水墨藝術(shù)在陶瓷繪畫(huà)裝飾中的體現(xiàn)

劉子華 贛南師范學(xué)院科技學(xué)院

陶瓷繪畫(huà)裝飾由來(lái)已久，哪怕是原始社會(huì)的土陶罐，上面也會(huì)畫(huà)一些紋飾來(lái)裝飾。還有我們最為熟悉的青花瓷、唐三彩等具有中國(guó)特色的陶瓷藝術(shù)品，向全世界展示了中國(guó)藝術(shù)。現(xiàn)代，陶瓷藝術(shù)更是在全世界的藝術(shù)家手中開(kāi)枝散葉，而水墨畫(huà)具有自己獨(dú)特的張力以及代表性，同時(shí)也自然而然作為一個(gè)形式自由的載體，融入了陶瓷藝術(shù)中［1］。

一、水墨藝術(shù)在陶瓷繪畫(huà)裝飾中的體現(xiàn)及特點(diǎn)

水墨藝術(shù)與陶瓷繪畫(huà)裝飾，顧名思義，就是將水墨藝術(shù)作品融入陶瓷作品中，或立體或平面，或裝飾或造型，將作品以新的形式得以展現(xiàn)。從水墨藝術(shù)與陶瓷裝飾的內(nèi)容和技巧層面進(jìn)行分析，在陶瓷裝飾繪畫(huà)中使用的水墨作品嚴(yán)格意義上說(shuō)不是真正的水墨畫(huà)，而是在陶瓷繪畫(huà)裝飾的過(guò)程中使用了水墨畫(huà)的藝術(shù)技法，通過(guò)這樣的方式，水墨畫(huà)與陶瓷產(chǎn)生了碰撞，陶瓷畫(huà)也就變成了水墨畫(huà)的特殊載體，水墨畫(huà)也變成了陶瓷畫(huà)的新方法和新形式。從藝術(shù)風(fēng)格角度進(jìn)行分析，陶瓷繪畫(huà)裝飾利用的水墨技法非常嚴(yán)謹(jǐn)，雖然不是簡(jiǎn)單地把水墨畫(huà)遷移到陶瓷體上，但是在陶瓷作品的構(gòu)建中，凸顯了水墨畫(huà)的專(zhuān)業(yè)技能水平，能夠較為完整地體現(xiàn)水墨畫(huà)的特殊性能。另外，水墨與陶瓷的結(jié)合彰顯了中華文化的博大精深，展現(xiàn)了中華民族藝術(shù)的獨(dú)特韻味。陶瓷裝飾畫(huà)中，可把水墨當(dāng)作一種特殊的媒介，把瓷釉作為陶瓷的顏料，將內(nèi)在的和諧進(jìn)行融合。

水墨畫(huà)的畫(huà)法有很多，與陶瓷畫(huà)專(zhuān)業(yè)的工筆畫(huà)相比，水墨畫(huà)具有較強(qiáng)的靈動(dòng)性，能夠充分地展示自由、創(chuàng)新以及灑脫的藝術(shù)風(fēng)格。工筆畫(huà)這方面相形見(jiàn)絀，但是工筆畫(huà)注重形似，能夠刻畫(huà)事物的外在表現(xiàn)，水墨畫(huà)重在抒意，能夠展現(xiàn)作品的內(nèi)在涵養(yǎng)。正因?yàn)樗?huà)具有這樣的特點(diǎn)，所以，水墨藝術(shù)被廣泛地運(yùn)用到陶瓷繪畫(huà)裝飾中。除此以外，陶瓷繪畫(huà)裝飾能夠給觀者一種奇特的意境和一種奇妙的藝術(shù)體驗(yàn)。

1.水墨與陶瓷繪畫(huà)裝飾，簡(jiǎn)單易上手，可以使用免烤釉或者烤釉，當(dāng)然，就算一個(gè)門(mén)外漢，也可以根據(jù)自己的心境進(jìn)行簡(jiǎn)單的藝術(shù)創(chuàng)作［2］。

2.風(fēng)格靈活多樣，每個(gè)人的作品風(fēng)格都會(huì)有差異，相應(yīng)的，在做陶瓷藝術(shù)品時(shí)也會(huì)千人千面。不管是作品的形態(tài)，還是裝飾的不同，每個(gè)人的作品會(huì)呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格。

