淺析電視臺演播室燈光布置的技巧

張小東 深圳廣播電影電視集團

電視作為一種傳播媒介，受眾較為廣泛，可以借助于文字、圖片、視頻、燈光、音頻等多種方式進行呈現，滿足人們的視覺需求。燈光布置在節目中有著非常關鍵的作用，從某種角度來說，可以決定節目的質量。因此，必須要選擇運用恰當的措施進行燈光布置，確保節目效果符合相關要求。

一、電視燈光和舞臺燈光的區分

燈光布置既是一種藝術也是一種技術。目前，人們較為常見的燈光是舞臺燈光，為了提高舞臺感染力，使舞臺更具有藝術性，會借助于燈光營造適宜的環境。電視臺演播室燈光則是借助于燈光對電視臺演播室氛圍進行營造，是舞臺燈光的分支。兩者既有不同之處，也有著一定的聯系[1]。舞臺燈光的受眾是人，對于色彩有著較高的要求，通常會選擇運用鮮艷的色彩，確保其具有較強的辨識度，能夠為人所識別。而電視臺演播室燈光則需要借助攝像頭進行呈現，攝像機作為機器設備，和人眼存在一定差異。無論是何種攝像方式，都難以一絲不差地展現出圖像色彩。因此，在對于亮色或者是暗色等突出位置進行呈現時，需要運用壓縮方式。

二、電視臺演播室燈光特征

當前，大型演播室在對于燈光進行應用時，通常會選擇使用電腦燈，借助于電腦編程，對不同類型燈光進行控制[2]。隨著燈光制造工藝水平的提升，電腦燈光功率有所下降，亮度卻在不斷增加，能夠滿足攝像機對于燈光的需求。對于電腦燈光源展開分析，可以發現通常情況下，電腦燈光源的色溫較高，如果運用低色溫手段，很難達成白平衡，所拍攝的畫面呈現藍色，但并不整潔，難以真實的對于現場情況進行展示。如果對于色溫進行調整，使其處在5000k左右開展白平衡，則可以使畫面較為整潔，展現出明亮的燈光。由于電視演播室的機位較多，拍攝的角度也并不一致，所帶給觀眾的畫面并不相同。因此，在進行拍攝時要重視這一內容。對于LED屏進行運用，能夠為電視演播室的創新發展提供條件，使電視畫面更加豐富多彩，為受眾提供更加優質的視覺體驗。

三、燈光布置需要遵循的原則

電視臺演播室所用的燈光和舞臺燈光是不同的，相比較而言，其較為固定，因此在開展電視臺演播室燈光布置時必須要從細節出發，比如說主持人的頭發色彩、造型、膚色、情緒等，這些都需要如實的呈現給受眾。因此，燈光師在開展工作時必須要將人物塑造作為重要任務。電視演播室在開展燈光布置時，需要遵循以下原則：將主光、輔助光、逆光相結合。三點布光這一方式是較為常見的，能夠展現出被拍攝人員當時的表情，真實的呈現光暗變化。第一，要認識到主光的重要性，主光作為主要光源，能夠在一定程度上決定照明的方向和大小等，明確陰影所處的位置[3]。通常情況下，在進行拍攝時會選擇人物的45度角位置或者是直接正面進行拍攝。第二，在對于輔助光進行應用時，需要明確輔助光是對于主光的補充，可以對于陰影層次進行調整，使其更具質感。通常情況下，輔助光的位置和主光是相同的。第三，在對于逆光進行應用時，其和輔助光主光等存在明顯不同。通常情況下，逆光會被應用到后上方，從而為人物勾勒工作的順利開展提供支持，使人物更具立體感。燈光師在開展工作時需要做好燈光調節工作、處理好主光的位置和角度等，使拍攝工作更加順利的開展。

四、燈光布置技巧

燈光布置對于電視臺演播室節目效果有著非常關鍵的作用，能夠在一定程度上決定節目質量[4]。而演播室節目主要分為綜藝節目和新聞節目兩大類。兩者在燈光布置和要求上有較大的區別。因此，相關人員必須要對于燈光布置予以充分關注，燈光布置工作不能盲目進行，需要具有一定的技巧，比如說電視新聞是黨和國家重要的形象化的輿論工具，是聯系群眾的重要橋梁，是傳播黨的路線、方針、政策的有力武器，電視新聞節目在電視臺的地位可說是舉足輕重。新聞演播室有新聞播音員、節目主持人、評論員、人物采訪等，他們的出鏡燈光布的好壞，直接代表電視新聞節目燈光的藝術水平。新聞演播室的燈光布置技巧可以表現為以下三點內容：

第一，當前演播室大量使用LED光燈具進行布光，傳統模式下進行燈光布置，通常會選擇使用LED平板燈做環形布光作為基礎布光。LED平板燈做環形布光的特點是光線比較柔和，光區比較均勻，但同時也會讓畫面顯得比較“平”，人物特點不突出。解決的方法是，增加聚光燈作為主光對主持人的面部特征進行刻畫造型。每個人物都有不同的特征，臉型有多種，胖的、瘦的、圓的、長的，甚至皮膚的好壞這些都可以通過布光來修飾。

