論掐絲琺瑯工藝在首飾制作中的運用

孫彥國 華北理工大學研究生學院

近年來，在政府的大力引導下，很多消費者的審美得到提高，傳統手工技藝制作的首飾逐漸進入大眾的視野。掐絲琺瑯工藝在首飾制作領域中被廣泛應用，使傳統的手工設計增添了一份復古美，促進了珠寶首飾行業的發展。

一、掐絲琺瑯的相關概述

掐絲琺瑯是中國古老的制作工藝，它主要是在傳統的金、銅胎上以金絲或者銅絲掐出圖案，然后填上各種顏色的琺瑯，經過燒制、磨光等制作出精巧別致的首飾工藝品。掐絲琺瑯稱謂的由來有很多種說法，但是可以肯定的是它具有悠久的發展歷史，并且在發展中受到了人們的廣泛關注和喜愛。后來經過中外學者的研究，他們都認為該項工藝是元代從阿拉伯地區慢慢傳到我國的［1］。

景泰藍代表了中國掐絲琺瑯工藝的最高水平，展現了中國精湛的工藝品制作技術，它是在銅質的胎型上用柔軟的扁銅絲掐成各種樣式的精美花紋焊接上的。景泰藍制作工藝是一門綜合性的藝術，它對設計者和制作者的要求很高，在設計中既運用了青銅和燒瓷的傳統技術，又吸收了傳統繪畫和雕刻技法，它的制作和創新體現了中國掐絲琺瑯工藝發展的巔峰。至今我國的國家博物館中還保存著古人遺留下來的掐絲琺瑯藝術品，在這些精巧細致的藝術品中我們看到了古代設計者精益求精、一絲不茍的工作態度和精神，值得后世的設計者學習和繼承。

琺瑯最初主要是為皇室提供生活用品或者裝飾品，但是被用到首飾制作中的現象卻很少。后來隨著掐絲琺瑯工藝的發展，人們對其進行不斷創新和應用，民間出現了一種叫作“銀藍”的頭飾，該種頭飾所用的材料是將銀與掐絲琺瑯相互結合，并且還有一部分以花鳥為圖案的掐絲琺瑯珠串，從此掐絲琺瑯工藝開始被廣泛運用到首飾制作中，使首飾更加美麗，滿足了人們對美的追求。

二、掐絲琺瑯的裝飾特點

掐絲琺瑯工藝是中國古老的工藝技術，它的設計和制作過程對設計者的要求很高，所以設計者和制作者經常會為了完成一件作品付出很大的心血和精力，在制作中也會面臨各種各樣的問題，正是因為制作環境和條件的不同，所以每一個物件都是獨一無二的，具有不可復制性。

例如，鏨胎琺瑯就是在金屬胎上鏨出花紋，使工藝品上的花紋輪廓線凸起，而在下陷的部位填充琺瑯原料，經過燒制、磨光等工序呈現出寶石鑲嵌的效果。受到歷史環境的影響，我國考古學家并沒有發現元朝時期的鏨胎琺瑯制品，目前發現的最早的鏨胎琺瑯實物是明朝的《勾蓮紋小圓盒》，它的造型整齊、紋飾清朗，風格十分古樸。從整體而言，鏨胎起線比較粗壯，制作出來的藝術品給人的感受是十分莊重且有分量。部分制作者在制作過程中追求寶石鑲嵌的效果，所以采用金屬捶揲工藝，對金屬胎體進行加工處理，使晶瑩閃爍的各種寶石與五光十色的琺瑯釉料交相輝映，器物的表面立體靈動、熠熠生輝［2］。

三、掐絲琺瑯工藝在首飾制作中的運用

（一）釉料和金屬胎體的準備

首飾不同于傳統的掛件擺設，它對原材料透明度的要求較高，所以制作者必須選擇透明度較高的材料作為首飾的原材料。掐絲琺瑯中的“琺瑯”原材料大多是由各種礦石化合物組成，所以它們具有很強的抗紫外線能力，而且無毒、無害、耐高溫，受到制作工匠的喜愛。在利用掐絲琺瑯制作首飾時，設計、制作者可以選擇銀藍釉料，它的透明度很高，熔點也十分低，而紫Cu可以作為琺瑯首飾的胎體，因為紫Cu的價格低廉，而且質地十分柔軟，釉料十分容易附著，但是在使用的過程中很容易被氧化，所以制作者必須在表面涂上一層 Au［3］。

