從符號學(xué)的角度解讀電影《非常嫌疑犯》

馮瑞敏 重慶郵電大學(xué)

一、電影梗概

《非常嫌疑犯》主要是采用了平行蒙太奇的手法。一共有兩條主線一起進(jìn)行，其中一條是對案件的調(diào)查，包括警察局里大衛(wèi)對瘸子金特的審問，醫(yī)院里僅剩的一個(gè)幸存人員的回憶和畫像的繪制，而另一條線就是金特交代的事情的全部過程。

該電影主要講述的是美國加州的圣佩雷羅港－艘貨輪爆炸，死亡27人，9000萬美元失蹤。事故發(fā)生以后，聯(lián)邦調(diào)查局探員杰克·貝爾以及醫(yī)護(hù)人員一起在醫(yī)院等待昏迷不醒的一名幸存者——匈牙利裔罪犯；海關(guān)特派員大衛(wèi)·庫科由于對于結(jié)果的極力追蹤，于是對另外一名拿到特赦令的幸存者瘸子羅杰·金特進(jìn)行了一次審問。此次案件中與金特同伙的其他四個(gè)伙伴，迪恩·基頓（加布里埃爾·伯恩飾）、弗雷德·芬斯特（本尼西奧·德爾·托羅飾）、米高·麥克馬納斯（史蒂芬·鮑德溫飾）和托德霍克內(nèi)（凱文·波拉克飾）在貨輪上全部喪命。然而這四個(gè)人以及瘸子羅杰·金特，在六個(gè)月前警察將他們五人作為卡車搶劫案的嫌犯帶到了警察局，并且當(dāng)時(shí)讓他們五個(gè)人說著同樣的指認(rèn)話語。之后這五個(gè)人就進(jìn)行了合作，組成了一個(gè)犯罪團(tuán)伙，一起大干了幾場，從中獲利不少。

然而在某一天，律師小林（皮特·波斯?fàn)査柬f特飾）找到他們，讓他們替一個(gè)頭目名叫凱撒·索澤的人做事，該任務(wù)就是燒掉貨輪上的毒品。在這個(gè)團(tuán)伙中，其中一個(gè)成員弗雷德不同意，并且提出退出，然后就遭到殺害。剩下四人本來也不參與，但由于小林律師以迪恩·基頓的女朋友作為威脅，使得剩下的四個(gè)人不得不接受了這個(gè)任務(wù)。在執(zhí)行任務(wù)的過程中，其中三個(gè)人霍克內(nèi)、麥克馬納斯、基頓均未找到毒品，在找毒品的過程中，這三個(gè)人前后被凱撒殺害，最終貨船也被澆上汽油，隨即被炸毀，金特因?yàn)榱粼诎渡线M(jìn)行接應(yīng)等相關(guān)的任務(wù)而幸存。然而該片的另外一條線路是，在翻譯專員的協(xié)助下，警方根據(jù)匈牙利人的描述，最終描摹出了凱撒的頭像，最終的結(jié)果也是驚人的反轉(zhuǎn)。就是這個(gè)神秘頭目凱撒·索澤其實(shí)不是其他人，就是瘸子羅杰·金特，瘸子羅杰·金特在被審問的過程中，所說的所有故事以及人名都是通過審問室中的資料和杯底等進(jìn)行現(xiàn)場編的，沒有人知道故事的真假。這也是該電影中最為驚嘆的部分。

二、符號學(xué)理論簡述

符號學(xué)理論各個(gè)學(xué)者理解各有不同，費(fèi)爾迪南·德·索緒爾研究的核心前提是把語言視為一系列的符號來探討，在這方面的研究被稱為“符號學(xué)”。查爾斯·桑德斯·皮爾士給符號研究提供了三個(gè)重要元素，其為肖似，象征，指示。克里斯蒂安·麥茨是第一位將符號學(xué)應(yīng)用于電影研究的理論家。羅蘭·巴特根據(jù)結(jié)構(gòu)主義的特點(diǎn)來構(gòu)建他的符號學(xué)理論，他最為關(guān)注的是“意義是如何產(chǎn)生的”，而不是“意義是什么”。不同的學(xué)者對于符號學(xué)有自己深入研究的切入點(diǎn)，然而該篇論文主要是簡述費(fèi)爾迪南·德·索緒爾所研究的符號學(xué)，將符號學(xué)理論與電影《非常嫌疑犯》相結(jié)合，進(jìn)一步去理解電影中的內(nèi)涵。[1]

（一）符號學(xué)的一般概念

符號學(xué)主要是指研究符號的本質(zhì)以及符號的發(fā)展，符號的其他各種意義和人類之間各種活動的聯(lián)系。這也就是符號學(xué)的一般概念。

（二）索緒爾符號學(xué)理論分析

符號學(xué)的奠基人有兩位，其中之一是費(fèi)爾迪南·德·索緒爾，另一位是查爾士·皮爾士。他們倆互相不認(rèn)識，但是這兩位研究者從事著類似的研究工作，也就是符號學(xué)。該篇論文主要是講述費(fèi)爾迪南·德·索緒爾德的《符號學(xué)-普通語言學(xué)教程》，進(jìn)行分析符號，能指，所指以及形式符號學(xué)。

