簡(jiǎn)述《福壽雙全》的造型美和寓意美

趙 盛

江蘇宜興 宜興 214221

宜興紫砂得天獨(dú)厚，紫砂壺盡得茶之色香味，自古便深得世人鐘愛(ài)。明清時(shí)期的文人、士大夫們對(duì)紫砂予以了高度的評(píng)價(jià)，一方面肯定其茗壺的實(shí)用價(jià)值，另一方面亦是對(duì)于其內(nèi)在文化性能和人文價(jià)值予以了贊賞。紫砂壺是文化的載體，紫砂壺藝更是一門(mén)由心的藝術(shù)，每一把壺的創(chuàng)作完成都需經(jīng)由制壺人情感的觸發(fā)、思維的構(gòu)造、素養(yǎng)的升華等，因而紫砂壺往往能帶給人打動(dòng)心靈的藝術(shù)美感。

制作一把紫砂器，就像書(shū)寫(xiě)一篇莊重的詩(shī)文，有伏筆、有高潮、有主旨、有深意，可以說(shuō)，紫砂壺繁盛至今的一個(gè)極為重要的原因，便是其所承載的深層內(nèi)容，往往是這些內(nèi)容，伴隨著紫砂壺真正地走進(jìn)人們的視野和心靈。紫砂壺《福壽雙全》是在繼承傳統(tǒng)工藝的基礎(chǔ)上，融入了福壽雙全的美好寓意，以鮮嫩多汁的壽桃來(lái)傳遞人們對(duì)福壽的期盼和渴望，并提升了作品的文化內(nèi)涵。制壺人從造型、裝飾、寓意等方面著手，將作品精心雕琢為一件精美的藝術(shù)品。

1、《福壽雙全》的造型美

《福壽雙全》精選原礦老紫泥制成，泥質(zhì)醇厚，色澤古穆，韻味十足。此壺器型為經(jīng)典款半月壺，更是兼具特色與神韻。半月壺是清代的陳曼生所創(chuàng)作的，也是曼生十八式的經(jīng)典壺型之一。這一把半月壺，壺身像半個(gè)初出的月亮，像是蒙上了一層面紗，帶著一種柔和美。制壺人將自己多年對(duì)紫砂壺的理解思考以及獨(dú)特的個(gè)人特色都都融合在壺中，作品氣格渾成，端莊秀麗，角線(xiàn)分明，多一分文質(zhì)，少一分匠氣，氣格渾成，端莊秀麗，角線(xiàn)分明，多一分文質(zhì)，少一分匠氣，它的整體造型讓賞壺者的視覺(jué)效果受到了一種沖動(dòng)與舒張。

《福壽雙全》在制作上是繼承中有所創(chuàng)新，該壺的壺身呈扁扁的半月形狀，就像月初的月亮，一大半都籠罩在云中，只稍微露出半個(gè)身子。古人追求圓滿(mǎn)，但是此壺造型設(shè)計(jì)為半圓，實(shí)則有著“全則半，半則全”的寓意，十全之美固然好，但是總是常人難以企及，不如退一步求得半圓，反而海闊天空。這樣的人生哲理都蘊(yùn)含在壺身造型中，極富深意。作品采用紫砂全手工制作。全手工的最大好處就是壺身都是通過(guò)手拍打成型，泥質(zhì)相較于機(jī)器制作更加松散，所以透氣性更強(qiáng)，泡出的茶味道也更加甘美。再加上紫泥制作，整壺通身細(xì)膩柔和，光華可見(jiàn)，線(xiàn)條流暢，宛若天成，捧著此壺，欣賞、品茗都各有一番情趣。

