當(dāng)代軍旅劇優(yōu)化策略探析

黃曉瑋 黃興春 武警工程大學(xué)

軍旅題材影視作品作為主旋律電影的典型代表，一直以來均受到觀眾的持續(xù)關(guān)注，成為市場剛需。與早期作品不同，軍旅題材作品在不斷發(fā)展的過程中也展開了積極的嘗試與創(chuàng)新。近年來頗受關(guān)注的如《你是我的城池堡壘》《親愛的戎裝》《號手就位》等一大批引發(fā)觀眾熱議的軍旅題材影視劇，相較于以往更加注重迎合“00 后”一代年輕觀眾的審美方式。在演員陣容層面更加偏向于偶像類型演員；在內(nèi)容表達(dá)層面也更加積極的向青年群體的話語方式靠攏，如大量的網(wǎng)絡(luò)用語的使用及幽默化情節(jié)的展示。這些創(chuàng)新與改變使得軍旅題材作品的偶像化成為一道基本景觀，同時在一定程度上攬獲了青年群體的關(guān)注和喜愛，獲得不俗的收視率。

但與此同時，縱觀近年來的此類影視作品，很難再出現(xiàn)一部像《士兵突擊》一樣的現(xiàn)象級軍旅題材電視劇，軍旅題材無論橫向與其他類型作品對比還是縱向與之前的經(jīng)典作品對比，都處于不溫不火的狀態(tài)。劇情大多展現(xiàn)為“心靈雞湯”式的勵志故事，雖有穩(wěn)定的受眾群作為支持、在一部分觀眾圈內(nèi)反響熱烈，但卻無法進一步擴大影響力。軍旅劇如何在保持現(xiàn)有優(yōu)勢的同時實現(xiàn)新的突圍？

一、當(dāng)代軍旅劇內(nèi)容探析

軍旅題材影視作品的創(chuàng)作是對部隊建設(shè)發(fā)展的全景式描繪與觀照，作為政治宣傳工作的重要組成部分，其創(chuàng)作與傳播有必要客觀、生動的展現(xiàn)軍人風(fēng)貌、講好軍旅故事，進而弘揚民族精神、提振全民的國防意識。作為軍隊面向外界的一個窗口，軍旅劇應(yīng)當(dāng)多出、常出頗具影響力的好作品，讓更多的觀眾通過看劇了解部隊、熱愛部隊[2]。

因此，本文試圖在對作品特征進行分析的基礎(chǔ)上，對當(dāng)前軍旅劇存在的問題和改進措施進行探討。

（一）整體風(fēng)格“輕喜劇”化

從戲劇風(fēng)格層面來看，無論是相較于第一代軍旅影視作品（如《高山下的花環(huán)》），抑或是20 世紀(jì)90 年代中后期出現(xiàn)的諸如《武裝特警》《女子特警隊》等作品，當(dāng)下軍旅劇的走向都越來越展現(xiàn)出“輕喜劇化”的風(fēng)格[3]。例如電視劇《熱血尖兵》的開頭，富二代公子哥陸飛在高層建筑上玩攀巖，引來許多路人圍觀，在攀登到一半的時候，建筑外層用于著力的木條斷裂，陸飛眼看就要掉落下來，慌亂中抓住一根還未斷裂的木條，褲子卻裂了一個大口子，露出了黃色的內(nèi)褲。這樣的情節(jié)設(shè)置輕松詼諧，形似麥當(dāng)勞標(biāo)志的褲子破洞和輕松的配樂，在逗得觀眾捧腹大笑的同時，卻沖淡了以往軍旅劇嚴(yán)肅、莊重的敘事風(fēng)格，展現(xiàn)出“輕喜劇化”的表達(dá)效果。

所謂“輕喜劇”，是影視劇作品的一種表現(xiàn)形式，其表達(dá)方式介于傳統(tǒng)的正劇與喜劇之間，內(nèi)容注重對于現(xiàn)實社會中美好及進步的事物進行肯定與謳歌，并善于利用生活中普遍存在的問題創(chuàng)造戲劇沖突。其藝術(shù)內(nèi)容的表達(dá)既有對于正面形象的頌揚，也有對于不符合社會發(fā)展需求行為的善意提醒。其整體呈現(xiàn)出輕松明快的表現(xiàn)風(fēng)格和詼諧幽默的話語風(fēng)格。具有較為穩(wěn)定的受眾群體，近年來的作品影響力也在逐步提升。

