歷代的精髓，髹漆工藝空前繁盛，還出現(xiàn)了專門論述髹漆工藝技法的專著《髹飾錄》，作者為民間漆工黃大成，他結(jié)合前人理論及自身經(jīng)驗(yàn)，對漆器工藝的制作手法、材質(zhì)等各方面進(jìn)行闡述。明代的雕漆工藝與其他工藝手法相比更加成熟，用刀更加行云流水，所展現(xiàn)的形象更鮮活生動。由于經(jīng)濟(jì)文化的繁榮，揚(yáng)州又聚集了許多文人雅客，漆器為他們所喜愛，被賦予文化內(nèi)涵。明代，揚(yáng)州一些著名的漆藝工匠將文人的審美情趣與漆藝相結(jié)合，形成清新典雅的地方特色。明朝社會更加安定。在此基礎(chǔ)上，手工業(yè)的發(fā)展更具活力。清朝延續(xù)了明朝的文化傳統(tǒng)，清朝前中期政治、經(jīng)濟(jì)穩(wěn)定，保障了工藝美術(shù)的發(fā)展。清中期是揚(yáng)州歷史上最繁榮的時期，這段時期，揚(yáng)州漆器名工匯聚一堂，人才輩出。盧映之和盧葵生是兩朝揚(yáng)州漆器制作者的代表，其中盧葵生將漆器與士大夫文化相融合，憑借自己精湛的漆藝、深厚的書畫功底和藝術(shù)修養(yǎng)，使揚(yáng)州漆器煥發(fā)生機(jī)[3]。

此外，鹽商們也十分重視漆器的制作和生產(chǎn)，為之投入了大量資金。人們的審美由簡至繁，在材料使用上也更奢華，工藝技術(shù)也愈發(fā)精巧多變。同時，受園林文化影響，加之以“揚(yáng)州八怪”為首的文人墨客風(fēng)頭正盛，都對揚(yáng)州漆器的審美造成了一定的影響。在這個特殊背景下，揚(yáng)州逐漸取代京、蘇等地，成為當(dāng)時最負(fù)盛名的漆器產(chǎn)區(qū)，形成了獨(dú)具特色的漆藝流派。

二、揚(yáng)州漆器的藝術(shù)特征

浙江河姆渡新石器時代遺址發(fā)現(xiàn)的漆器盆，由木材制作，飾以朱砂，是我國已知最早的漆器；秦漢時期，我國髹漆技藝達(dá)到了第一個高峰，漆器深受貴族們喜愛；唐宋時期經(jīng)濟(jì)文化蓬勃發(fā)展，漆器工藝攀至新的高度，裝飾技術(shù)逐步完善，并衍生出不同的工藝手法與形制；到了明清時期，漆器發(fā)展完全成熟，演變出更加多變的表現(xiàn)手法，形成了以戧金、貼金、描金、螺鈿等為主的十幾種不同的工藝形式，將傳統(tǒng)漆器藝術(shù)推向新的高度[4]。

清代中期，揚(yáng)州水運(yùn)和鹽業(yè)發(fā)達(dá)，經(jīng)濟(jì)實(shí)力雄厚。鹽商逐漸累積了大量財富，開始充分利用豐厚的財力直接影響揚(yáng)州的經(jīng)濟(jì)和社會。此時，揚(yáng)州漆器成為商人們展示其財力的有效工具。清代揚(yáng)州商賈能成為市民審美情趣之代表，良有以也。與文人主導(dǎo)的審美不同，市民審美具有很強(qiáng)的社會性和市場性特征，直接、活潑、充盈、奢華是公眾審美最為獨(dú)特的符號語言。在這種審美的熏陶下，揚(yáng)州漆器匯集了主題豐富的民俗圖案，匠人汲取民間藝術(shù)精華以豐富設(shè)計(jì)，將民間藝術(shù)與圖案相融合，將風(fēng)雅的文人畫作藝術(shù)消解，將畫面的沖突放大，增強(qiáng)圖案的民間氛圍。在圖案形式上，揚(yáng)州漆器也受到市民階層藝術(shù)審美的影響，具有飽滿、完整等典型特征。在紋樣裝飾方面，揚(yáng)州漆器表現(xiàn)出錯彩雕刻之美，更加符合市民的生活和審美情趣，工藝越來越精湛，甚至出現(xiàn)了許多在工藝形式和圖案類型上別具一格的大型漆器。

（一）揚(yáng)州漆器的形態(tài)

明清時期，傳統(tǒng)的鑲嵌螺鈿、雕紅漆等工藝制品依舊是市場主流，與之相比，后出的波羅漆、綠沉漆、綠紋漆、嵌銀、燙金、琺瑯、仿紫漆、金髹等技術(shù)呈現(xiàn)的漆器外觀更具層次感。明代漆器大多以剔紅漆器傳世居多，尤以永樂年間剔紅漆器特點(diǎn)最為鮮明（圖一），刀法圓鈍渾厚，層次鮮明厚重。

周翥是明代剔紅藝人的代表，除擅長剔紅技法外，他還是百寶嵌工藝的創(chuàng)始人。江千里善用軟螺鈿工藝（圖二），并為漆器發(fā)展作了突出貢獻(xiàn)。

