夸張與變形
——圓形魚眼鏡頭的創作技巧

一、魚眼鏡頭的含義和類別

什么是魚眼鏡頭呢？國家標準《GB/T 13964-2008照相機械術語》給出的定義是：視場角（即鏡頭的視野范圍）大于等于180°的短焦鏡頭。從外觀上看，魚眼鏡頭的外層鏡片夸張地凸出，猶如金魚眼一樣。

魚眼鏡頭分兩類：一類是線性魚眼鏡頭，帶蓮花瓣遮光罩，成像畫面占滿整個畫幅，各個方向視場角不同，對角線的視場角最大。另一類是圓形魚眼鏡頭，不帶遮光罩，成像畫面成圓形，在畫幅中間，各個方向視場角相同。

目前很多廠家出品魚眼鏡頭，價格豐儉由人。一般來說，定焦鏡頭的性價比是最高的。但是，變焦魚眼鏡頭在性價比和方便程度上都占優勢。尼康AF-S Fisheye 8～15mm F3.5～4.5E ED和佳能EF 8～15mm F4L Fisheye USM這兩款全畫幅魚眼變焦鏡頭的評價很高。它們在8mm端輸出圓形魚眼的效果，如果逐漸增加焦距，則暗角逐漸變小。當焦距達到15mm時，暗角全部消失，輸出對角線魚眼的效果。它們在非全畫幅相機上也可以輸出線性魚眼的效果，但是需要調整至合適的焦距。

二、圓形魚眼鏡頭的特點

1焦距特別短。全畫幅和非全畫幅圓形魚眼鏡頭的焦距分別是6～8mm和4～5mm。因而，這些鏡頭的最近對焦距離非常近，景深非常大。例如，適馬8mm圓形魚眼鏡頭的最近對焦距離只有13.5cm。

2具有夸張的桶形膨脹狀失真（有人稱之為圓弧形狀畸變）。例如，對于被攝畫面中的直線，成像后，通過鏡頭中心的還是直線，其它的呈現為向邊緣突出的弧線。越靠近鏡頭邊緣，這種畸變越厲害。這種鏡頭并不遵循幾何學透視，因此，它不可以替代超廣角鏡頭。

3在透視關系上呈現“近極大，遠極小”的特點。兩個物體即使相距很近，但是靠近鏡頭的物體在畫面中比另一個大很多。

4畫幅的利用率很低。例如，尼康D3s單反相機的最大畫幅是4256×2832像素（即約1205萬像素）。若使用適馬8mm圓形魚眼鏡頭拍攝，則生成的畫面是一個直徑大約為2780像素的圓（即約607萬像素），只利用了約50.4%的畫幅。

如果想拍攝紀實類的照片，那么不要使用圓形魚眼鏡頭。跟現實比較，這些照片是完全失真的，紀實類攝影比賽一般不會接受這些照片。然而，如果進行藝術攝影創作，那么這種鏡頭可以成為創作利器，而夸張和變形可以被當作是藝術效果和攝影語言，就如同色彩對比、虛實、高調和低調等一樣。至于攝影題材，更不應該預設限制，阻礙自己的創意探索。

三、如何拍好圓形魚眼鏡頭照片

那么，怎樣才算好的圓形魚眼鏡頭照片？除了通用的好照片標準之外，還有以下經驗供參考：

1因為畫面是圓形的，所以對稱構圖會使畫面具有強烈的形式感。如果能夠應用中心對稱構圖，那就會更完美。

2在符合審美標準的前提下，將被攝體的特點夸張地表現出來，或者，將被攝體變形為新的形狀或圖案。因為攝影不是簡單的復制，所以要善于利用鏡頭這個工具來創作出自己想要的造型。

