莫扎特早期鋼琴奏鳴曲中的展開部研究

摘要：莫扎特的音樂創(chuàng)作在整個西方鋼琴音樂的歷史長河中占有非重要的地位，他更是古典樂派中舉足輕重的人物。諸多學(xué)者對其作品的認(rèn)識多為結(jié)構(gòu)規(guī)整、調(diào)性布局簡單，甚至音樂存在千篇一律的現(xiàn)象等。這種認(rèn)識顯然是錯誤的，筆者選擇莫扎特早期的鋼琴奏鳴曲為例，對其中心材料來源與發(fā)展，調(diào)式調(diào)性布局方面進(jìn)行較為全面的歸納、總結(jié)。

關(guān)鍵詞：莫扎特 奏鳴曲 展開部

莫扎特一生創(chuàng)作19首鋼琴奏鳴曲，其中K.279-K.284無疑是打算一起發(fā)表的，因為它們分別使用了五度圈中從D下到降E的每一個大調(diào)性，而且這六部作品顯示了從形式到內(nèi)容極其豐富多樣。這六首作品在他的整個音樂創(chuàng)作中占有非常重要的地位，在音樂風(fēng)格與表現(xiàn)手法方面基本確立了其獨特的創(chuàng)作特點，同時也為他后期的偉大鋼琴作品及器樂創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。

展開部一詞最早源于復(fù)調(diào)音樂，隨著18世紀(jì)奏鳴曲創(chuàng)作的大量興起，展開部更多是指奏鳴曲式中的第二部分，其結(jié)構(gòu)特點是分裂的和調(diào)性不穩(wěn)定的。展開部是奏鳴曲式中音樂形象的矛盾沖突中心，它既是整首作品中的重要發(fā)展部分，也是最能體現(xiàn)出作曲家創(chuàng)作技法高超的部分。展開中心是展開部最重要的部分，它支撐起展開部整體的框架，亦是樂思發(fā)展的巔峰。本文通過研究發(fā)現(xiàn)，六首作品各有其獨立性，也有其規(guī)律性，對這些規(guī)律的歸納總結(jié)，形成了莫扎特創(chuàng)作中所獨有的特點。六首鋼琴奏鳴曲共18個樂章，其中有13個樂章帶有展開部（K.281第三樂章為奏鳴回旋曲式、K.282第二樂章為復(fù)三部曲式、K.283第一樂章為插部代替展開部的奏鳴曲式、K.284第二、三樂章分別為奏鳴回旋曲式和變奏曲式，這五個樂章沒有展開部，不作為本文的研究對象）。下文從材料來源與發(fā)展、調(diào)式調(diào)性布局兩個方面對這六首鋼琴奏鳴曲中的展開部特點進(jìn)行分析。

一、材料來源與發(fā)展

展開中心是將呈示部某一片段或新的樂思材料進(jìn)行反復(fù)、模進(jìn)、倒影等發(fā)展而來，因而材料是劃分展開中心的重要標(biāo)志。為方便論述，將展開中心材料來源列舉如下：

通過圖表可以清晰地看出，六首鋼琴奏鳴曲展開中心材料主要來源于主部和副部。K.279第一樂章展開部有兩個展開中心，展開中心一（39—47）是以主部第1小節(jié)為材料進(jìn)行展開的，第39小節(jié)第二拍的兩個十六分音符是對第一小節(jié)第二拍十六分音符的音程擴(kuò)大，隨后進(jìn)行上行自由模進(jìn)，第四拍后半拍下行模進(jìn)，45小節(jié)是旋律在高聲部與低聲部交叉出現(xiàn)，是對原材料的倒影（見譜例1）。展開中心二（48—51）材料來源于主部第5小節(jié)，這里省去前兩個十六分音符，節(jié)奏未做改變，后兩拍做自由倒影，隨后一小節(jié)后兩拍是對原材料的模進(jìn)，與前一小節(jié)形成對稱。第二樂章展開中心（29—39）是對主部材料的展開，29小節(jié)是在主調(diào)的屬調(diào)對第1小節(jié)骨干音的模仿，左手伴奏織體一致，34小節(jié)材料來自第3小節(jié);第三樂章展開中心（57—76）是對副部材料的展開，旋律在高低聲部交替出現(xiàn)。

K.280第一樂章展開中心一（67—77）是對副部前兩小節(jié)（27、28）材料的展開。第二樂章展開中心是對主部1、2小節(jié)材料的展開，26小節(jié)是對第2小節(jié)的倒影，隨后一小節(jié)對其模進(jìn)，29—32小節(jié)，是一個分裂結(jié)構(gòu)的樂句，采用先長后短的方式，帶有明顯的展開性質(zhì)（如譜例2）。第三樂章展開中心材料源于副部材料，78—81小節(jié)材料源于副部的前四小節(jié)，82—85高音聲部材料來源于副部47—49小節(jié)的低音聲部。

K.281第一樂章展開部中包含兩個展開中心，展開中心一（45—54）材料源于主部第1、2小節(jié)。展開中心二（55—61）材料源于主部第3小節(jié)第二拍的高聲部旋律，55小節(jié)是以一拍為單位進(jìn)行的倒影，第一拍的D—A變?yōu)榈诙牡腂—E。第二樂章展開中心（47—53）材料源于副部，此處與K.279第一樂章展開中心二處采用的手法相似，都是截取原材料后，省略前面的音符。

