油畫的色彩表現(xiàn)及技法運(yùn)用

摘要：西方傳統(tǒng)油畫經(jīng)過(guò)幾百年的不斷發(fā)展，在全世界廣泛傳播。油畫藝術(shù)進(jìn)入我國(guó)后，結(jié)合了各地各民族的特色不斷創(chuàng)新，逐步成為繪畫藝術(shù)中一種重要的形式，受到廣泛認(rèn)可。在傳統(tǒng)油畫的創(chuàng)作過(guò)程中，色彩和繪畫技法是最重要的兩個(gè)方面：作品中色彩的應(yīng)用可以在極大程度上表達(dá)創(chuàng)作者內(nèi)心的想法和情感，可以模仿自然中的色彩去真實(shí)描繪事物本身的面貌，也可以突出創(chuàng)新和奇幻的效果，通過(guò)主觀上對(duì)色彩進(jìn)行組合和搭配，利用物體的固有特征和創(chuàng)作者的奇思妙想，表達(dá)個(gè)性、展現(xiàn)自身的藝術(shù)風(fēng)格。在技法方面，創(chuàng)作者要通過(guò)借助一定的繪畫方式，選擇適當(dāng)?shù)睦L畫工具來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)畫面中各個(gè)元素的呈現(xiàn)，最終展現(xiàn)更能體現(xiàn)創(chuàng)作者意圖的畫面效果，表達(dá)其內(nèi)心的真實(shí)情感。本文將針對(duì)油畫色彩表現(xiàn)形式和技法的運(yùn)用進(jìn)行探討，以供行業(yè)內(nèi)人士交流。

關(guān)鍵詞：油畫 色彩表現(xiàn) 油畫技法

在幾百年的不斷發(fā)展中，油畫已經(jīng)成為世界范圍內(nèi)的主流繪畫形式。油畫擅長(zhǎng)使用豐富且濃厚的色彩，展示豐富的畫面效果，因?yàn)轭伭系母采w力強(qiáng)，所以，油畫更能通過(guò)色彩深淺和疊加效果展現(xiàn)作品的生動(dòng)性和立體感。隨著色彩原料的多樣化和色彩學(xué)的深入人心，人們對(duì)色彩的認(rèn)知更加全面和深入，同時(shí)對(duì)藝術(shù)作品的欣賞不止停留在表面，也更加關(guān)注其創(chuàng)作過(guò)程和繪畫技巧，所以這也要求創(chuàng)作者在油畫作品中精研色彩和技法使用方式以創(chuàng)作更多喜聞樂(lè)見(jiàn)的作品，為油畫藝術(shù)長(zhǎng)久發(fā)展帶來(lái)持續(xù)活力。

一、油畫中的色彩表現(xiàn)

（一）色彩的重要性

自然界的萬(wàn)物都有其獨(dú)特的色彩，人們也無(wú)時(shí)無(wú)刻不在和色彩接觸，色彩避免了生活乏味和無(wú)趣，也是豐富人類生活趣味的重要影響因素，色彩對(duì)人的視覺(jué)充滿刺激，所以色彩的運(yùn)用尤為重要。此外，隨著現(xiàn)代色彩學(xué)的應(yīng)用在人們生活的方方面面逐漸滲透，色彩已經(jīng)成為藝術(shù)作品是否能夠獲得成功的決定因素之一。從色彩本身來(lái)說(shuō)，具有先聲奪人的作用，它是欣賞者最直觀的感受，是直接傳達(dá)給觀者的，所以，色彩奠定了油畫作品的整體基調(diào)，能決定作品的影響力和感染力。從色彩對(duì)感官的刺激來(lái)說(shuō)，它可以起到感官交互的引導(dǎo)作用，例如，在看見(jiàn)紅色時(shí)仿佛可以感受到身體躁動(dòng)和情緒的激越，味覺(jué)上也能有辣感或者刺激感。在現(xiàn)代油畫作品中，主觀表現(xiàn)已經(jīng)成為一大創(chuàng)作方向，所以提高作品觀賞性和引起觀者情感共鳴要從色彩著手，借助最直觀的表現(xiàn)有效地傳達(dá)作品中蘊(yùn)含的情緒和態(tài)度。

