淺析VR 紀(jì)錄片的創(chuàng)作方式及特點
——以VR 紀(jì)錄片《流離失所》為例

魚文博 孫景旋 新疆藝術(shù)學(xué)院

當(dāng)下隨著VR（虛擬現(xiàn)實）技術(shù)的不斷成熟，它已然被運用游戲、軍事、航天、室內(nèi)設(shè)計、房產(chǎn)開發(fā)、游戲等行業(yè)，當(dāng)然在影視行業(yè)VR 技術(shù)也為其注入了全新的活力。紀(jì)錄片的重要特點是對真實的記錄，VR 技術(shù)具有沉浸式、交互式特點，將VR 技術(shù)運用到紀(jì)錄片創(chuàng)作中，實現(xiàn)兩者結(jié)合，必然會給觀眾帶來全新的體驗。

一、VR 技術(shù)

VR（虛擬現(xiàn)實）技術(shù)的概念，是由美國VPL 公司創(chuàng)始人杰倫·拉尼爾在20 世紀(jì)80 年代初首次提出的。VR 技術(shù)可通過360 度全景拍攝手段，結(jié)合計算機制作模擬真實的現(xiàn)實環(huán)境，并且通過交互設(shè)備來實現(xiàn)觀眾與被攝環(huán)境之間的互動。VR 技術(shù)也可直接采用計算機創(chuàng)造出逼真的虛擬環(huán)境空間，通過交互設(shè)備帶給觀眾沉浸式、交互式的全新體驗。因此VR 技術(shù)也被稱之為“幻境技術(shù)”。VR 技術(shù)的產(chǎn)生也使得很多硬件設(shè)備商著眼于VR 影視設(shè)備的研發(fā)，不久前GoPro 發(fā)布了最新產(chǎn)品Fusion 360，這是一部高清全景視頻相機，可支持5.2K 的360 度全景視頻拍攝。其次各大視頻網(wǎng)站平臺也陸續(xù)推出VR視頻內(nèi)容頻道。這些都為VR 影視作品的創(chuàng)作提供了肥沃的土壤。

二、VR 技術(shù)促使紀(jì)錄片拍攝手法革新

VR 技術(shù)在紀(jì)錄片拍攝中的空間表達區(qū)別于傳統(tǒng)的紀(jì)錄片。傳統(tǒng)的紀(jì)錄片拍攝相對較為豐富，多機位、多角度加之各種輔助設(shè)備，所呈現(xiàn)出的空間效果是豐富的、多變的。VR紀(jì)錄片是同步記錄整個拍攝空間，空間內(nèi)的所有內(nèi)容都被鏡頭清晰的記錄著，因此它無法重點記錄被攝主體的某個部分。在傳統(tǒng)紀(jì)錄片中可以通過焦距的變化選擇，部分燈光的補充，從而突顯被攝主體，使得畫面表現(xiàn)更為豐富、多樣。這些是VR 紀(jì)錄片很難做到的。VR 紀(jì)錄片拍攝的整體性，給予觀眾主觀選擇的特性也是傳統(tǒng)紀(jì)錄片難以企及的。

（一）模糊的景別概念

拍攝景別的選擇是傳統(tǒng)紀(jì)錄片拍攝最基礎(chǔ)和最重要的方式，傳統(tǒng)的紀(jì)錄片會根據(jù)具體的拍攝內(nèi)容以及導(dǎo)演的表達方式來進行拍攝景別的選擇，基本采用遠(yuǎn)、全、中、近、特五個景別。VR 紀(jì)錄片是360 度全景拍攝，只需清晰的記錄環(huán)境信息，并無景別要求。這種方式削弱導(dǎo)演主觀創(chuàng)作的“權(quán)力”，紀(jì)錄片的客觀性、真實性得以更好的體現(xiàn)，也使得觀眾可以根據(jù)自己的主觀意志進行選擇。

例如：在VR 紀(jì)錄片《流離失所》拍攝中，使用了Insta360全景相機進行拍攝，該相機配備6 個廣角攝像頭，可清晰的將每個方位的空間內(nèi)容記錄下來，通過后期制作拼接合成，一個完整場景的記錄就實現(xiàn)了。《流離失所》中每個場景的全方位展示，展現(xiàn)出戰(zhàn)爭地區(qū)人民流離失所、家園破敗不堪、生活苦不堪言的真實狀態(tài)，該片通過記錄三個孩子的生活，來表現(xiàn)戰(zhàn)爭的冰冷與殘忍。觀眾通過VR 交互設(shè)備觀看時，所看到的視野范圍大致跟人眼看到的視野范圍一致，讓觀眾身臨其境，感受更為深刻。

