探訪南京古建筑

對攝影的興趣，要追溯到我的大學時代。那是1993年，因為有一門攝影選修課，于是我勤工儉學，購買了人生中第一臺相機——海鷗DF-200，一款膠片單反相機，一卷膠卷大約能拍30多張照片。就是它，帶我走進了攝影的世界。在學習攝影的過程中，除了從書本上獲取知識，我還在實踐中請教了許多玩相機的“老法師”。拍人像最好用柯達（偏黃色接近膚色），拍風光最好用富士（色彩鮮艷還原度好），拍黑白用樂凱（經濟實惠），這都是他們給我灌輸的“知識”。

2015年，工作之余我接觸到一幫愛好攝影的朋友，他們一次次點燃我對攝影的欲望。于是在2016年初，我購買了一臺佳能5DMarkIII數碼單反相機。因為生活在南京，所以我的攝影對象自然離不開這里，尤其是氤氳著文化和歷史的古建筑，顯得厚重而富有質感，令我十分著迷。于是我將鏡頭對準它們，希望通過畫面，呈現出“江南佳麗地，金陵帝王州”的無限魅力。

明代修筑南京城的城墻，全部用磚塊石條砌成。為保證工程質量，每塊磚上都有銘文記錄出產的州府官員、保甲及工匠師的姓名，所以歷經數百年，城墻仍堅固如初。

我拍過南京城最大的一座城堡中華門。它原名聚寶門，本是南京城正南門，從此門進入，能看見結構復雜的城堡式甕城，所以城門的名字也是城堡的名字。

中華門內外加建了多道圈城，形狀貌似盛水的陶甕，在此能夠拍出城堡“請君入甕”“甕中捉鱉”的緊迫感。站在城墻上，面向南方，可望見大報恩寺塔、秦淮河和長干橋；向北，可以俯拍老門東建筑群。我仍記得夕照下的大報恩寺塔——當天空被染成一片火紅，大報恩寺塔仿佛是從樹林中拔地而起，浴火重生一般直指蒼穹。我用相機記錄的仿佛不是一座塔的身姿，而是一位英雄的絕唱。

臺城曾是東晉、南朝的宮城，但目前尚存的250米，是一段從解放門向西延伸的明城墻，于是民間漸漸將城墻稱作臺城。登臨城墻，既有北極閣、日觀臺、玄武湖的旖旎風光，又有九華山、紫金山的雄偉壯觀，山水城林風光聚集在鏡頭前，自然與古建達到了完美的結合。

幾年來，除了古城，我還拜訪過規模宏大的宮和陵。

朝天宮是江南地區現存規模最大、建筑等級最高的明清古建筑群，素有“金陵第一勝跡”的美譽。每一次前往朝天宮，我都會加深對它的印象，并提煉出一些值得拍攝的機位。

比如文廟的欞星門，是一座四柱三間式牌樓，有著東方古建的普遍元素——斗拱、黃琉璃瓦屋面。為了拍出避免雷同又體現建筑氣勢的作品，深思熟慮后，我決定給它增加倒影。我繞過周邊的照壁，恰好發現一汪泮池正對著欞星門，于是努力尋找一個獨特的角度，但要么是水面太低，要么就是被浮萍遮擋，無法呈現我構思的場景。雖然幾次拍攝“倒影”都以失敗告終，但我并未放棄這個靈感，而是將希望寄托給了“雨”。2020年1月7日，天氣預報告知將有大雨，我急忙趕往朝天宮。當我到達時，大雨剛過，天空中的云還未散去，地面上的積水澄澈，我迅速找到踩過點的機位，對著建筑的中心線位置，將相機貼近地面構圖，終于拍到了一張完美的雨天倒影。

朝天宮內還有一段依山勢而建的宮墻，院墻對面有一棵櫻花樹，每到春季，層層疊疊的櫻花綻開，它們掩映在紅墻黃瓦間，給這段宮墻染上明艷的顏色。我拍下這糅合了莊嚴與唯美的一幕，并為它命名《朝天宮春色》。

在南京遇到大雪極其不易，但拍攝雄偉建筑時，我腦海中總是構想著與雪景結合的畫面。在紫金山南麓獨龍阜珠峰下，坐落著南京建筑規模最大的帝王陵寢明孝陵。還記得2018年元月5號，南京難得迎來一場大雪，我迫不及待請了假，一大早直奔明孝陵。路上有的地方積雪很厚，有的地方結了冰，路面太滑，導致幾乎沒有機動車行駛，也根本打不到車。我只好徒步前往，在接近中午時分終于到達明孝陵的制高點——方城。