（二）油畫色彩對(duì)情感的表現(xiàn)

油畫色彩的運(yùn)用主要有兩種形式，一種是現(xiàn)實(shí)主義，根據(jù)真實(shí)的場(chǎng)景進(jìn)行盡可能地還原，以給人帶來(lái)身臨其境的感覺(jué)，帶給欣賞者沉浸感;另一種是超現(xiàn)實(shí)主義，這種形式下創(chuàng)作者會(huì)對(duì)現(xiàn)實(shí)物體進(jìn)行變形或者扭曲以達(dá)成某種特定表現(xiàn)，同時(shí)，選擇色彩時(shí)會(huì)根據(jù)內(nèi)心的感受或者想表達(dá)的情緒進(jìn)行創(chuàng)作，或夸張或完全相反，以帶來(lái)更加強(qiáng)烈的沖擊感和力量感，強(qiáng)調(diào)對(duì)欣賞者的視覺(jué)刺激和精神引導(dǎo)。從油畫作品誕生至今，不乏優(yōu)秀的藝術(shù)家借助色彩的使用在藝術(shù)史上留下濃墨重彩的痕跡。例如：荷蘭印象派畫家梵高，他本身對(duì)繪畫有著極高熱情，創(chuàng)作作品時(shí)情緒也比較激動(dòng)，所以，從他的大部分作品中可以看到色彩鮮艷、色調(diào)強(qiáng)烈、明亮度高的特點(diǎn)，以及其對(duì)色彩的運(yùn)用大膽且夸張，配合富有情緒、充滿動(dòng)態(tài)感的線條感，給欣賞者帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)刺激。這樣的作品極具活力、動(dòng)感和生命力，也是梵高對(duì)生命的積極探索和對(duì)藝術(shù)的狂熱追求。在他的代表作《麥田上的群鴉》中使用橙黃色作為主要色彩基調(diào)，充滿緊迫感，再使用綠色勾畫出田中小徑，將綠色的小徑線條和黃色的麥田色塊交叉，形成色彩對(duì)比和沖撞，傳達(dá)出不安的情緒，再點(diǎn)綴以急促的黑色表現(xiàn)黑鴉運(yùn)動(dòng)時(shí)的快速，更能讓人感受到催促感，即使過(guò)了幾百年人們還是可以通過(guò)其畫作感受到其創(chuàng)作時(shí)期狂躁的精神。在其幾幅自畫像和描繪星空的作品中，梵高使用色彩鮮明的短線條和旋渦用來(lái)展示其思維的跳脫性和內(nèi)心的糾結(jié)感，是其不同生活階段的寫照。同樣，愛(ài)德華·蒙克“心靈現(xiàn)實(shí)主義”之稱也源于其色彩強(qiáng)烈的作品。因其童年時(shí)期受到的心理影響較大，所以他的作品情感較為悲傷且具有強(qiáng)烈的壓抑感。一般來(lái)說(shuō)，許多創(chuàng)作者會(huì)以藍(lán)色描繪出平靜的環(huán)境，但其代表作《吶喊》中使用黑色和紅色塑造人物形象，讓人感覺(jué)血淋淋的傷害感，雖然同樣使用藍(lán)色作為海面的顏色，但是更多的是恐懼感，營(yíng)造出抑郁的氛圍，讓人仿佛能親身體會(huì)到傷害。但不是只有對(duì)比強(qiáng)烈或者飽和度高的色彩才能表達(dá)創(chuàng)作者的情緒，例如，趙無(wú)極就更多地將西方古典繪畫技巧和東方文化意蘊(yùn)相結(jié)合，相比之下更顯得情緒內(nèi)斂，體現(xiàn)東方人更加平和以及追求中庸、平衡的態(tài)度。他的代表作《無(wú)題》整體選擇的色彩都是平靜祥和的色彩，對(duì)比度較低，色溫也更加偏暖，雖然使用大量棕黃色調(diào)的色彩，但是通過(guò)深淺變換和筆觸細(xì)膩過(guò)渡，展現(xiàn)出更加輕盈的效果，通過(guò)趙無(wú)極的作品可以體會(huì)到中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的審美內(nèi)涵以及輕靈柔和意境的塑造。當(dāng)觀者在欣賞時(shí)氣氛更加舒緩，也能體會(huì)到其無(wú)所拘束的安逸生活態(tài)度，以及和藝術(shù)渾然一體的狀態(tài)。

