探索演員表演中的“下意識”

摘要：說到“下意識”這個詞，任何人都不陌生，因為其源于生活，融于人們的日常，也正是這種最普通，最常見的意識、舉止，能為表演增添不少色彩。雖說演員表演的人物都是通過文字虛構(gòu)出來的，可這些角色，作者在構(gòu)建中也是賦予了性格、特點(diǎn)及思想的，因此演員只有將自己完全沉浸在所構(gòu)建出來的人物世界，并充分掌握人物的性格特色、情感情緒，才能將所演的角色活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)到觀眾面前。

關(guān)鍵詞：演員表演;下意識;演員技巧

引言：

演員表演時，一些下意識的舉動會讓角色更加清晰、更顯真實、也更具靈性，當(dāng)然這里所說的下意識并不是演員本身的下意識，而是演員在對角色進(jìn)行深入研究后，運(yùn)用表演技巧，展現(xiàn)出角色的下意識，這種下意識不是刻意、生硬的去添加，而是將自己充分融入進(jìn)角色后，自然而然表現(xiàn)出的舉動。畢竟只有演員將角色展現(xiàn)得越自然，越是無意識地流露，才越能體現(xiàn)所演角色的特色。

一、生活中的下意識與表演中下意識地區(qū)別及關(guān)聯(lián)

在生活中，人們的“下意識”一般是在不經(jīng)意之間發(fā)生，也就是說“下意識”是人們是在無意識間作出的一些習(xí)慣性的行為、舉動，比如扶額、抓耳朵、挑眉等等，這些舉止往往在發(fā)生時很難讓人們注意到，可也正是這樣難以控制的舉止，才能讓演員演繹出來的人物更具說服力。不過在表演中，“下意識”的舉止都是以戲劇中描寫的人物角度，展現(xiàn)出來的思想與行為，也就是在劇本設(shè)定的環(huán)境下，將角色的舉動、情感等一切都展現(xiàn)得合乎常理，貼近生活。不過要注意一點(diǎn)是，演員在演繹之前一定要對劇本中的故事背景，人物所處的大環(huán)境，以及人物性格、特色等反復(fù)的體驗、感受，將自身與人物融為一體，再利用合適的表演技巧進(jìn)行激發(fā)，務(wù)必保證演繹出來的下意識舉動是自然流露，而不是刻意為之，才能保證最終呈現(xiàn)的效果可以最大程度地激起大眾的共鳴，從而得到大眾的認(rèn)可。

二、表演過程中影響“下意識”的因素

生活中的下意識，是人們的本能反應(yīng)，無需刻意琢磨，刻意激發(fā)，就能水到渠成，因其屬于天然形成，所以不會被任何因素影響。但表演中的下意識是通過對劇本的鉆研、人物形象的揣摩以及表演技巧的合理運(yùn)用調(diào)動起來的，因此容易被外界多種因素所影響，造成演員發(fā)揮失常，角色塑造的效果也不夠理想。首先最容易影響表演中下意識的因素就是緊張，這一點(diǎn)對于有經(jīng)驗的演員來說都會產(chǎn)生一定的影響，更不用說新演員在緊張的情緒下會對角色創(chuàng)作的影響力有多大。畢竟新演員缺少表演經(jīng)驗，可卻又極其希望得到導(dǎo)演及觀眾的認(rèn)可，很容易在第一次登臺或是第一次面向攝像機(jī)的時候產(chǎn)生緊張感，而這種緊張感，會使演員的心理和身體受到一定的影響，進(jìn)而影響演員對角色的創(chuàng)造，使角色最終呈現(xiàn)給人的感覺差強(qiáng)人意。不僅如此，演員對劇本研究的不透徹，對人物了解的不到位，臺詞記得不扎實或是演練的時間不充足等都會造成演員的不自信，這種不自信也會導(dǎo)致演員出現(xiàn)緊張感，從而影響到演員對角色的創(chuàng)作。除此以外，演員的對角色的創(chuàng)作欲望，也是影響表演中下意識的因素之一，畢竟演員只有真正喜歡這個角色，對其有極大的興趣，創(chuàng)作欲望濃厚，才能與角色融合得更好，也才能最大程度地激發(fā)出表演中的下意識行為。反之，如果只是為了表演而表演，或是只是一板一眼地模仿、扮演，沒能將自身情感全部投入到角色中，就會使角色缺乏靈性。