如今，人們的生活壓力巨大，觀看電視劇的重要目的是為了放松身心，做以調(diào)劑。這樣的需求從側(cè)面強調(diào)了影視劇作品輕松詼諧的風(fēng)格，催生了各類作品“輕喜劇化”的風(fēng)潮。從觀眾訴求來看，這樣的風(fēng)潮契合了當(dāng)下影視文化的發(fā)展趨勢和觀眾的審美訴求，原本無須詬病。但對于此種風(fēng)格的普遍追求卻有可能落入泛化、模式化的窠臼，引起觀眾的審美疲勞。尤其對于軍旅劇而言，此類創(chuàng)作是否能夠與作品本身宏大、嚴(yán)肅的主旋律訴求相契合？劇中人物令人捧腹大笑的姿態(tài)或話語是否真的拉近了觀眾的距離感？都還有待我們進行慎重而深入的探討。

（二）人物及劇情設(shè)置套路化、平面化

人物及劇情的設(shè)置和創(chuàng)作，是影視作品能否抓住人心的關(guān)鍵點，也是凸顯作品主題和特點的最佳途徑之一。然而反觀近年來的多部軍旅劇作品，人物和情節(jié)設(shè)置的套路化和平面化卻非常明顯[4]。從《我是特種兵》系列作品，到今年剛剛播出的《熱血尖兵》都講述了“地方青年來到部隊，經(jīng)過重重磨礪從一個青澀懵懂的青年成長為一個優(yōu)秀的特種兵戰(zhàn)士或者偵察連戰(zhàn)士”的故事。劇中人物這樣的成長過程在一部又一部的電視劇中不斷地重復(fù)，難免不會使得觀眾心目中的軍人及軍隊形象固定下來，將軍隊簡化為一個個由新兵連和特戰(zhàn)隊組成的平面結(jié)構(gòu)。進一步來講，觀眾的固化思維又會反作用于影視劇創(chuàng)作者，使他們的創(chuàng)作只著眼于部隊的一個或兩個點，而失去了挖掘更多好故事的機會。這樣的循環(huán)將傳受雙方的刻板印象不斷強化，不僅不利于軍旅題材影視作品的創(chuàng)作創(chuàng)新，更使得觀眾心中的軍隊形象單一而平面，加快了其對于此類型電視劇審美疲勞的速度。

（三）缺乏關(guān)照現(xiàn)實的思考

但凡優(yōu)秀的影視劇作品，大多都通過對現(xiàn)實生活復(fù)雜性和深刻性的藝術(shù)化反映，為觀眾營造出反思現(xiàn)實、思考人性的巨大空間。當(dāng)下的許多電視劇只是一味地通過甚至不符合日常邏輯的劇情，來體現(xiàn)“主人公經(jīng)歷種種歷練最終成功”的思維套路。這樣的創(chuàng)作思路雖然反映了“勵志”“奮斗”的價值觀，但卻可能因為“創(chuàng)作的雙腳踩不到地上”而演變成與“雞湯文”類似的“雞湯劇”。尤其從軍旅劇的角度來講，目前的很多作品都過于青睞通過描述“成功學(xué)”故事來凸顯“奮斗”的價值觀。如電視劇《號手就位》主要講述了大學(xué)生士兵投身火熱軍營，在老兵的帶領(lǐng)和培養(yǎng)下，經(jīng)歷鍛煉與磨礪，最終克服困難成為火箭軍“王牌號手”的故事。《熱血尖兵》講述了三位男主人公從地方青年到優(yōu)秀士兵的成長與蛻變，展示了“90 后”特種部隊士兵的軍旅生活[5]。這些劇情設(shè)置都專注于“成長”，而忽略了大到“軍隊改革”小到“軍人排隊是否該優(yōu)先”等牽動人心且引發(fā)各方廣泛關(guān)注的現(xiàn)實問題。這樣的影視作品好看卻不接地氣、勵志卻缺少內(nèi)涵。

二、優(yōu)化策略

問題的提出是作品改進和創(chuàng)新的第一步，而如何改進和革新則值得我們更進一步的關(guān)注。筆者認(rèn)為軍旅劇的創(chuàng)新可從以下幾個方面入手。

（一）合理使用“喜劇化”元素

“輕喜劇化”的風(fēng)格和“喜劇”元素的加入是觀眾喜聞樂見的創(chuàng)作形式，許多軍旅劇在具體運用這一元素時，常常讓入伍前的主角以“殺馬特”造型出現(xiàn)，并因為叛逆的個性鬧出不少笑話，隨著劇情的發(fā)展，“笑點擔(dān)當(dāng)”會逐漸由主人公入伍后的日常生活情節(jié)所承擔(dān)。但這樣的設(shè)置和安排往往會因為演員的夸張造型和劇情的生硬嵌套而顯得突兀。適當(dāng)“笑點”的營造是為軍旅劇加分的關(guān)鍵點之一，但劇情的銜接和演員的表演應(yīng)符合現(xiàn)實邏輯，且過渡自然。近期播出的《熱血尖兵》為了迎合年輕受眾，加入了很多流行和“搞笑”元素，主角司馬戰(zhàn)歌入伍前的“非洲臟辮”造型、張小五口吃的習(xí)慣等，這些元素看似詼諧幽默，但卻使作品氛圍略顯輕浮，雖表現(xiàn)了官兵性格的豐富性，卻給觀眾帶來了很強的疏離感[6]。