二、油畫技法的運(yùn)用

在油畫創(chuàng)作和發(fā)展的過(guò)程中，技法是影響其繪畫成果質(zhì)量的重要因素之一。技法所包括的內(nèi)容比較寬泛：不僅有素材的選擇還包括繪畫布局以及繪畫手法等，所以，創(chuàng)作者要不斷思考和實(shí)踐油畫技法，以提高自身實(shí)力。

（一）素材選擇

傳統(tǒng)西方油畫作品有很多是宗教題材，但隨著油畫藝術(shù)在世界范圍內(nèi)和各民族文化不斷融合后，油畫題材逐漸豐富擴(kuò)展，素材的選取大多數(shù)來(lái)自創(chuàng)作者周圍實(shí)際存在的事物，以我國(guó)油畫作品為例，素材的選擇更多的是轉(zhuǎn)向更生活化的風(fēng)土人情和普通的民眾，不僅展現(xiàn)了對(duì)自然生活的追求、樸素的愿望，更能引起受眾的情感共鳴。比如，創(chuàng)作者會(huì)通過(guò)描繪廢棄的街道和街道兩旁的老舊建筑渲染一種蕭瑟的氣氛，表達(dá)畫者內(nèi)心孤獨(dú)寂寞的情緒。例如，在我國(guó)70年代末期，一些創(chuàng)作者在鄉(xiāng)村生活過(guò)程中，致力于描寫鄉(xiāng)野風(fēng)景，其中非常有名的作品——何多苓的《偷走的孩子》，是鄉(xiāng)土自然主義的代表。

（二）布局和構(gòu)圖

布局和構(gòu)圖是繪畫作品中重要的基礎(chǔ)元素，因?yàn)椴季趾蜆?gòu)圖奠定了整個(gè)作品的基調(diào)，是油畫作品的首個(gè)步驟，同時(shí)技法和形象塑造、細(xì)節(jié)描述、顏色運(yùn)用共同影響作品質(zhì)量。在對(duì)大場(chǎng)景進(jìn)行確定時(shí)，要明確角度的選擇和細(xì)節(jié)的處理，比如畫面留白與否，畫中物體的擺放，人物的位置呼應(yīng)關(guān)系、動(dòng)勢(shì)都要進(jìn)行嘗試，考慮到多種元素的組合效果，最終確定布局和構(gòu)圖，實(shí)現(xiàn)更加有層次感的繪畫效果。

（三）油畫技法的運(yùn)用

15世紀(jì)后的歐洲是油畫技法發(fā)展最為繁盛的地區(qū)，卡拉瓦喬、倫勃朗等作為這一時(shí)期的杰出畫家代表，他們?cè)诶L畫過(guò)程中總結(jié)和所使用的繪畫方法也是后世學(xué)習(xí)的教科書，是經(jīng)驗(yàn)中形成的古典技法。一些人會(huì)錯(cuò)誤地認(rèn)為油畫或者整個(gè)西方繪畫藝術(shù)都不重視對(duì)工具的運(yùn)用，但實(shí)則相反，油畫作品的工具主要是畫筆和畫刀，每個(gè)創(chuàng)作者都會(huì)高度重視對(duì)工具的運(yùn)用，正所謂“工欲善其事，必先利其器”。因此，創(chuàng)作者要掌握和運(yùn)用正確的行筆方法，才能更好地將自己的想法和情感表現(xiàn)出來(lái)。油畫的筆法包括點(diǎn)、涂、堆、拖、抹等多種類型，所選擇的工具尺寸大小不一致，下筆的力度和角度都有差異。具體來(lái)說(shuō)，油畫的古典技法包括平涂、散涂、薄涂、厚塑、綜合畫法等。各種媒介劑的選擇和使用，描繪方法和步驟，更體現(xiàn)著藝術(shù)家深深的個(gè)人烙印，某種程度上決定著藝術(shù)家的成就。

