寧夏博物館里的“神醫妙手”

辛怡麗

在博物館里，我們總是被一件件文物所驚艷，它們沉淀了人類數千年的歷史，承載著文化與藝術的浩瀚滄桑，凝固著人類文明的精華。

然而，美好的事物終究難抵歲月的洗禮， 紙張易腐、 瓷器易碎、漆器易裂……風吹雨打， 時光更迭， 沉淀的不僅僅是痕跡，也有傷害、破碎，甚至消失……

為了提高文物修復能力，強化文物修復的專業性，2010年寧夏博物館把文物保護中心獨立出來，分為絲織品、書畫、木制品等有機修復室，金屬器、陶瓷器等無機修復室，以及材料分析檢測室。

材料分析檢測室是文保中心最具科技含量的地方，“我們現在擁有激光拉曼光譜儀、便攜式X熒光光譜儀等先進設備，應用這些設備可以在文物修復前進行檢測，并在修復后進行效果研究和評價?！睓z測室負責人王艷玲介紹：“所有的設備都是對文物材料、工藝結構的不同維度的檢測分析，就像對文物進行一次‘全身體檢’，把文物材料分析清楚，為具體修復提供參考。特別是如果檢測到一些有害物質，可以提醒修復人員提前做好防護措施?！?/p>

在文物保護中心，既有五十幾歲的老師傅，也有二十出頭的年輕人，既有文物相關專業的畢業生，也有“老帶小”的家庭傳承。

今年33歲的陳志煒從小是在看著母親修裱書畫中長大的。“小時候跟著母親在裱畫店，看著那些書畫也能呆上一天。后來母親開始修復文物，自己也覺得挺有意思?！蹦赣H郭曉紅在寧夏博物館修復文物已經20余年，在她的熏陶影響下，陳志煒也干上了文物修復工作。

一幅畫，在修復師手中，要知道出現了什么毛病，該怎么去“治”，能“治”到什么程度，用什么方法“治”，這里面有太多的門道。

文物修復的最高境界是修舊如“舊”，“舊”不是破舊之意，而是要讓修補的地方與整體作品達到統一，在完美表現作品年代感的同時，又不能讓人看出修補痕跡。

“之前修補過一件清代的字畫，紙張已經脆到稍微一碰就會四分五裂的程度，大概花了半年時間才修復成功?！痹陉愔緹樀墓ぞ呦淅?，針錐、鑷子、起子、排刷等讓人目不暇接，每一件工具都被他擦拭、清洗得干干凈凈。從入門的那一刻起，母親就告訴他，修復文物需要極大的耐心和細心。10年過去了，他一直銘記于心。

郭曉紅表示，除了專業要對口，這份工作還需要能靜得下心、耐得住寂寞，現在很多年輕人都不能接受這種枯燥的工作，這也是造成這個職業冷門的原因。即將面臨退休的她最大的心愿就是把自己知道的所有知識和技術傳授下去，讓一件件珍貴的文物能永久地展示出它的光彩與魅力。

在有機修復室，90后修復師李小平和曹雨正埋首伏案，目光隨著指尖的手術刀輕移，如同在進行一臺精密的外科手術。屏息靜氣中，眼前的器物在方寸間一點點顯露真容。

實驗室的操作臺上，擺滿了五花八門的工具設備，醫用手術刀、超聲波潔牙機、微型打磨機、錘子、鐵鉗、礦物顏料、石膏、畫筆、刷子……這些只是修復人員日常使用的一部分器具?！爸灰沁m用于文物修復的，都可以靈活運用?！崩钚∑浇榻B，不僅僅是專業儀器，一些生活中常見的物品在修復工作中也有妙用。

金屬文物修復流程大致遵循清洗、拼對粘接、整形、補配、補飾、粘接、做舊、緩蝕封護、修復建檔備案等步驟。出土文物經過千百年的歲月沉積，大多已變得銹跡斑斑、殘破受損。要根據文物的整體狀況，選擇物理或化學方法對器物表面附著的泥土、硬結物、銹蝕等進行清理。

“以除銹為例，不同的器物因年代不同、存放環境相異，形成的銹蝕也不一樣。除銹要逐層進行，必須掌握好深度和力度，同時還要對銹蝕的性質進行判斷，有害銹會導致文物腐蝕程度加快，需要及時清除；無害銹也需根據情況適當清理。有時反復刮了一天，也只清理了很小的一部分?！崩钚∑秸f，單一的除銹過程甚至會長達數月，極大地考驗著修復人員的耐心。

文物修復不單是一門技術，更涵蓋歷史學、考古學、化學、金屬工藝、藝術鑒賞等諸多知識領域，是多種學科的綜合運用?；瘜W專業畢業的馬文婷現在是文保中心的主任，從事了10多年的文物修復工作，對她而言，即使具備了一定的理論學識，工作中仍不時會遇到棘手的境況?？季康墓ば虿粌H要求修復者具備扎實功底，更需要實踐經驗的積淀?！耙苍S有人覺得文物修復是一個寂寞的工作，但我認為文物修復的價值不在于把壞掉的文物修好，而在于通過修復文物傳播文化。這是一件很有意義的工作。”馬文婷對這份工作有著從業者的獨道認識和理解。

近些年來，寧夏博物館文物科技保護工作取得豐碩成果，文物修復的數量、質量有了顯著提高。完成紙質文獻類、陶瓷器類、金屬器類、絲織品等修復共計千余件。

文物修復，既是一門手藝，更是一種文化傳承。繁復細致的修復工序，在旁人眼里枯燥且單調，文物修復者們卻能從中挖掘樂趣，怡然自得。與之相比，更難能可貴的在于無論世事沉浮，他們始終抱樸守拙，以匠心匠技延續著歷史的血脈，讓文明迸發出更多的光彩。