方城是孝陵寶頂前的一座大型建筑，坐落其上的是一座明樓，歷史上早已被毀壞，歷年重修后，呈現在世人面前的是朱紅色的墻壁、象征皇室的黃瓦、雕花精美的須彌座，令人驚嘆。四下靜謐，唯有雪花飛飛揚揚，拂過紅墻、鋪滿黃瓦，那神秘圣潔的氛圍仿佛帶我回到千年前的時光。我選擇好正中的機位，支起三腳架，抑制住激動的心情開始創作，《方城明樓雪景圖》就誕生在這片雪景中。

明孝陵的生態環境相當不錯，幾年來我數次帶上相機光顧，也捕捉過其他季節的景觀。夏夜里會有螢火蟲出沒，從明孝陵到靈谷寺總能見到拍攝螢火蟲的攝影人。利用大光圈、高感光度拍攝，再經后期堆棧而成的畫面，呈現的不是具象的螢火蟲，而是它們的光斑和飛動時形成的光軌。而每到深秋時節，明孝陵前的石像路搭配上秋色格外宜人。我嘗試過在晨霧、雨天、暗夜、雨夜時拍攝石像，它們會展現出不同的面貌。

對攝影師來說，訓練出一雙“攝影眼”非常重要。因為我們往往需要尋找不同尋常的視角，特別是在拍攝古建時，抬頭仰拍、扭動相機來精心構圖，讓古建筑的廊檐和屋檐翹角在取景框內發生“關聯”。

有一句詩“青磚小瓦馬頭墻，回廊掛落花格窗”可用來形容秦淮河畔的風光。青色的磚、小片的黛瓦、馬頭墻、雕梁花窗、飛檐出甍、回廊掛落……將清徽派民居的古樸典雅展現得淋漓盡致。當這些元素浮現在腦海，我總按捺不住攝影的沖動。

在秦淮河畔，馬頭墻依次排列，它因形狀酷似馬頭而得名，又稱防火墻、封火墻，是贛派建筑、徽派建筑的重要元素。馬頭墻一般高于居宅的屋面，起到防火、防風的作用，在相鄰民居發生火災的情況下，還可以隔斷火源。錯落有致、黑白輝映的馬頭墻，具有一種明朗素雅和層次分明的韻律美，我通常用長焦選取局部構圖來呈現這種視覺享受。

夜幕之下的秦淮河，充滿迷人魅力，此時拍攝兩岸的燈光和游船劃出的光軌，妙趣橫生。當然，在星光與燈光輝映的河岸取景時，萬萬不能錯過夫子廟。這座金陵歷史的薈萃之地，見證了多少文人墨客的往來。它的中心地帶有一座“中國科舉博物館”，華燈初上時，我守候在大理石碑旁，只為拍攝燈光照耀下的明遠樓。它位于江南貢院建筑群的中軸線上，白日里肅穆端莊，但到了晚上，它被金光勾勒著輪廓，更顯華貴。我將樓身與它投射在水中的倒影一并取景，構成一幅對稱和諧的畫面。

此外，每逢正月十五元宵節，夫子廟的燈會市場還會展示各種民俗花燈，我支起三腳架，用鏡頭捕捉那槳聲燈影里的秦淮河與夫子廟，民居建筑、人文情懷被定格在鏡頭里，匯成一幅煙火氣十足的畫面。在按下快門的那一刻，我的身心得到升華。

有的寺廟建在河畔，有的位于山麓，有的則矗立高樓大廈間。雞鳴寺就是一座與現代城市完美融合的古建筑，至今已有一千七百多年歷史。當太陽穿過樹葉的縫隙，灑下萬道金光，雞鳴寺便被籠上一層神秘的面紗。我沿著道路左側的石階而上，看到山門正中寫有“古雞鳴寺”四個金字，再往遠處望去，斗拱重檐、銅剎筒瓦間香火不斷。雞鳴寺的山門和藥師塔是我最喜愛捕捉的畫面，特別是在春季，寺門和盛開的櫻花經過多重曝光，能夠呈現如夢如幻又富有禪意的作品。

后來，在走訪雞鳴寺的過程中，我跨過解放門，爬上一段明城墻，在解放門正上方的位置，恰逢一個獨特的拍攝機位。這里既能拍到雞鳴寺的日照時分，還能讓它與藥師塔、紫峰大廈一并入框，呈現出古今交融的動人畫面。