三、表演中下意識行為的培養(yǎng)途徑

1、專業(yè)基礎(chǔ)知識與專業(yè)素養(yǎng)的提升

演員的基礎(chǔ)知識與專業(yè)素養(yǎng)，是演員培養(yǎng)下意識行為的關(guān)鍵，因為只有掌握扎實的基本功，才能確保表演的過程中少出現(xiàn)或是不出現(xiàn)問題，也只有以扎實的基本功、專業(yè)知識以及專業(yè)素養(yǎng)作為支撐，才能讓演員對表演中下意識行為了解得更透徹，也才能找到最佳的方式去激發(fā)出該行為，從而為角色的塑造打下良好的基礎(chǔ)。當(dāng)然演員的專業(yè)知識、基本功、素養(yǎng)等并非一朝一夕就能掌握，需要長期的堅持，不斷地對相關(guān)內(nèi)容進(jìn)行培訓(xùn)，不斷去突破，才能讓自己的表演能力得到更大的提升。也就是說，演員除了在校期間對相關(guān)基礎(chǔ)內(nèi)容進(jìn)行學(xué)習(xí)，在進(jìn)入行業(yè)后，也要根據(jù)外界的變化需求，以及自身的發(fā)展需求繼續(xù)進(jìn)修、深造，務(wù)必保證自身所具備的能力與當(dāng)前的實際所需相匹配，才能確保角色創(chuàng)造的質(zhì)量。不過，這里要注意的是，在進(jìn)行專業(yè)知識、專業(yè)素養(yǎng)培訓(xùn)時，不要僅通過理論灌輸去學(xué)習(xí)，盡量將所涉及的內(nèi)容帶入實例中進(jìn)行演練。比如在學(xué)習(xí)聲臺形表的聲這部分時，可以將理論知識帶入到歌曲中，或是影視作品的配音中去感受聲的魅力，感受聲的不同用法會產(chǎn)生哪些效果，并讓演員在這個過程中充分了解自身的不足有哪些，然后及時改正，這樣不僅讓演員對學(xué)習(xí)的內(nèi)容有更直觀、更深入地了解。也能通過這樣的學(xué)習(xí)形式，使演員產(chǎn)生更濃厚的學(xué)習(xí)興趣，從而激勵演員自主地去學(xué)習(xí)更多相關(guān)的知識。

2、演員對表演的熱愛以及日常的努力付出是培養(yǎng)下意識行為的必要因素

如上述所言，表演中的下意識是需要多方條件支持的，其中演員對表演的熱愛程度，還有日常努力的程度，都是極為關(guān)鍵的因素，畢竟演員只有真正的熱愛這個行業(yè)、熱愛所拿到的每個角色，才能將自己全情投入其中，也只有足夠的努力，并付出更多的時間、精力等對演繹背景、角色的一切進(jìn)行鉆研，才能知道該從哪里入手去調(diào)動下意識舉動，也才能找到更有效的方法進(jìn)行輔助，讓最終呈現(xiàn)出的人物形象更加立體。這需要演員在拿到劇本時，不是第一時間去背臺詞，而是先對故事的時代背景、角色及其他人物關(guān)系等進(jìn)行深入了解，然后重點(diǎn)關(guān)注所演繹角色的特點(diǎn)、性格、喜好等，再結(jié)合著自身經(jīng)驗以及故事發(fā)生的整個脈絡(luò)去揣摩該性格下的人物在哪些特定環(huán)境下會有怎樣的下意識行為，最后將自身融入進(jìn)人物中，才能將該人物演繹得活靈活現(xiàn)。不過要想人物更具真實性，演員最好暫時忘記自我，不要去演繹人物，而是讓自己成為這個人物。也就是說，在表演過程中，自己就是那個人物，而不是自己在演一個角色。只有這樣才能讓角色的下意識展現(xiàn)得更自然，也才能真正做到將角色演活。