拉斐爾、達(dá)·芬奇等且擅長(zhǎng)運(yùn)用平涂法，這種技法可以更好地隱藏筆跡，做好筆畫之間的銜接，降低油畫下筆過(guò)程中的生硬痕跡，該種技法是16世紀(jì)和17世紀(jì)油畫發(fā)展運(yùn)用最廣泛的。與之相反的是散涂法，這種畫法強(qiáng)調(diào)筆畫的存在感和明顯的分散效果，借助筆觸的大小和下筆的力度，充分提升油畫作品層次感和突出自身風(fēng)格的展示，更凸顯畫者隨性的態(tài)度。此外，還有透明畫法與不透明畫法。這兩種技法是發(fā)揮油畫光影效果的主要形式，透明畫法強(qiáng)調(diào)通透感，多數(shù)是使用透明色或半透明色來(lái)繪制作品以凸顯光的投射效果，代表技法有文藝復(fù)興時(shí)期的“格拉西法”，即創(chuàng)作者首先將顏料用調(diào)和劑稀釋后，將較為透明的顏色一層一層涂抹在畫面上，這種畫法可以看成是顏色和技術(shù)的加法，利用色彩重疊的效果以及不同層的光透射強(qiáng)度的不同提升層次性。相對(duì)應(yīng)的，不透明畫法又稱為厚涂法，在繪畫過(guò)程中更多的使用白色顏料對(duì)畫面進(jìn)行調(diào)整，強(qiáng)調(diào)光反射作用。創(chuàng)作者首先選擇適當(dāng)?shù)念伾采w畫板，然后使用大量顏色進(jìn)行繪制，通過(guò)畫筆大塊涂抹的方式甚至刮刀進(jìn)行拖色來(lái)實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作目的。目前，現(xiàn)代畫家在吸收以上多種油畫技法后形成更為綜合的畫法，既和古典時(shí)期的透明罩染法不同，也區(qū)別于不透明涂抹法，而是兼顧素描的清晰度和色彩明暗關(guān)系，和諧使用薄厚畫法，使畫面更加生動(dòng)、更具表現(xiàn)力，以滿足欣賞者的審美需要和實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作者對(duì)自身情感的充分表達(dá)。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，油畫在歐洲產(chǎn)生、發(fā)展至今已有幾百年的歷史，在此過(guò)程中藝術(shù)家不斷精進(jìn)技藝，對(duì)繪畫藝術(shù)的發(fā)展起到了重要影響。創(chuàng)作者對(duì)油畫的內(nèi)容選擇和著色技法都因?yàn)闀r(shí)代的影響有所差異，但油畫基本技法和顏色運(yùn)用是具有共通性的，這直接影響了油畫作品的成敗。除此之外，藝術(shù)是無(wú)國(guó)界的，但具有個(gè)性、民族、時(shí)代等差異性，不同國(guó)家和地區(qū)在其歷史和當(dāng)前社會(huì)環(huán)境的氛圍中會(huì)潛移默化地形成各自的特點(diǎn)，加之每位作者情緒變動(dòng)而流露出的創(chuàng)作個(gè)性，在色彩和技法的認(rèn)知和使用方面存在差異性，因此，在優(yōu)化創(chuàng)作過(guò)程中要充分了解和尊重這些差異，汲取藝術(shù)傳統(tǒng)的精華，在色彩搭配和素材選擇上不斷創(chuàng)新，在技法上不斷精進(jìn)，從而創(chuàng)造出更多高質(zhì)量油畫作品。

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（作者簡(jiǎn)介：張光佐，男，本科，江蘇省宿遷高等師范學(xué)校，講師，研究方向：美術(shù)教育）

（責(zé)任編輯 劉月嬌）