“喜劇化”元素要用，但要用的符合邏輯規(guī)律、符合審美需求。將大量浮夸的喜劇元素簡單的堆積在一起，不僅無法增強時尚感，反而會影響整部作品的風(fēng)格基調(diào)，使其不倫不類。要克服這一問題，創(chuàng)作團隊及演員們還應(yīng)好好從劇情設(shè)置和演技上下功夫。

（二）創(chuàng)作更加貼近生活、關(guān)注現(xiàn)實問題

軍旅題材影視作品的創(chuàng)作者作為新時代“講好軍隊故事”的實踐者，其作品需要著重關(guān)注對于現(xiàn)實的觀照與思考，觀眾們通過觀看能夠引發(fā)共鳴、延展思考，是一部優(yōu)秀的軍旅題材作品應(yīng)當(dāng)具備的要素。在這一方面，許多成功作品都體現(xiàn)出值得借鑒的經(jīng)驗。于2006 年播出的電視劇《沙場點兵》，通過32 集的敘述篇幅講述了屆時在中國特色新軍事變革的大背景下，華北某任務(wù)部隊積極響應(yīng)號召，以貼近實戰(zhàn)的實練標(biāo)準(zhǔn)，展開不設(shè)預(yù)案的背對背對抗的故事。該作品深刻反映了抓訓(xùn)練與保安全、深層次觸及了部隊抓訓(xùn)練與保安全、“練為看”與“練為戰(zhàn)”的突出矛盾問題，直擊痛點，回應(yīng)了我軍官兵緊迫的憂患意識，成為經(jīng)典作品[7]，于2016 年上映的電影《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》則將“部隊故事”的發(fā)生地搬到了鎂光燈聚集的橄欖球盛會上，這樣的處理不僅沒有弱化故事內(nèi)涵，反而通過戰(zhàn)士與普通民眾的碰撞揭示出部隊官兵作為個體所面臨的“價值觀認(rèn)同”“理想信念認(rèn)同”等種種問題，留給人們廣闊的思考空間和深刻的情感共鳴。

（三）擴大聚焦群體，豐富部隊形象

軍隊作為國家的正規(guī)武裝組織，本身具有相對完善和豐富的崗位體系，這就意味著，強軍目標(biāo)的實現(xiàn)不僅在于某一作戰(zhàn)單位的作戰(zhàn)能力，更在于各個部門的高效合作與通力配合。從這一層面上講，軍旅劇的聚焦群體除了普通一兵之外，也應(yīng)該包括其他相關(guān)群體。基層國防生干部、機關(guān)干事、文職人員、技術(shù)干部、基層醫(yī)護人員等，他們不應(yīng)只是軍旅劇中襯托情節(jié)發(fā)展的小配角，他們也在以自己的視角感受、思考著部隊的發(fā)展，是影視作品不該遺忘的創(chuàng)作來源。只有反映各個崗位官兵工作生活的好作品不斷的涌現(xiàn)出來，軍隊的形象才能更加豐富和立體，部隊故事也就能更加生動而引發(fā)共鳴。2002—2007 年持續(xù)播出的，由空政電視藝術(shù)中心出品的《炊事班的故事》就選取了基層連隊的炊事班作為故事的發(fā)生場域，講述炊事員們在平凡崗位建功立業(yè)的生動故事，將火熱的軍營生活演繹得妙趣橫生。其聚焦的群體，雖只是看似并非“主流”的炊事班官兵，但卻通過小小的炊事班展現(xiàn)了部隊基層工作與生活的現(xiàn)實細(xì)節(jié)，通過日常點滴的表達(dá)，不僅生動謳歌了當(dāng)代軍營的變化與發(fā)展[8]，又詼諧地展現(xiàn)出官兵個人成長過程中存在的弱點和問題，成為影響力頗高的影視精品。

三、結(jié)語

當(dāng)代軍旅題材影視作品是激發(fā)觀眾愛國熱情、承擔(dān)主流價值觀宣傳的重要陣地，現(xiàn)代軍旅劇的探和發(fā)展關(guān)乎整個時代精神文化的發(fā)展和提升。大眾呼喚更多能夠把握時代脈搏、契合且引領(lǐng)價值觀、直抵心靈的優(yōu)秀作品。