南京還擁有大大小小的宅園，其中花木、“山水”巧妙布局，營造出一種隱逸閑適的生活環境，又給城市增添了些許生活情調。

甘熙宅第就是代表，它歷經甘家幾代人建設完成，既有江南民居的娟秀雅致，又有北方跑馬樓的渾厚大氣，是南京有名的宅園。我在拍攝時突出門內套門、院里接院的構造，由于院落組合具有一定的靈活性，其南北縱向結構較為嚴謹，而東西橫向結構稍顯散漫，宅第內部的細節布置相當豐富，所以我的拍攝手法也隨之變動。比如我曾經嘗試在雨天拍攝，雨點打在水面上“擊碎”了建筑在水中的倒影，在那一刻，原本靜止的院落似乎被賦予了生命，充滿動感，拍出的照片也極其生動。

宅中有幾組房屋通向東南角落的花園。園中理水疊山，架橋辟徑，種植花木，體現了“前實后虛”的建造理念。因為此處墻與墻的布置緊湊，所以非常適合極簡攝影。兩座白色的墻面緊夾著一條小路，置身其中，抬頭望去，灰色的墻頭分割出一條狹長的天空，這幅畫面色彩單調、構圖簡潔，但主體突出。

甘熙宅第的細枝末節處都值得細細“打磨”，只要備好干糧和水，我可以在宅院中拍上一整天。因為閉園時間太早，園中夜景難以捕捉，所以2018年11月27日的拍攝經歷我至今難忘。那天，我在園內待到閉園，正準備離開時，古宅在一片冷色調中忽地亮起了暖色的燈光，我被那古典的景色迷住，急忙把三腳架重新支好，趕在保安催促之前記錄下這夜色中難得一見的景觀。

除了宅院，南京的園林也值得一拍。每當我走近一座園子，設計者的理念往往能給予我不少靈感。就如書坊芥子園，它最早的主人李漁熟諳園林藝術，設計理念小中見大，小巧玲瓏，尺幅有千里之勢。于是我在拍攝景物時，偶爾揣摩他造園的心境和良苦用心，嘗試在作品中融入以小見大的藝術風格。

南京門西有一胡家花園，又稱愚園，由宅院和園林兩部分組成，愚園堆山理水的處理手法、植物造景的運用等，值得攝影師借鑒取法。園林的游廊上一般裝有漏窗、洞窗，以分割景色、增加景深，我結合它的設計，配合東部游廊的鏤空花墻進行拍攝，可以創作出不同尋常的作品。值得一提的是，整個內園的四時之景分布于東南西北四個方位，所以一園就濃縮了春夏秋冬，漫步其中，大有一日看盡長安花之意。

南京現存有兩座著名的古典園林，熙園是其中之一，它建于清朝道光年間，具有江南園林的氛圍感。園中布局被水分隔，南航北閣遙相呼應，東像西樓隔岸相望。水邊建有一座飛檐翹角、玲瓏剔透的亭子，名叫“忘飛亭”。我仍記得冬季時分，園林的每個角落都蓋上了絨絨的白雪，亭上檐角悄然探出一枝梅花，給那白墻“白瓦”添上一絲俏皮的氣息。

其二是瞻園，它的東部以古建筑為主，而西部是花園，以假山和水亭聞名。我拍攝瞻園時因地制宜，以山為主、水為輔，力求在較小的空間里展現山巒、亭臺的美麗景色，再用水體增加景觀的水平面和深度。

此處的水池以北池為最，水面寬闊，環繞著池塘周圍的假山和建筑物，東北角的小池塘被孔平橋隔開，又被假山后的狹窄“海灣”包圍，最終向“峽谷”延伸，頗有種隱而不露的意境。若是巧妙取景，能將“一水漂流，萬里江湖”的感覺呈現在照片中，這也是南京園林以小見大的典范。

曾經，我拿著膠片機四處走訪，它與數碼相機的不同之處在于，圖像不能做到所見即所得，因此我養成了按動快門前先思考的習慣。拿起相機，需要如文人創作一般“惜墨如金”；而放下相機，后續拍攝的“審核”和“優化”才剛剛開始。我一直在思考，如何用鏡頭傳達那些宮城、寺廟、宅園的魅力？也許，從拿起到放下的過程中能夠找到答案。

作者簡介

馬洪偉

網名樹影，出生于70年代，藝術專業畢業，工程師。視覺中國500px簽約攝影師、圖蟲簽約攝影師、亞朵簽約攝影師、第三屆中國屬地攝影大賽中國優秀屬地攝影師、作品《千年對望+大報恩寺遺址公園內展廳》入圍第28屆全國攝影藝術展覽第二階段評選。