作者將自己高超的技藝都展示在壺藝中。整個(gè)壺身都十分柔軟溫和，邊緣處都以溫和的弧度過(guò)渡；壺底平整，端莊穩(wěn)重；壺鈕是橋鈕造型，高挺堅(jiān)韌，和扁圓的壺身呈鮮明的對(duì)比，使得壺的重心都上移；一彎流的設(shè)計(jì)，出水爽利、斷水利落；壺把是倒把的造型，通過(guò)暗接處理與壺身融為一體，溫和大氣，拿捏便當(dāng)。整器在制作時(shí)充分運(yùn)用了線(xiàn)條的變化和律動(dòng)之美，通過(guò)弧度的變換，使得茶壺的周身的輪廓都柔和、婉轉(zhuǎn)，仿若詩(shī)人的內(nèi)心：多愁善感、充滿(mǎn)了情感與思緒，讓人想要一探究竟。紫砂壺本就是樸實(shí)無(wú)華之物，通過(guò)作者精巧的工藝和華麗的裝飾，一下子升華為精美的藝術(shù)品，讓人賞心悅目。

2、《福壽雙全》的裝飾美

紫砂壺的成型工藝中必不可少的一個(gè)步驟就是裝飾，在長(zhǎng)期的紫砂設(shè)計(jì)與創(chuàng)作中，紫砂壺也形成了具有自身風(fēng)格特色的裝飾藝術(shù)。制壺人根據(jù)自身的創(chuàng)意，針對(duì)不同的主題，采用不同的裝飾技法手段，在壺身上進(jìn)行裝飾，以豐富紫砂壺的色澤、造型、內(nèi)容和主題；而紫砂作品也在裝飾之后完成了華麗的轉(zhuǎn)身，不僅強(qiáng)華了作品的主題，更是賦予了作品更多的造型美感和藝術(shù)境界。

《福壽雙全》采用的紫泥制作，紫泥的色澤是比較暗沉的，雖然作品燒制后顏色沉郁復(fù)古，但是要表現(xiàn)好“福壽雙全”這個(gè)主題還是欠缺了一點(diǎn)，于是制壺人在壺身上采用了鑲嵌工藝中的嵌金裝飾和彩繪裝飾這兩種工藝，和紫泥的色調(diào)一下子形成了強(qiáng)烈的視覺(jué)效果對(duì)比，更是將紫砂的美感推向了極致，給人以愉悅的視覺(jué)效果。

紫砂鑲嵌主要是根據(jù)入窯燒制前和出窯后加工兩種，燒制前進(jìn)行鑲嵌的的紫砂壺坯體通過(guò)使用各色泥料 或者別的材質(zhì)嵌入要求燒成溫度跟材料的耐熱溫度一致。燒制后進(jìn)行鑲嵌的一般是在燒前刻出圖案 ，燒好后， 使用金絲銀片鑲嵌。

作品《福壽雙全》采用了金絲鑲嵌，壺身亮麗，不僅尊貴古雅，還能給人帶非常好的閑情逸致之感。

彩繪目前并不常見(jiàn)，但是古已有之，并且曾經(jīng)十分輝煌。所謂彩繪紫砂壺，就是在紫砂壺光潔的壺面上用釉彩作畫(huà)，然后入窯燒制。因?yàn)橛圆实念伾朱n麗，所以燒制后的圖案也是雍容華貴、絢麗多姿的。在壺身中間，制壺人采用了彩繪裝飾繪了兩個(gè)鮮嫩的仙桃在上面，桃葉和仙桃色澤光亮，觸摸手感特別好，在加上畫(huà)面邊緣的金絲鑲嵌工藝，和紫泥的色調(diào)組合在一起，有著畫(huà)龍點(diǎn)睛，別開(kāi)神韻的藝術(shù)效果。桃在中國(guó)傳統(tǒng)文化中本來(lái)就有著深刻的寓意，代表著健康長(zhǎng)壽，作品的主題也在裝飾中顯現(xiàn)出來(lái)。

3、總結(jié)

中華傳統(tǒng)文化博大精深。源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，祝壽文化便是其中重要的一部分，人們?cè)陂L(zhǎng)期的生產(chǎn)、生活中逐漸形成對(duì)美好的寄寓和期待，并從自然物象中擷取象征事物，豐滿(mǎn)文化包含的內(nèi)容。制壺人通過(guò)自己精湛的制壺技藝，以及嫻熟的裝飾手段，在紫砂作品《福壽雙全》中表達(dá)了對(duì)“福壽”文化的理解感悟和情感寄托，也展示了紫砂壺獨(dú)特的造型美和裝飾美。