下面通過幾個例子來分享我的經驗。

夸張特色

由于鏡頭的特性，靠近鏡頭的物體或物體的局部在影像中會異常的大。我們可以利用這一特性進行創作。

圖1 中科院華南植物園溫室群主溫室入口

圖2 中科院華南植物園朱頂紅花展

圖3 魔鏡小屋

2020年國慶假期，我來到中科院華南植物園的溫室群，計劃拍攝蘭花展覽。在我準備為主溫室拍攝一幅全景照片時，入口的屋頂引起了我的興趣。當我手持掛上圓形魚眼鏡頭的相機，由遠到近逐漸走近入口時，這屋頂好像會生長一樣，愈來愈大，愈來愈像一片荷花的花瓣。最后，得到了圖1這幅照片。如果沒有這么一片巨大的“花瓣”，那么溫室的照片會顯得平淡無奇，何況“花瓣”屋頂更貼近植物園這樣的主題。

概括地說，若要使用夸張這個技巧，則需要選擇與主題關聯的有特色的元素，通過彰顯它的特色來加深對主題的表達。

圓形化的幾何變形

利用圓形魚眼鏡頭，可以改變被攝體的幾何外形，使方的變成圓的，使圓的變得更圓。

圖2中，被攝的是由一條條紅綢布圍成的圓柱體。當圓形魚眼鏡頭逼近它時，在影像里的紅綢布彎曲成圓弧，而整體上，圓柱體變形為球體。

圖3是廣州市一家兒童游樂園里的魔鏡小屋，這是一間三角形小屋（即其垂直截面呈三角形）。其地板和兩側墻壁共鑲嵌著6面鏡子，正面墻壁是一塊大的投影屏幕，小孩子站在地板上，就會反射出一圈她的分身。我手持相機，站在小屋前拍攝，這間小屋幻化為一個圓盆，這樣的效果比真實的畫面更加震撼！

將三維空間優美地投影到二維平面

攝影本身就是將三維的空間投影到二維的平面，然而，使用不同種類的鏡頭所獲得的效果不一樣。圓形魚眼鏡頭與眾不同之處在于沖擊力十足的圓弧形狀變形，如果這種變形應用于對稱的空間（左右、上下或中心對稱），那么畫面會具有很強的形式美感。

圖4拍攝于“文藝復興——2018意大利沉浸式多媒體藝術展”（廣州市天河區“尚天河文化季”系列活動之一）的一個展廳。這是一個立方體形狀的展示空間，一面開放，地板是反射鏡面，其余四面是巨大的投影屏幕。拍攝時，我將相機放在地板邊緣的中點，把鏡頭朝向正面的屏幕，并且盡量與地面垂直——選擇這樣的拍攝位置和角度是為了對稱構圖和獲得低角度視角效果。當時我還撿了個彩蛋，就是當大衛雕塑出現的時候，現場剛好全是年輕的女觀眾。雖然這幅照片也可以使用超廣角鏡頭在同樣的位置和角度拍攝，獲得同樣的內容，但是不能突破大家平常所見的視覺效果。

圖4 沉浸式多媒體藝術展

圖5 澳門科學館

變出新圖案

對于攝影創作來說，所拍即所見并不容易出彩，所拍非所見才有內涵。廣東攝影“鬼才”黃楚中老師這樣總結：“要吸引人就要給人聯想的空間，照片一看不知道是什么，再看似乎知道是什么，三看才知道是什么，這樣的相片就會有內涵……”具體要怎樣做呢？方法有很多，其中一個是利用特殊的鏡頭，發揮其特性，拍出跟人的眼睛所見不一樣的畫面。

圖5拍攝于澳門科學館的中庭。該中庭是圓柱形的空間，墻壁上盤旋而上的通道連接各樓層。入口對面的墻壁前有座電梯塔，電梯塔前擺放著神舟飛船的一比一模型。我走到二樓的通道，面向神舟飛船模型拍攝了這幅照片。經過鏡頭的變形后，一看不知道是什么，再看好像是一只大蜘蛛，三看才知道是由飛船、電梯塔和墻上的螺旋通道組成的圖案。