3.市場(chǎng)前景廣闊，在我國(guó)，現(xiàn)當(dāng)代的陶瓷藝術(shù)只是起步階段，人們開(kāi)始漸漸接受更加藝術(shù)化、插畫(huà)化的陶瓷藝術(shù)作品。

水墨畫(huà)在社會(huì)化進(jìn)程中，受到現(xiàn)代思想的影響，在新一代的青年藝術(shù)家中表現(xiàn)得日益多元化，其能夠充分尊重水墨歷史，不僅僅是一種作品的表達(dá)，更表現(xiàn)著古人的智慧，是時(shí)代發(fā)展的印記和符號(hào)。另外，水墨概念精神的展現(xiàn)，試圖將水墨表現(xiàn)轉(zhuǎn)向水墨藝術(shù)家的文化身份呈現(xiàn)，甚至轉(zhuǎn)向集群的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)傳播，出現(xiàn)了中國(guó)當(dāng)代水墨藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)關(guān)注與本土話(huà)語(yǔ)問(wèn)題輪廓。這些都說(shuō)明了水墨藝術(shù)在觀念表達(dá)的基礎(chǔ)上，對(duì)水墨本體的界定進(jìn)行了有益的嘗試。當(dāng)然，這里所講的當(dāng)代不是一個(gè)時(shí)間概念，而是超前的可能性概念，它會(huì)隨時(shí)變化。無(wú)論從二維平面的純粹抽象，還是發(fā)展為裝置的立體，都關(guān)注文化性的當(dāng)代表達(dá)，在觀念的傳達(dá)上突出理性的思考。在兩者結(jié)合的過(guò)程中，水墨和陶瓷是一種文化上的傳播，它不僅是中華文化技藝的體現(xiàn)，而且是多文化相互融合的最好見(jiàn)證。在創(chuàng)作時(shí)，表達(dá)的不僅是展現(xiàn)出來(lái)的一山一水一世界，而且是作者內(nèi)心的憤世嫉俗或是懷才不遇，又或是兒女情長(zhǎng)、家國(guó)情懷，物品寄托感情，感情引起共鳴［3］，這就是兩者相互融合后的藝術(shù)和情感效果，水墨和陶瓷裝飾畫(huà)的結(jié)合，體現(xiàn)了情感和藝術(shù)的迸發(fā)。

二、水墨藝術(shù)與陶瓷繪畫(huà)的融合方法

（一）色彩的運(yùn)用和融合

在我們的潛意識(shí)中，水墨就是黑色，根據(jù)深淺的不同，構(gòu)造出不一樣的意境和畫(huà)卷，但是在實(shí)際的生活和學(xué)習(xí)中，水墨并不是只有單調(diào)的黑白，水墨也是彩色的，它根據(jù)加水量的多少，將墨色分為“焦、濃、重、淡、清”五色，統(tǒng)稱(chēng)為墨五色。焦黑，是墨色中顏色最重的顏色，在它的制作工藝中，需要先進(jìn)行研磨，然后需要將研磨出來(lái)的墨汁在特殊的容器中進(jìn)行揮發(fā)，幾個(gè)小時(shí)之后，就可以形成焦色，這種顏色主要運(yùn)用在繪畫(huà)中較為突出的顯著位置，也是整體畫(huà)作中顏色最深的部分。濃墨相對(duì)于焦墨，就顯得稍微遜色，主要區(qū)別在光澤度上，焦黑的光澤比較明顯。重墨就是在濃墨的基礎(chǔ)上，加更多的水分，黑度高于淡墨，對(duì)于清墨，則需要添加大量的水分，直至出現(xiàn)灰色，這種顏色主要表現(xiàn)的是一種意向的表達(dá)，出現(xiàn)在重巒疊嶂的云霧繚繞和裊裊炊煙的人間煙火之中，起到抒情達(dá)意的效果。水墨的五種顏色，廣義上是顏色的不同，狹義上是墨汁濃淡的不同，五種顏色能夠全方位地體現(xiàn)水墨畫(huà)的種種特點(diǎn)，并且可以形成畫(huà)面的遠(yuǎn)近、輕重等，能夠生動(dòng)形象地表達(dá)作者筆下的世界。

