《史記》中的寫人藝術

蔡璇

《史記》一書中，人物數量眾多、類型豐富、特征鮮明，且整部作品有條有理、脈絡清晰，體現出司馬遷在描寫人物和敘事過程中的精妙安排。

接下來，我們主要從平時比較熟悉的幾個人物入手進行分析，來探討《史記》中的寫人藝術。

一、對比襯托凸顯人物特征。

《周亞夫軍細柳》這篇文章講述了周亞夫駐扎細柳營時漢文帝劉恒慰問軍隊的事。通過將其他軍隊的“將以下騎送迎”和周亞夫軍隊的“軍中聞將軍令，不聞天子之詔”進行對比，表現出周亞夫的忠于職守、治軍嚴明。作者以對比、反襯的手法，生動地刻畫了一個治軍嚴謹、剛正不阿、盡忠職守的“真將軍”形象。

《鴻門宴》中，劉邦入關后便“籍吏民”“封府庫”“遣將守關，勿納諸侯”“欲王關中”，當他聽到項羽要“擊破”他時，驚呼“為之奈何”。他先向張良求救，又低聲下氣地拉攏項伯：祝酒，約為婚姻，讓項伯為他所用。到鴻門后，他抓住項羽的心理特點，用甜言蜜語哄騙項羽，說自己與項羽是“戮力而攻秦”的同袍，又說“不自意能先入關破秦”，以表明自己的力量不如項羽，接著又把項羽要“擊破”他的事轉嫁于“小人之言”上，為項羽開脫，從而獲得了項羽的好感。反觀項羽，當他聽到曹無傷的告密與范增的勸說后，先是大怒，繼而決心消滅劉邦。后聽到項伯說“今人有大功而擊之，不義也”，他又改變了主意，并答應項伯“善遇”劉邦。劉邦在鴻門宴上說了一番謊話之后，他更洋洋自得，不僅原諒了劉邦，還說出了情報來源。《鴻門宴》通過對比，展現出劉邦狡黠多疑、深謀果斷、善用人才、野心勃勃的性格特點，以及項羽寡謀輕信、不善用人、自大輕敵的形象特征。

二、細節刻畫使人物更加鮮明。

《鴻門宴》中樊噲的形象深入人心，而這正是通過細節刻畫達成的。“噲即帶劍擁盾入軍門。交戟之衛士欲止不內，樊噲側其盾以撞，衛士仆地。噲遂入，披帷西鄉立，瞋目視項王，頭發上指，目眥盡裂。”此處對樊噲的刻畫十分細膩，其中，“撞”“瞋目”“頭發上指”“目眥盡裂”生動地展現出了一個無所畏懼的莽漢形象;“樊噲覆其盾于地，加彘肩上，拔劍切而啖之”更是體現出了他的不拘小節和豪邁。

三、側面描寫展現人物形象。

《史記·項羽本紀》中，從“及楚擊秦，諸將皆從壁上觀”到“于是已破秦軍，項羽召見諸侯將，入轅門，無不膝行而前，莫敢仰視”，作者通過描寫眾人的反應，側面展現出項羽的驍勇善戰和威震天下。再如：“已盟，章邯見項羽而流涕”，雖是利益使然，但章邯的小人形象還是從側面襯托出了項羽當時的大王風范和不凡地位。

四、安排特定場景，關注人物經歷。

《史記·越王勾踐世家》中，從“越王曰：‘吾已決之矣。’遂興師”的一意孤行，到“勾踐欲殺妻子，燔寶器，觸戰以死”的兵敗沖動，到“于是勾踐以美女寶器令種間獻吳太宰”的顧全大局，再到“吳既赦越，越王勾踐反國，乃苦身焦思，置膽于坐，坐臥即仰膽，飲食亦嘗膽也。曰：‘女忘會稽之恥邪？’”的臥薪嘗膽，勾踐在不同的場景下演繹了不同的角色，從國君到階下囚到奴隸再到春秋時期最后一位霸主，勾踐的經歷可謂沉沉浮浮。在司馬遷的筆下，我們看到了一個命途多舛、能屈能伸、逐漸從輕狂走向成熟的人物形象。

五、以神話色彩暗示人物命運。

“殷契，母曰簡狄，有娀氏之女，為帝嚳次妃。三人行浴，見玄鳥墮其卵，簡狄取吞之，因孕生契”“三川竭，岐山崩”，《史記》中偉人的出生往往伴隨著不同尋常的神奇現象，這樣的神話色彩加深了對英雄人物的贊頌。在《史記·扁鵲倉公列傳》中，“乃悉取其禁方書盡與扁鵲。忽然不見，殆非人也”一句也體現出鬼神色彩，符合神人自有神奇際遇的規律。

如果把《史記》比作一棵枝繁葉茂的大樹，那么每個事件中的人物描寫則是以主題為干、以背景為枝、以特征為葉，人物之間的關系與沖突如同樹葉的飄動和摩擦，整體協調、局部完整、特色鮮明、文學性強，使一個個膾炙人口的人物在歷史的長河中持續閃耀。