對于臉型較胖的人物，可以把燈位適當提高，輔助光不要太側，適當減弱，這樣就能讓臉型顯瘦。對于臉型較瘦的人物，可以把燈位適當降低，同時側光可以加強，讓兩邊臉頰顯得飽滿。

發型布光，逆光采用聚光燈，逆光的照度要根據人物的發型和顏色進行調整，頭發顏色較深的，可以適當增加逆光的照度，頭發顏色淺的，則要把逆光照度降低。

另外，對于演播室大量DLP屏幕的使用，燈光師在布光時尤其要注意與視頻人員多溝通，DLP屏幕的亮度不能過高或過暗，如果比較亮，很可能會導致畫面較為僵硬。如果顏色過淡，很可能會使曝光不符合相關要求，導致畫面平平無奇，并且如果應用時間較長，燈光的色溫也會有所提升。要將其和人物布光進行配合，最好能確定人物面光在攝像機光圈在F4~F6之間，在這基礎上對DLP屏幕（視頻背景畫面）進行調整，使背景和人物面光的光比達到和諧。

運用DLP屏幕來開展工作，營造適宜的演播室背景。對于DLP屏分析可以發現，圖像信息是借助于燈光投射所展現出的，可以對于不同圖片進行拼接，使其更具整體性。DLP所展現的既能夠是動態畫面也能夠是靜態畫面。如果信號源穩定的話，還可以實現畫中畫播放這一目標。如果是新聞或者是訪談節目，對于這一背景進行應用，能夠取得較為靈活的效果，帶給人們較好的視覺體驗感，達成和群眾互動的目標[5]。

需要注意的是，在對于DLP屏幕進行應用的過程中很可能會出現反光。由于屏幕材料的特殊性，屏幕反光問題是很難杜絕的。如果條件允許，主持人位置盡量離背景屏幕遠一些，最好有4米以上距離，這樣燈光不容易照到背景屏幕上，如果條件有限則需要燈光師對于反光點進行分析，制定適宜的措施避開反光點，這對于燈光師有著較高的要求。通常會借助于改變主光和輔光位置來進行操作，并柔和光線線條。具體操作可通過改變燈具的遮扉控制光區范圍，增加柔光紙，必要時還可以使用黑卡紙進行遮罩，避免不必要的光源照射到DLP屏幕上，從而保證節目出鏡效果[6]。

第二，應該對于多區域布光法進行應用。燈光師可以將電視臺演播室劃分為多個不同區域，將三點布光法應用到任何一個區域之中，運用恰當的方式放置燈光，從而提升拍攝質量。在對于燈光進行應用的過程中，通過變更燈光可以較為有效改善拍攝過程中出現的不足。比如說，如果被拍攝者所穿的衣服過于明亮，可以選擇布光手段進行削弱，例如調整燈具遮扉讓光區避免打在衣服上，也可以在燈具下半部增加柔光紙讓這部分光減弱，這些操作都可以避免衣服出現過亮的情況。如果被拍攝者所穿的衣服比較暗淡，則可以把燈具光芯放在衣服上，借助這一方式來增強衣服亮度。如果被拍攝者的皺紋較多，可以選擇運用低硬主光（增加柔光紙或把聚光燈聚焦打散讓光線柔和）和輔助光相結合，減少人物的皺紋。需要注意的是，如果被拍攝者的頭發并不密集，則需要盡可能的降低主光應用頻率。燈光不同，布光方式也存在一定差異，并且不同區域對于光線的要求也存在著區別，因此，燈光師需要從實際出發，選擇適宜的方案進行布光，確保演播室具有較好的氛圍，可以滿足人們的觀看需要[7]。

第三，應該對于燈具的位置和方向進行調整。通過對節目場景設計的分析，科學計算配光距離。燈具照明對于藝術有著較高的標準，在開展調控工作時，需要對于人物的特點以及節目現實需求進行優化，為受眾提供更為適宜的氛圍。此外，在對于燈具的大致位置進行調整時，也需要對于燈具方向進行調動。除此之外，還應該記載對于不同燈具的應用情況，在燈控臺保存好相應燈光場景狀態，為后續調整工作的順利開展提供支持，調整燈具位置和方向，促進工作可以高效、快速的開展。在結束調控工作之后，為了增強圖像的立體感，工作人員需要從多個角度出發進行拍攝，滿足節目的不同需求，優化群眾的觀看體驗[8]。

五、結語

根據上文來進行分析，人類的生活質量得到改善，對于視覺有了更高的追求，盡可能的還原場景，才能夠使用戶產生身臨其境之感。在電視演播室內，燈光有著非常關鍵的作用，能夠在一定程度上決定人物造型塑造效果。因此，相關人員必須要對于燈光布置予以充分關注，從現實情況出發，布置適宜的燈光，從而為相關工作的順利開展提供支持。