水墨與陶瓷裝飾的融合，主要是考慮到水分的調(diào)節(jié)作用，可以使用青花水分調(diào)節(jié)這一策略，這種方法的使用，能夠具體地體現(xiàn)出水墨的顏色不同。青花在行業(yè)中也有料分五色的說(shuō)法，這五種顏色分別是“一是頭濃、二是二濃、三是正濃、四是正淡、五是影淡”，這五種顏色的區(qū)分，和水墨顏色有異曲同工之處，都是根據(jù)顏色的深淺進(jìn)行命名和排列。所以，在水墨畫(huà)與陶瓷裝飾畫(huà)的創(chuàng)作中，要在筆尖先吸一些水分，然后通過(guò)筆尖來(lái)引導(dǎo)顏料在陶瓷坯體上的自由活動(dòng)。在繪畫(huà)的過(guò)程中，創(chuàng)作者要集中精神，注意好創(chuàng)作的力度，左手穩(wěn)住陶瓷的坯體，右手進(jìn)行穩(wěn)步作畫(huà)，通過(guò)收放自如的操作，使得顏色進(jìn)行區(qū)分，實(shí)現(xiàn)漸變的效果。青花料本就是一種單一的素材，但是融入水墨后，可以把本就刻意的物品變得稍許靈動(dòng)起來(lái)［4］。

（二）布局的運(yùn)用和融合

在藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，下筆之前要考慮構(gòu)圖的影響，根據(jù)所做畫(huà)的元素以及主題，結(jié)合畫(huà)面的大小、比例以及材料進(jìn)行合理的規(guī)劃。在創(chuàng)作的過(guò)程中，離不開(kāi)布局。一個(gè)好的布局，不僅可以使作品看起來(lái)協(xié)調(diào)，各主題素材協(xié)調(diào)，主題明顯突出，還可以更好地展示作品的意境，達(dá)到物境合一的效果。在水墨畫(huà)的創(chuàng)作中，會(huì)大量地使用留白，這不僅是給讀者一種遐想，還是一種作品整體的構(gòu)成，能夠凸顯整體畫(huà)作的地位。

陶瓷繪畫(huà)中，布局是非常重要的，因?yàn)樘沾刹皇且粋€(gè)平面，而是一種多角度的物品。陶瓷面上的藝術(shù)創(chuàng)作，要考慮到布局的多樣性，要能夠使作品在每一個(gè)角度都能夠展現(xiàn)不一樣的景色。以青花料為例，如果要在大面積的底面上充分細(xì)致和細(xì)心地描繪出作者展現(xiàn)的圖案，這就要求作者在創(chuàng)作時(shí)要遵循“取其利弊、突出位置、規(guī)避煩瑣”的原則，畫(huà)面各個(gè)元素不能擁擠，要分離開(kāi)來(lái)，有一種大氣的感覺(jué)。疏的作用，主要是展現(xiàn)作品的靈動(dòng)和意境。所以在陶瓷裝飾畫(huà)的創(chuàng)作中，要充分結(jié)合水墨和陶瓷的特點(diǎn)，從色彩和布局中充分進(jìn)行考慮，展現(xiàn)出水墨畫(huà)在陶瓷繪畫(huà)創(chuàng)作中的藝術(shù)魅力。

三、結(jié)束語(yǔ)

在我國(guó)，水墨畫(huà)是很常見(jiàn)的藝術(shù)表達(dá)形式，它以大氣磅礴和優(yōu)美意境為主要特點(diǎn)，深受廣大民眾的喜愛(ài)。陶瓷畫(huà)則是通過(guò)瓷器和釉彩的相互配合展現(xiàn)出特殊工藝的一種美術(shù)手段。兩種藝術(shù)創(chuàng)作有很多相同的特點(diǎn)，都能夠展現(xiàn)出優(yōu)美的意境。在兩者相互融合的過(guò)程中，要揚(yáng)長(zhǎng)避短，充分發(fā)揮兩者的優(yōu)點(diǎn)，將兩者進(jìn)行充分的藝術(shù)表達(dá)，已促進(jìn)水墨藝術(shù)在陶瓷繪畫(huà)裝飾中的合理展現(xiàn)。