（二）固定鏡頭優(yōu)于運動鏡頭

在VR 紀(jì)錄片創(chuàng)作中要實現(xiàn)讓觀眾沉浸其中，自主選擇視角去觀察，這就必須留給觀眾充足的時間，因此在拍攝中固定鏡頭的選擇是非常必要的，并且對鏡頭的時長要進行準(zhǔn)確的把握。當(dāng)然，并非運動鏡頭完全不可取，在表現(xiàn)一些特殊場景或者必須跟隨主要的拍攝對象時，可適當(dāng)采用運動鏡頭，但在時長方面也要充分考慮，避免給觀眾帶來不適感、眩暈感。

例如：在VR 紀(jì)錄片《流離失所》中，大量的鏡頭都采取了固定鏡頭拍攝，并且絕大多數(shù)鏡頭都在10 秒以上，確保觀眾能夠有選擇的時間去觀察被戰(zhàn)爭摧殘的場景。該片中的一個片段，所有的難民在一片開闊的草地上撿空投的物資，這一場景采用了固定鏡頭拍攝，時長30 秒，“難民就在眼前、難民就在身邊”給觀眾置身其中的視覺體驗。該片在表現(xiàn)兩位主人公騎自行車的場景中、一位主人公在蘆葦蕩里劃船的場景中都采用了跟拍的方式，“強制性”的引導(dǎo)觀眾跟隨導(dǎo)演的視角，這種拍攝方式能夠很好的凸顯被攝主體。但由于時間略長，在觀看時觀眾會有明顯的眩暈感。

三、VR 紀(jì)錄片制作新方式

VR 紀(jì)錄片的拍攝方式已經(jīng)明顯區(qū)別于傳統(tǒng)紀(jì)錄片，那么在制作方面，也必須根據(jù)其特點進行制作。VR 紀(jì)錄片最大的特點就是沉浸式、交互式，因此在后期制作中要緊緊圍繞這一特點進行制作。

（一）剪輯節(jié)奏慢下來

紀(jì)錄片的剪輯節(jié)奏是由每個鏡頭之間的切換速度決定的。傳統(tǒng)的紀(jì)錄片會根據(jù)影片的敘事發(fā)展、情感變化等的需求來調(diào)整剪輯節(jié)奏。VR 紀(jì)錄片則不同，在VR 紀(jì)錄片中鏡頭之間切換的頻率要低，鏡頭之間過渡要緩慢，要給予觀眾觀察感受的時間。VR 紀(jì)錄片的自身特點決定了它的節(jié)奏是緩慢的，如果節(jié)奏太快觀眾是沒有時間觀看整體個場景，也無法清晰尋找每個場景的主要信息，這對VR 紀(jì)錄片的敘事有很大的影響。

例如：VR 紀(jì)錄片《流離失所》中整體的敘事結(jié)構(gòu)較為單一，敘事節(jié)奏較為緩慢，鏡頭之間的剪輯頻率較低，這種方式削弱了敘事，強化了感受，確保觀眾能夠沉浸在每個場景中。該片在鏡頭銜接方面主要采用淡入淡出方式，這種方式不僅可以體現(xiàn)VR 紀(jì)錄片的紀(jì)實性，還能提升觀眾觀影的舒適度。

（二）聲音設(shè)計更為重要

VR 紀(jì)錄片是要通過VR 交互設(shè)備進行觀影的，例如VR眼鏡、VR 頭盔等，它會把觀眾的視覺跟聽覺封閉在影片所呈現(xiàn)的虛擬環(huán)境內(nèi)，觀眾主觀的進行觀影畫面選擇，鏡頭敘事的作用大大減弱。因此VR 紀(jì)錄片的聲音設(shè)計就更為重要。聲音設(shè)計是VR 紀(jì)錄片導(dǎo)演主觀創(chuàng)作的重要方式，VR 紀(jì)錄片的敘事發(fā)展、場景轉(zhuǎn)換、營造節(jié)奏、烘托情緒、渲染氛圍等都可以借助聲音的設(shè)計來完成。

VR 紀(jì)錄片《流離失所》中的旁白使用采用主人公第一人稱主觀視角，直接以觀眾為交流對象，對故事的時代背景、內(nèi)容、人物心理活動等做相應(yīng)的解釋說明，接連時空推動劇情發(fā)展。在本片中主人公第一人稱旁白對該片的敘事有著十分重要的作用。