中心對稱構圖拍群像

若使用圓形魚眼鏡頭拍攝人像，則會造成照片中人物比例失調，不討人喜歡。那么，是否這種鏡頭不能用于人像題材？大家在嘗試之前先別下結論。其實，換一個思路，還是能夠拍好的，那就是使照片具有足夠強的形式感，讓觀看照片的人不太關注人物身材失真，覺得那是瑕不掩瑜。

2020年春節前夕，廣州市荔枝灣藝術團在水上迎春花市表演粵劇折子戲，我給她們拍攝了一幅照片（圖6）。拍攝時，我把相機放在地上，鏡頭朝天，三位粵劇演員手牽著手，圍繞相機轉圈。我躲在鏡頭視野之外，使用遙控器按快門。當時考慮到：

(1)讓演員們轉圈，使畫面具有中心對稱構圖的形式。

(2)讓演員們手牽手，使得他們的動作舒展起來。若身體舒展不開，則經過鏡頭變形后會很難看。而且，他們的手組成的圓使畫面更加有形式感。

(3)女演員寬大的古裝戲服把變形的身材隱藏起來，而且它們的色彩和圖案讓照片看起來更漂亮。

(4)演員們的頭部向下傾斜，望向鏡頭，從而避免拍出過大的下巴和鼻孔。

(5)由于鏡頭離地面有一點高度，演員們的腳拍不到或拍不全。幸好，這不影響畫面。若要解決這個問題，則只能在地面找個洞，藏起相機，讓鏡頭外層玻璃邊緣與地面持平。

有些攝影師使用圓形魚眼鏡頭拍攝舞龍。他們的拍攝方法是類似的，也是將相機放在地面仰拍，讓人們舞著龍圍著相機轉圈。

圖6 粵劇演員慶新春

圖7 香港文武廟

一圖收齊密集陣

密集陣指的是，密密麻麻排列在一起的眾多相同或相似的物體。密集陣是一個好題材。首先，使用圓形魚眼鏡頭，就是要跟別人比數量，就是再大的密集陣都拍得下，再大的場面都能表現出來。其次，本來普普通通、重復排列的東西經過鏡頭的變形過濾，形成一個個“泡泡”，向外膨脹，看起來像是要沖出畫面，一掃沉寂的感覺。

香港文武廟是香港開埠以后最早的中式廟宇建筑。每年春節，當地居民蜂擁而來祈福。我參觀此廟時，見到大殿上方掛滿了塔香，于是，在大殿門口拍攝了殿內全景，重點表現上方的密集陣（圖7）。

四川省瀘州特產分水手繪油紙傘是國家級非物質文化遺產。我曾在2017中國（廣東）民間工藝博覽會上見到這一特色工藝品，并且在展銷攤位拍攝了圖8這幅“傘陣”照片。當時，我坐在攤位里面的地毯上，手持相機，鏡頭傾斜向上，從里往外拍攝。此照片納入了所有懸掛在頭頂的油紙傘，尤其夸張地展示了“龍鳳戲珠”大傘和“文士山水游樂水墨圖”大傘（一正一反呈現油紙傘的外觀），加上變形的效果，極具沖擊力。

圖8 瀘州手繪油紙傘

小貼士

1 圓形魚眼鏡頭視野太廣，若手持相機，則很容易拍到自己的腳。有時候，還需要把相機放在地面或某個角落等不能手持的位置。因此，建議配一個相機快門遙控器或者可以遙控的快門線，這樣就可以讓自己脫離鏡頭的視野了。

2 變形的效果跟鏡頭的角度以及鏡頭與被攝體之間的距離有關，稍有變化，效果完全不同。因此，我們需要不斷變化位置和鏡頭的角度，尋找最佳的變形效果。

3 由于使用這種鏡頭拍出來的照片的銳度較差，最好使用小光圈拍攝，而且，在后期要增加銳度。

4 一般將照片裁剪成正方形。此外，因為原始照片的暗角部分不是純黑的（曝光量越大，包含的灰色越多），所以暗角部分需要替換成純黑色或其它背景色。