（二）制胎

不同的首飾形狀不同，所以制作時的胎體也就不同，為此設計、制作者在制胎時應該根據不同首飾的功能以及對材料的不同要求，控制好材料的用料比重。制造者經過長時間的捶打，裁剪出所需要的金屬片，然后用鐵錘敲打特殊造型的銀胎。傳統的手工捶打不僅工作效率低，而且每次捶打的力度大小不同，所以經常會達不到首飾設計制作的要求。所以，制作者在制作中逐漸使用滾床設備代替了傳統的制作工藝，不僅提高了工作效率，而且制作出來的胎體更加符合生產工藝的要求。

（三）掐絲

掐絲的技術水平和制作工藝直接影響著首飾的外觀和性能，所以設計者在設計時，應該嚴格按照技術要求完成首飾的設計工作。在完成掐絲工藝時，制作者首先將銀條倒入模具，將其捶打成銀胎，然后利用軋絲機上不同形狀的圓洞軋成有各種花紋的扁銀絲，最后制作者根據設計圖紙用鑷子夾、捏、擰、彎，捏成不同形狀的紋樣細絲，從而滿足銀飾對樣式的需求。為了固定捏好的紋樣細絲，制作者還需要粘上糨糊，將其一點點黏在固定好的銀胎上，最后再進行焊接。因為人們使用的首飾造型都比較小巧，所以制作工藝都十分細致，為了避免釉料燒結時發生流動，胎體的弧度應該控制合理，不能過大，并且多以平面為主。另外，受到首飾體積大小的限制，掐絲的紋樣應盡可能簡單，紋樣之間的間隔也不能過大，防止胎體冷卻速度不同導致首飾表面產生裂痕，影響首飾的美觀度［4］。

（四）點釉料、燒釉料

點釉料就是將特殊的礦物質釉料澆鑄在首飾上，從而使首飾更加美觀，更吸引人們的注意力，這道工序的應用可以提高首飾的光澤度，而且使整個首飾更加高貴大氣。制作者在進行點釉料工序之前，應該認真檢查胎體表面的整潔度，是否存在污漬或者雜質，從而保障釉料與胎體的完美結合。在檢查中如果發現胎體表面存在污漬或者雜質，制作者應該將其處理干凈之后再進行操作，從而提升首飾的品質。在燒制過程中，因為第一遍琺瑯燒制時釉料水分遇到高溫蒸發，使燒制的水平表面釉料下陷，所以制作者應該進行多次燒制，使釉料與之前的銀細絲高度相同［5］。

（五）打磨和后期處理

為了提高首飾的光澤度，在完成點釉料和燒釉料的工序后，還應該進行打磨和后期處理，從而使釉料顏色更加透明，立體感更強。首飾是人們品味和形象的象征，首飾的制作工藝直接決定了首飾的制作精度和品質，所以制作者必須做好打磨和后期的處理工作，提高首飾的美觀度，給人們帶來精神的享受。

四、掐絲琺瑯首飾行業的發展與技術傳承

經過設計者的不斷創新和研究，現代化的設計工藝與傳統的掐絲琺瑯朝著相互融合的方向發展。因為掐絲琺瑯是純手工制作，所以在設計和制作過程中的隨意性和偶然性更給首飾增添了無窮的魅力，使首飾設計形式更加多樣化。與現代的設計工藝相比較，掐絲琺瑯不僅在設計形式上取勝，而且它的設計成本很低，所以在一定程度上降低了首飾的成本，適合大范圍推廣和使用，受到了人們的一致好評［6］。

掐絲琺瑯工藝在發展之初的傳承方式主要是師傅教徒弟的形式，但是這種傳承方式發展相對比較緩慢，而且傳播范圍具有局限性，所以在科技快速發展的今天，如何對其進行創新和繼承，使其能夠被更多的人所接受和學習，成為掐絲琺瑯傳承者需要考慮的問題。

五、結語

近年來，首飾行業發展迅速，琳瑯滿目的首飾產品使人們的生活更加豐富多彩，但是傳統的首飾制作工藝已經不能滿足現代人對美的需求，所以設計者和制作者應該善于挖掘和總結中國傳統的制作工藝和制作手法，將其廣泛運用于現代首飾制作中，豐富我國的首飾產品，從而帶動首飾市場的繁榮。