清代漆器工藝逐漸成熟，民間涌現(xiàn)諸多漆器作坊，名家聚集，尤其是盧映之、王國琛、盧葵生等名匠，將傳統(tǒng)漆雕技法與珍寶鑲嵌技法相結(jié)合，大膽探索創(chuàng)新，創(chuàng)造出揚(yáng)州獨(dú)有的百寶鑲嵌漆雕技法，使之成為揚(yáng)州最具代表性的漆器制作工藝，進(jìn)一步拓展了揚(yáng)州漆器的藝術(shù)形式。

除了進(jìn)一步改進(jìn)和發(fā)展漆藝技術(shù)外，由于地方財力雄厚，漆器形制此時也呈現(xiàn)出崇奇尚巧的特點(diǎn)。髹漆作為一種實(shí)用工藝，在這一時期逐漸成為貴族、富商委托工匠展示自身身份地位的手段。因此，匠人在工藝過程中精心鉆研，力求完美，將一件器物用多種技法加工裝飾，追求繁麗精致的外觀，作品往往令人稱奇。同時，明清時期漆器不但受到身份顯赫的貴族富商的喜愛，也廣泛用于市民的日常生活，如文房、飲食、喪葬等，其樣式和品類已然相當(dāng)豐富。

（二）揚(yáng)州漆器的品種

除了制作小型的裝飾品、文房用具和生活用品等，匠人還巧妙地將髹漆工藝應(yīng)用到家具制作上，設(shè)計(jì)出更具藝術(shù)性與裝飾性的大型漆器家具。清代中期，蘇州和揚(yáng)州兩地成為江南手工業(yè)與漆器工藝發(fā)展的中心，但較之蘇州，揚(yáng)州漆器多為大型家具，如洛陽博物館所收藏的紫檀邊嵌清玉竹石掛屏、南京博物院所收藏的海梅邊玻璃面嵌玉獨(dú)扇人物大地屏等。這些漆器具有體量大、空間表現(xiàn)力強(qiáng)等特點(diǎn)，強(qiáng)化了髹漆工藝的整體藝術(shù)效果。

（三）揚(yáng)州漆器的趣味

髹漆工藝在民間傳承已久，混合了不同的產(chǎn)地和使用群體，形成了多樣的藝術(shù)情趣。揚(yáng)州漆器具有雅俗共賞的特質(zhì)，與其他地區(qū)不盡相同。例如江浙一帶富裕人家大量使用漆器作為嫁妝，其裝飾圖案蘊(yùn)藏著濃郁而強(qiáng)烈的民間文化含義，運(yùn)用大量的鳳凰、牡丹、百合等圖案紋飾；而蘇州所產(chǎn)的文房漆器則重點(diǎn)表現(xiàn)黑漆原本的寧靜、優(yōu)雅內(nèi)涵。相比之下，這一時期的揚(yáng)州漆器完美地融合了各階層的藝術(shù)情趣，最終形成了雅俗共賞的審美特征。

三、結(jié)語

本文有關(guān)明清時期漆器的研究基于揚(yáng)州城的地域特征，歷經(jīng)千年的發(fā)展使這座富有文化底蘊(yùn)的古城充滿生命力和文化內(nèi)涵，揚(yáng)州漆器也同樣具備歷史沉淀的風(fēng)韻。揚(yáng)州髹漆工藝不但精巧絕倫，同時具有較高的藝術(shù)文化價值，漆器工藝的發(fā)展代表了匠人們智慧與技藝的傳承。明清時期的工藝美術(shù)對現(xiàn)代漆藝的創(chuàng)新發(fā)展有著深遠(yuǎn)影響。2017年3月12日，由文化和旅游部、工業(yè)和信息化部、財政部制定，經(jīng)國務(wù)院同意并發(fā)布的《中國傳統(tǒng)工藝振興計(jì)劃》也明確了未來幾年振興傳統(tǒng)工藝的重要意義、總體要求、主要任務(wù)和保障措施。對揚(yáng)州漆器工藝裝飾藝術(shù)的研究分析，有助于當(dāng)代藝術(shù)家深入了解技藝背后的藝術(shù)語言，將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代藝術(shù)相結(jié)合，在此基礎(chǔ)上制作出具有現(xiàn)代特點(diǎn)的工藝品。

作者簡介

黃今，1995年8月生，女，漢族，江蘇淮安人，南京工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院2019級藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)在讀研究生，研究方向?yàn)橐曈X傳達(dá)設(shè)計(jì)。

參考文獻(xiàn)

[1]趙曉燕，張燾.揚(yáng)州漆器設(shè)計(jì)元素的研究和應(yīng)用[J].大眾文藝，2012（4）：107.

[2]黃莉，王珊，霍森.中國古代漆器歷代裝飾紋樣研究[J].工業(yè)設(shè)計(jì)，2017（1）：106，108.

[3]靳佼佼，施佳露，郁舒蘭.地域文化影響下的古代揚(yáng)州漆器設(shè)計(jì)[J].大眾文藝，2019（5）：45-46.

[4]劉曉宏，張慧.市民審美對清中期揚(yáng)州漆器圖案的影響[J].四川戲劇，2018（10）：66-69.