作品K.282第一樂章由于是慢板（Adagio）樂章，節(jié)拍又為復(fù)拍子4/4拍，造成展開中心（16—19）只有三小節(jié)，對主部材料展開，18、19小節(jié)采用了復(fù)對位的寫作手法。第三樂章展開中心（40—55）材料來源于主部，40小節(jié)來源于主部第1小節(jié)，42小節(jié)是截取了主部第3小節(jié)進(jìn)行倒影，隨后進(jìn)行模進(jìn)。

K.283第二樂章展開中心（16—22）材料來源于主部。第三樂展開部篇幅明顯長前面樂章展開部長度，其中包含了三個展開中心，展開中心一（103—123）材料為新材料，雖然為新材料，但在結(jié)束部77、78小節(jié)已經(jīng)預(yù)示著這種節(jié)奏型的出現(xiàn)。展開中心二（123—139）材料來源于主部13—16小節(jié)，高音部上行半音模進(jìn)，隨后旋律在高低音部交替出現(xiàn)。展開中心三（139—147）是對結(jié)束部97—103小節(jié)材料的展開。

K.284第一樂章展開部包含兩個展開中心，展開中心一（52—60）材料為新材料，它是由一連串六和弦構(gòu)成的低音旋律，雖然是新材料，但早在主部第10小節(jié)處中聲部就存在了這種旋律的因素，所以展開部一的材料是派生性的。展開部二（60—65）材料為新材料，與展開中心一樣，在副部33小節(jié)處也已出現(xiàn)新材料的預(yù)示，也屬于派生性材料。

二、逐步復(fù)雜的調(diào)性布局特征

調(diào)性的不穩(wěn)定是展開部中非常重要的特征之一，調(diào)式調(diào)性的布局安排與變化，在展開中心中起著尤為重要的作用，為方便理解本文以及對調(diào)式調(diào)性更直觀的認(rèn)識，筆者將這六首作品中的展開中心調(diào)式、調(diào)性列舉如下：

從上圖可以看出，展開中心的調(diào)性變化呈逐步復(fù)雜化，在第一首作品K.279中，展開中心以近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)為主，在第三樂章出現(xiàn)一次二級關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)。b小調(diào)轉(zhuǎn)C大調(diào)，其形式簡單，篇幅較小;在第二首作品K.280中，展開中心出現(xiàn)了兩次二級關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，它們分別是第一樂章的g小調(diào)轉(zhuǎn)C大調(diào)和第二樂章的降b小調(diào)轉(zhuǎn)c小調(diào)，依然以近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)為主;在第三首作品K. 281中，第一樂章展開中心的調(diào)性布局為F—g—c—F—D—g，其中 c—F—D—g為兩次二級關(guān)系和一次三級關(guān)系的連續(xù)遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，在這首作品中遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)明顯多于前兩首作品;第四首K.282，第三樂章f小調(diào)轉(zhuǎn)降e小調(diào)和降b小調(diào)轉(zhuǎn)c小調(diào)為兩次二級關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，降e小調(diào)到降E大調(diào)為同主音大小調(diào)交替;第五首作品K.283，第三樂章e—d為二級關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，其余為近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào);第六首作品K.284，第一樂章的調(diào)性布局為“a—B—e—升F—b—升F—升f—e—d”，連續(xù)頻繁地采用遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)（這里包括了大小調(diào)交替），調(diào)性關(guān)系分別是“相差五個調(diào)號的轉(zhuǎn)調(diào)、相差四個調(diào)號的轉(zhuǎn)調(diào)、相差五個調(diào)號的轉(zhuǎn)調(diào)、相差六個調(diào)號的轉(zhuǎn)調(diào)、相差六個調(diào)號的轉(zhuǎn)調(diào)、大小調(diào)交替、相差兩個調(diào)號的轉(zhuǎn)調(diào)、相差兩個調(diào)號的轉(zhuǎn)調(diào)”。從該樂章可以明顯發(fā)現(xiàn)調(diào)性的復(fù)雜化，通過以上分析，論證出莫扎特早期的六首鋼琴奏鳴曲中展開中心的調(diào)性布局是逐漸復(fù)雜化的。

三、結(jié)語

通過以上分析發(fā)現(xiàn)莫扎特這六首作品前四首是循序漸進(jìn)的，但第五、第六首作品作為莫扎特創(chuàng)作的轉(zhuǎn)折點，我們不難發(fā)現(xiàn)，展開部篇幅明顯增長，材料的來源也不同于前四首作品，材料采用新材料或結(jié)束部的材料也是之前作品中所沒有的。在調(diào)性方面可以看出第五、六首作品調(diào)性更加復(fù)雜，頻繁使用遠(yuǎn)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)。通過分析發(fā)現(xiàn)，莫扎特的作品在細(xì)微之處是具備自己的獨特性的，他的早期鋼琴奏鳴曲無論是在音樂形態(tài)上，還是在內(nèi)部構(gòu)造上，早已達(dá)到了成熟時期奏鳴曲的典型寫作特點。通過本文的分析證明了莫扎特的音樂創(chuàng)作并不是所謂的“一成不變”“一刀切的樂句劃分”，而是有非常細(xì)膩并富有邏輯的旋律、和聲設(shè)計以及結(jié)構(gòu)生成過程蘊含在其中的。

參考文獻(xiàn)：

[1]騫舟.莫扎特鋼琴奏鳴曲的結(jié)構(gòu)分析[J].北方音樂，2012（01）：85.

[2]羅旭.莫扎特對鋼琴奏鳴曲所做出的貢獻(xiàn)[J].成功（教育），2011（18）：103.

（作者簡介：楊紀(jì)鵬，男，博士研究生在讀，聊城大學(xué)音樂與舞蹈學(xué)院，助教，研究方向：作曲實踐與理論）

（責(zé)任編輯 劉月嬌）