3、演員心理素質(zhì)的好壞影響著下意識的自然性

表演中下意識的自然流露，不僅需要有扎實的基本功、不懈的努力與付出作為支撐，也需要在完全放松的狀態(tài)下才能展現(xiàn)得更好，而這種完全放松的狀態(tài)，是需要演員強(qiáng)大的內(nèi)心來作為支柱，由此可見演員心理素質(zhì)對表演中“下意識”的重要性。其實演員的心理素質(zhì)跟是否具備表演經(jīng)驗有一定的關(guān)系，畢竟一個具備經(jīng)驗的演員和一個新人相比，對表演的環(huán)境更加熟悉，對表演技巧等運(yùn)用更加靈活，知名度、受關(guān)注度等也相對較高，自然底氣會更足，即使遇到突發(fā)狀況，也能以最快方式找到解決辦法，自然心理素質(zhì)上更強(qiáng)大些。可對于新人演員來說，即使準(zhǔn)備得再充分，也多少會有些緊張，可一旦出現(xiàn)緊張情緒，就會影響到對角色的創(chuàng)造，因此演員的心理素質(zhì)也應(yīng)是演員高度重視的部分。不過強(qiáng)大的心理素質(zhì)不是通過理論的學(xué)習(xí)就能達(dá)成的，這需要演員通過專業(yè)知識的掌握及對角色揣摩的程度來作為輔助，再通過不斷積累表演經(jīng)驗來給予自己底氣，才能達(dá)到最佳心理狀態(tài)。當(dāng)然如果真的碰到極其緊張的時候，可以先暫時拋開表演，轉(zhuǎn)移一下注意力，比如與其他人聊聊天，玩下游戲等，讓自己先充分放松下來后，再次嘗試，效果可能會好很多。

4、表演中的下意識需要情感的參與

人們生活中的下意識舉動是一種本能反應(yīng)，不需要任何情感的加入，但是角色創(chuàng)造中的下意識需要過多技巧的輔助來完成，首先要做的就是遵循天然的規(guī)律進(jìn)行多項復(fù)雜的有意識準(zhǔn)備，以確保能有效激發(fā)出表演中的下意識行為。但是即使準(zhǔn)備得再充分，這種經(jīng)過創(chuàng)作的下意識也是非常難以調(diào)動的，就算調(diào)動起來，也極有可能轉(zhuǎn)瞬即逝。因此需要演員將情感滲透其中進(jìn)行輔助，才能為激發(fā)下意識行為打好基礎(chǔ)。這里的情感滲透，是需要演員充分與角色相融合，調(diào)動起角色情感，然后在特定情節(jié)下，身臨其境地去感受外界對角色造成的影響，并最大程度地激發(fā)角色內(nèi)心的感受，再將其全部釋放出來。通過這樣的方式，能調(diào)動起角色的多種可能性，也能讓演員對角色了解得更徹底，自然也更容易抓住時角色的下意識舉動。不過在這個過程中要注意一點(diǎn)，就是在追尋角色情感之前，一定要先將角色的各項資料了解透徹，再將自身與角色進(jìn)行融合，而后投入到多種情境中，當(dāng)然最好是偏極限的情境中，才能找到有效調(diào)動下意識行為的方式。

四、結(jié)束語

綜上所述，演員若想讓自己塑造的角色更加深入人心、更加清晰，使人見之難忘，最終成為經(jīng)典，是需要演員經(jīng)受專業(yè)、刻苦的訓(xùn)練，不斷鉆研表演技術(shù)，還要對每個演繹的人物進(jìn)行深入研究，尤其是要通過努力的過程，去真正實現(xiàn)表演中的“下意識”，以此來為表演增添色彩，也為表演達(dá)成最佳效果打下基礎(chǔ)。

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作者簡介：賀萌（1988.07-），女，漢，河南人，本科，主要研究方向：音樂表演。