論紫砂賞瓶“春風(fēng)大雅”的藝術(shù)審美和人文氣息

丁 喻

江蘇宜興 宜興 214221

在中國(guó)的傳統(tǒng)文化之中，對(duì)于大自然有著密切的關(guān)注。從過(guò)去人們對(duì)于風(fēng)雨雷電等自然力量的無(wú)助和恐懼，到后來(lái)逐漸地了解之后，把自己的情感和思想等等都寄托在山水樹(shù)木、自然萬(wàn)物之中。特別是在長(zhǎng)期的儒家教育思想之下，我們國(guó)人從小就開(kāi)始形成了比較含蓄內(nèi)斂、低調(diào)不張揚(yáng)的性格特征，和西方那種比較直接的表達(dá)方式產(chǎn)生了鮮明的對(duì)比，于是借景抒情、以物擬人的手法就大為流行，不僅僅在詩(shī)詞歌賦之中經(jīng)常可以看到，就是在其它的藝術(shù)品形式之中也是隨處可見(jiàn)。紫砂作為一種傳統(tǒng)的文化雅器，特別是融合了許多文人雅士的參與和創(chuàng)意，諸如書(shū)法、繪畫(huà)、篆刻等等藝術(shù)形式都可以在紫砂的肌理上面呈現(xiàn)出來(lái)。宜興的紫砂藝人非常善于在自然環(huán)境之中尋找創(chuàng)作的靈感，再加上紫砂的表現(xiàn)形式也是非常的多樣化，于是除了紫砂壺之外，還有許多的紫砂雅器彰顯著我們中國(guó)的傳統(tǒng)文化，讓我們?cè)谛蕾p紫砂質(zhì)樸之美的同時(shí)，能夠感受到其中的藝術(shù)審美和濃濃的人文氣息。

1、紫砂賞瓶“春風(fēng)大雅”的藝術(shù)審美

紫砂賞瓶“春風(fēng)大雅”（見(jiàn)圖1）就是在傳統(tǒng)的器型基礎(chǔ)之上進(jìn)行陶刻裝飾，呈現(xiàn)出高古素雅、內(nèi)涵悠遠(yuǎn)的意境，同時(shí)把如沐春風(fēng)的感覺(jué)表現(xiàn)得淋漓盡致，令人觀之心曠神怡。此瓶瓶身用紫泥打底、段泥粉漿，邊緣的設(shè)計(jì)非常巧妙細(xì)致，兩端的獸耳非常祥瑞，沿襲了中國(guó)傳統(tǒng)器型的特征，上面的吊環(huán)鈴鈴作響，充滿了把玩的趣味性。上面陶刻畫(huà)面的設(shè)計(jì)采用了書(shū)和畫(huà)面搭配的設(shè)計(jì)，一瓶刻“春風(fēng)大雅圖”，從下面的角落布局太湖石開(kāi)始，到畫(huà)面中間的鳥(niǎo)兒在樹(shù)梢啼鳴，在頂端則是竹葉的隨風(fēng)搖曳，整個(gè)畫(huà)面呈現(xiàn)對(duì)角線的構(gòu)圖，細(xì)節(jié)的處理非常老道，太湖石的玲瓏剔透，瘦而有精神，鳥(niǎo)兒的姿態(tài)優(yōu)雅，身上的羽毛纖細(xì)畢現(xiàn)，到最后竹葉的點(diǎn)綴非常的和諧統(tǒng)一。另一瓶刻南宋著名的政治家、詩(shī)人王十朋的《脩竹》詩(shī)一首：我得家傳好此君，剩栽干挺拂青云。塵埃不掃自然去，風(fēng)月有馀誰(shuí)可分。萬(wàn)籜蒼龍春后見(jiàn)，滿軒鳴玉夜深聞。時(shí)時(shí)助我毫端興，宜與江山共策勛。從詩(shī)文之中我們不僅僅可以感受到詩(shī)人對(duì)于竹的喜愛(ài)，更能夠體會(huì)到其中對(duì)于大自然的深切領(lǐng)悟，從而激發(fā)出關(guān)于人生蓬勃向上的力量，字跡秀美、刻繪老辣、相得益彰。從整體上來(lái)看這組“春風(fēng)大雅”紫砂賞瓶，通過(guò)傳統(tǒng)的紫砂器型和書(shū)畫(huà)陶刻相結(jié)合的方式，為我們呈現(xiàn)出了美輪美奐、古香古色的藝術(shù)審美，更加能夠感受到中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的博大精深。

2、紫砂賞瓶“春風(fēng)大雅”的人文氣息

“春風(fēng)大雅能容物，秋水文章不染塵”是我們經(jīng)常可以看到的書(shū)法題材，取材于鄧拓自題于書(shū)房的楹聯(lián)，其中的意思為春風(fēng)浩蕩，有包容接納萬(wàn)物的博大情懷，文辭筆墨如秋水一般，不沾染半點(diǎn)世俗塵埃，彰顯了作者不凡的氣度和品味。對(duì)于鄧拓，我們或許不熟悉，但是他的筆名馬南邨卻是我們非常熟悉的，作為著名的新聞人、理論工作者，春風(fēng)大雅這樣的意境不僅僅彰顯了作者的藝術(shù)品味，更是為后來(lái)的我們提供很好的創(chuàng)作題材和靈感。春天，是萬(wàn)物復(fù)蘇的季節(jié)，充滿了勃勃生機(jī)和蓬勃向上的力量，帶給我們無(wú)盡的希望，有許多的藝術(shù)作品之中都會(huì)把春風(fēng)這一意象進(jìn)行抽象的表現(xiàn)，在紫砂藝術(shù)之中也有著類(lèi)似的表現(xiàn)手法。這組紫砂賞瓶“春風(fēng)大雅”就是把太湖石、竹子等江南尋常可見(jiàn)、最能代表宜興特點(diǎn)的元素和鳥(niǎo)兒融為一體，共同表現(xiàn)出春風(fēng)拂面的感覺(jué)，同時(shí)再匹配非常具有人文氣息的南宋著名詩(shī)人王十朋的詩(shī)作，可謂是天人合一、相得益彰。這樣精妙雋永的紫砂藝術(shù)作品深受文人雅士的喜愛(ài)和青睞，無(wú)論是陳列在客廳或者書(shū)房，觀之都會(huì)讓我們?nèi)玢宕猴L(fēng)，可以盡情品位紫砂藝術(shù)的無(wú)窮魅力和其中飽含著的人文意蘊(yùn)。

3、結(jié)語(yǔ)

紫砂從誕生的時(shí)候開(kāi)始，就與文人雅士和傳統(tǒng)文化結(jié)下了不解之緣，從明代文人吳頤山的小書(shū)童龔春開(kāi)始，紫砂在文人階層受到了熱烈的歡迎，同時(shí)吳門(mén)一族在后來(lái)的歷史之中成為了收藏、設(shè)計(jì)、推動(dòng)紫砂發(fā)展的重要力量。隨著陳鳴遠(yuǎn)、陳曼生、梅調(diào)鼎等文人在紫砂上面進(jìn)行陶刻裝飾，文人參與紫砂的設(shè)計(jì)越來(lái)越多，形成了非常豐富的紫砂文化，形式也不僅僅局限于紫砂壺，于是我們才有機(jī)會(huì)欣賞更多的紫砂雅器，感受傳統(tǒng)藝術(shù)的溫度。