背景音樂具有渲染情緒、烘托氣氛、表現(xiàn)人物內(nèi)心、深化主題等作用。鏡頭呈現(xiàn)較弱或無法呈現(xiàn)的情緒意境，都可用背景音樂來進行表達，從而提升影片的藝術(shù)感染力。VR 紀(jì)錄片《流離失所》給觀眾呈現(xiàn)了被戰(zhàn)爭蹂躪區(qū)地的真實樣貌，因此片中的背景音樂整體基調(diào)偏低沉，給觀眾一種凝重、惆悵的感覺。但在孩子們騎自行車玩耍、坐在滿載蔬菜水果的三輪車上等場景中，音樂在低沉的基調(diào)上多了些輕快明亮。這種聲音設(shè)計能夠充分的渲染氣氛、調(diào)動觀眾情緒，從而強化觀眾沉浸式觀影感受。

在傳統(tǒng)紀(jì)錄片創(chuàng)作中，同期聲的錄制使用是體現(xiàn)紀(jì)錄片真實性原則的重要表現(xiàn)手段，VR 紀(jì)錄片也不例外，并且VR紀(jì)錄片對于同期聲錄制的要求更高。VR 紀(jì)錄片的同期聲是要多層次、多方位錄制，實現(xiàn)環(huán)繞立體的聲音效果，聲音的好壞直接決定觀眾沉浸式的體驗效果。在VR 紀(jì)錄片《流離失所》中專門采用360 度空間音頻錄音設(shè)備，其內(nèi)部采用了4枚嚴(yán)格匹配的ke14 話筒極頭，并以四面體方式排列，從空間的一個點來拾取環(huán)繞聲，錄音設(shè)備與拍攝設(shè)備位置保持一致，確保聲音與畫面高度匹配。

四、目前VR 紀(jì)錄片創(chuàng)作中的問題與發(fā)展趨勢

VR 紀(jì)錄片在拍攝過程中使用360 度全景相機，因此拍攝場景內(nèi)的所有的畫面信息都將被記錄，燈光造型作為影視創(chuàng)作中重要的造型方式，在VR 紀(jì)錄片創(chuàng)作中卻變成了短板。如果燈光使用不謹(jǐn)慎，很容易就造成穿幫，后期制作中也很難進行處理。雖然VR 紀(jì)錄片創(chuàng)作者在努力的避免燈光穿幫的問題，但與傳統(tǒng)紀(jì)錄片相比燈光造型依舊不能得到充分的利用。

在VR 紀(jì)錄片全景拍攝的狀態(tài)下只能在相機頂部很小的范圍內(nèi)放置光源，如果是外景或夜景這種打光的作用微乎其微。目前來說VR 紀(jì)錄片拍攝過程中的燈光問題亟待解決。

當(dāng)下大部分VR 紀(jì)錄片作品做到了視覺、聽覺的沉浸式感受。換言之，VR 紀(jì)錄片還不具備交互性、多感知沉浸式等特點。在現(xiàn)實生活中人的感受是多層次的，我們利用我們的獨特感官例如：嗅覺、味覺、觸覺、聽覺、視覺等來感受這個世界。VR 紀(jì)錄片要想實現(xiàn)完全沉浸，就應(yīng)該實現(xiàn)這些方面的感受。比如說我們觀看一個陰雨綿綿的場景時，我們的身體是應(yīng)該能感覺到雨水與潮濕的；在觀看硝煙彌漫的戰(zhàn)爭場面時，我們是要能感受到炮彈爆炸的震動的，充分模擬影響觀眾的感官，是VR 紀(jì)錄片未來發(fā)展的重要方向。這種新的方式能夠使得觀眾全身心的沉浸在VR 紀(jì)錄片導(dǎo)演所制造的夢境中去，盡情享受最為真實的體驗效果。當(dāng)下我們還是以視聽為主，不能完全沉浸，長時間觀看會造成觀眾的視覺疲勞和眩暈，因此當(dāng)下的VR 紀(jì)錄片時長大部分在10 分鐘左右。現(xiàn)如今VR 紀(jì)錄片仍然處于初級階段，我相信隨著科技的進步及VR 技術(shù)的發(fā)展，VR 紀(jì)錄片一定會有很大的突破，從而創(chuàng)造出更為顯著的成就。