在畫家村“安家”

王立群

周兆海清楚地記得自己隨綠澤畫院初到張家樓時的情形，“到處都是泥濘的道路，村里還有陳舊的草房。”那是2003年，這里還不叫達尼畫家村，只是當地人熟悉的大泥溝頭村。他們在一座小學的舊址上安置下來，十幾個老師的工作室陸續成立，“建立了根據地”。

十幾年的時間過去了，如今的達尼畫家村早已翻天覆地，村民們住進了樓房，專門為藝術家們準備的別墅區也越來越熱鬧。人們在這里能夠看到的藝術作品，也從最初單純的油畫擴展到書法、國畫、陶瓷等等。

2015年，葉建明初到達尼畫家村時，就驚嘆于這里濃厚的文化氣息。三年之后，在當地政策的支持下，葉建明也把自己的陶瓷工作室搬進了畫家村。這位20世紀80年代就到景德鎮從事陶瓷創作的福建藝術家，一度致力于地方文化的復興工作。從景德鎮到膠南再到張家樓，他也面臨不小的挑戰。“原材料的不同會帶來一系列的變化，從石料的采集、粉碎到燒制，都需要重新進行考量。而靠海的青島與靠山的景德鎮之間巨大的外部環境差異，也會給燒制帶來不可預知的變化。”

搬入達尼畫家村之前，葉建明更多的從事以瑯琊窯為主題的地方文化復興工作。如今，他開始更多專注于自己的創作，他正將大珠山、小珠山等西海岸當地元素，融入到自己的陶瓷創作中。

對于越來越多藝術家的到來，以及隨之而來的張家樓發展方向的變化，周兆海與他所在的綠澤畫院也在思考。“村里的藝術氛圍越來越濃郁，達尼正在從油畫村變成名副其實的畫家村，整體帶動藝術文化的發展。”周兆海表示，“我們正在籌建開工新的美術館和學術交流中心，未來，它們會與老的美術館一起構建藝術綜合體。為組織學術展覽和藝術人才培養提供更大的空間。”無論從個人還是綠澤畫院的發展而言，順勢而為都是周兆海一直遵循的，讓畫家村從以往單純的商業性向學術性轉變，是他們與當地政府共同努力的方向。

葉建明在把自己的事業搬到畫家村的同時，也把家安到了這里，如今他的兩個孩子都在當地讀書。而本就出生在青島，已經在張家樓生活了近20年的周兆海幾乎成了一個地道的“村里人”。而張家樓的目標，就是讓更多的藝術家來到這里，讓人和藝術同時在這里“安家”。無論他們來自哪里，既然決定在張家樓“安家”，他們自然也就成為當地文化的一部分，再也無法分割。