符號學(xué)中的“能指”指的是符號所表現(xiàn)的形式，他可以只是一個(gè)字，也可以表現(xiàn)為某種獨(dú)特的聲音或是在一張紙上面的標(biāo)記。在生活中的各個(gè)方面都有體現(xiàn)，例如在路上各種標(biāo)識牌，表示禁止通行，慢行等標(biāo)識[2]。

符號學(xué)中的“所指”指的是信息符號傳播的概念階段，在這里符號能激發(fā)出心理觀念或圖像。例如在電影方面，燈光的投射不同，表現(xiàn)的含義也大大不同，從頭頂向下投射光源，給人一種驚悚的感覺[3]。

總的來說，索緒爾認(rèn)為符號由“能指”（signifier）和“所指”（signified）構(gòu)成，即形式和意義構(gòu)成。“能指”指的是語言符號的“音像形象”，而“所指”指的是符號所表示的概念[4]。

三、影視實(shí)例分析

下面通過費(fèi)爾迪南·德·索緒爾的符號學(xué)，能指，所指以及符號學(xué)在電影中的應(yīng)用等理論深入解構(gòu)布萊恩·辛格導(dǎo)演的影片《非常嫌疑犯》，將理論與實(shí)例進(jìn)行分析，來進(jìn)一步解析電影的深刻內(nèi)涵。

該電影一共塑造了聯(lián)邦調(diào)查局探員杰克·貝爾以及昏迷不醒的一名幸存者——匈牙利裔罪犯；海關(guān)特派員大衛(wèi)·庫科，一名拿到特赦令的幸存者瘸子羅杰·金特，此次案件中與金特同伙的其他四個(gè)伙伴，迪恩·基頓（加布里埃爾·伯恩飾）、弗雷德·芬斯特（本尼西奧·德爾·托羅飾）、米高·麥克馬納斯（史蒂芬·鮑德溫飾）和托德霍克內(nèi)（凱文·波拉克飾）。還有律師小林（皮特·波斯?fàn)査柬f特飾）和海關(guān)特派員大衛(wèi)·庫科這幾個(gè)主要人物。在這里主要分析幸存者瘸子羅杰·金特。

幸存者瘸子羅杰·金特在人物塑造過程中，采用了身體缺陷以及性格等幾個(gè)方面進(jìn)行多元化塑造。然而采用的形式則為符號學(xué)在電影中的應(yīng)用，也就是系列鏡頭的采用。羅杰·金特在出場的時(shí)候，影片反復(fù)采用特寫等鏡頭符號描述他的跛腳，使得羅杰·金特身體特征得以強(qiáng)化。在電影中反復(fù)運(yùn)用特寫等鏡頭符號展現(xiàn)羅杰·金特是一個(gè)有身體缺陷的人，這里所展現(xiàn)的能指意義則為羅杰·金特由于身體缺陷，在執(zhí)行任務(wù)時(shí)多少會有不方便的時(shí)候，導(dǎo)演通過塑造一個(gè)生理上的弱者與故事結(jié)尾凱撒·索澤的本人形成鮮明對比。在電影的敘事中，使得觀眾不會第一時(shí)間懷疑羅杰·金特就是神秘人物凱撒·索澤，也進(jìn)一步為電影敘事增添了懸念感。

電影中的符號具有各種符號學(xué)意義。每個(gè)電影都會有一個(gè)主題，電影在創(chuàng)作的過程中，電影的創(chuàng)作者會采用不同的符號進(jìn)一步詮釋電影主題，使得電影升華。這個(gè)符號可以是自然景象的拍攝、具體的實(shí)物拍攝、畫面與聲音的巧妙結(jié)合、拍攝技術(shù)手段的靈活運(yùn)用等。均可以作為符號運(yùn)用到電影創(chuàng)作當(dāng)中。例如電影拍攝的技術(shù)手段中，采用航拍鏡頭可以展開大場面，進(jìn)行敘述故事的開端，在畫面中的能指則為宏大的自然景象，然而其中表現(xiàn)的所指則為故事的發(fā)生地以及該故事所奠定的整體基調(diào)。再如電影的后期剪輯，采用快速剪輯時(shí)，電影畫面速度進(jìn)行加快，然而能指則可以表現(xiàn)逐步加重的懸念感。在電影中的音樂運(yùn)用也是如此，一個(gè)音樂的使用，不同的節(jié)奏與速度對電影畫面中某個(gè)場景產(chǎn)生至關(guān)重要的作用。

因此，在電影中符號學(xué)的應(yīng)用比比皆是，通過對于符號學(xué)的學(xué)習(xí)，可以更加深入地解構(gòu)電影，進(jìn)一步理解電影的深層內(nèi)涵。

四、結(jié)語

本文從多方位研究探討費(fèi)爾迪南·德·索緒爾的符號學(xué)在電影《非常嫌疑犯》中的運(yùn)用，首先分析了費(fèi)爾迪南·德·索緒爾符號學(xué)理論，其次分析了在電影中人物形象塑造和敘事構(gòu)造方面符號學(xué)的實(shí)際運(yùn)用。通過閱讀符號學(xué)的相關(guān)參考文獻(xiàn)后，了解到許多關(guān)于符號學(xué)的研究，也了解到符號學(xué)的發(fā)展、不同學(xué)者對于符號學(xué)的不同研究。對論文的撰寫提供了非常多的思路。希望本文可以協(xié)助分析懸疑電影《非常嫌疑犯》。在符號學(xué)的角度進(jìn)行分析下，使得電影的主題得以明晰。