李星明： 不想平庸，就要有孤獨的勇氣

在《水獺先生的新鄰居》里，我們看到的是鄰居來拜訪新搬來的水獺先生的熱鬧和混亂，但李星明想表達的，卻是孤獨感，以及與孤獨感相伴的，總是理想和夢想。

2018年末，我們在評書的時候，幾乎每一位評委都舉起過一本新出版的《水獺先生的新鄰居》的繪本感慨，說一個從小看繪本長大的“90后”終于創作出了一本地道的繪本。這個“90后”就是那一年剛從中央美術學院繪本創作工作室畢業的李星明。之后，這個帥氣陽光的大男孩就帶著他的水獺先生一路灑脫前行，打造出當今繪本市場上炙手可熱的卡通形象。

拿到了豐子愷兒童圖畫書獎首獎的繪本作品《蘇丹的犀角》是李星明進行繪畫的作品。這本以動物保護為主題的繪本創作了3年的時間，充滿了對生命的敬畏，對人類與自然如何相處的思考。

是冒險，更是勇氣和成長

許多人問我，為什么沒選孩子們最喜歡的兔子、貓、狗等作為繪本的主角，而是選擇了他們不太熟悉的一種動物，水獺。

大學三年級時，老師開始給我們布置形象創作的作業，我就開始思考選什么動物。繪本前輩們已經把我們熟知的、喜聞樂見的動物全做盡了，我覺得超越不了他們，才選了中國人認知度不高，卻又很可愛的水獺進行創作，也正因為它獨特，才很快被記住。我認為，辨識度是繪本創作很根本的一個元素。

國內的繪本創作起步雖晚，但各類題材、話題都幾乎被做盡，可想創作之難。而我又喜歡較為獨特的題材，所以就選擇了“婚禮”“動物保護”這樣的主題。2016年，我開始做動物保護主題繪本的時候，市場上這樣的經典繪本屈指可數。而孩子們都感興趣的婚禮主題繪本，更是寥寥無幾。

不少人曾替我擔憂，創作這樣的小眾題材會不會無人理睬，銷量不高。但是大樹底下無豐草，我不想做別人做過很多次的事，另外長成一棵大樹才更酷，當然也更需要勇氣，叔本華的那句“要么平庸，要么孤獨”是我的座右銘，也是我的繪本處女作《水獺先生的新鄰居》中關于孤獨的靈感來源。

我也曾經“不會飛”

創作《水獺先生的婚禮》時，疫情剛暴發，心情緊張憂郁，又趕上舊傷發作，貓得了重病，家里還出現了嚴重的矛盾，我就像宮崎駿電影《小魔女宅急便》中的小魔女琪琪突然不會飛了一樣，稿子畫到一半不會畫了。

我那時每天心情低落，所有東西被蒙上一層藍色濾鏡，幸得恩師給我推薦了西方美術史的課，一直聽到文藝復興時期的意大利畫家波提切利的畫作解讀，課里講到：“這位畫家幾乎不畫笑臉，除了《春》這幅畫里面的花神微微開啟的嘴唇，似笑非笑。這個細節很重要，說明畫家內心深處對于世間關于人的情緒釋放和欲望是有保留空間的。文藝復興時期藝術家的精神世界中，對神性有相當保留的層次。畫得再好再美，神性少了，形象的力度會跟著打折扣。文藝復興時的藝術作品是在神性和人性之間達到的一個難得的平衡?！?/p>

聽到這段故事，我淚如雨下，想起了我畫這本繪本的初衷，是希望沒有辦過婚禮儀式的媽媽和姐姐，能在我的故事中獲得一場完美的婚禮。慢慢地，我把自己的悲傷縮小，開始重新畫畫。所以，我在繪本的高潮頁中也用了波提切利《維納斯的誕生》的一個細節，以感謝這位5個世紀以前的偉大畫家對我的觸動和啟發。

能去乘風破浪，因為有安全的港灣

我的父母是很樸素的人，他們很勤奮。

我母親平常話很少，只要不傷及健康，她對我們的管教也很少。我小時候很頑皮，但現在卻和母親很像，忍耐力強，也很細膩、有耐心，應該是遺傳了她的性格。我從小怕黑，每天都需要母親陪我睡著，她才關燈。但母親從來沒有因此責怪過我，很有耐心。直到有一天，我半夜被燈光照醒，發現燈沒有關，反怪起了母親。母親睡眼惺忪地和我說：“媽媽白天太累了，昨晚和你一起睡著了。以后媽媽忘關燈，你可以幫幫媽媽嗎？”我才知媽媽也需要我的幫助，從那以后，我反而不再怕黑，自己關燈睡覺了。這樣的小故事很多，長大后我才發現，我是在母親這個善于“示弱”的法寶中成長的。

我父親脾氣不好，但從我3歲起，發現我有繪畫天賦就一直培養，所以我從小立志當畫家的志愿從未改變。我的兄長、姐姐，對我畫畫也一直都是鼓勵的，無論我畫得再怎么不好、被外人否定，只要我是用心在畫，他們對我都只有夸贊之詞。有這樣的港灣，我才能一直在繪畫創作的道路上乘風破浪。

共讀提醒：別錯過那些有趣的細節

《水獺先生的新鄰居》里，孩子們特別喜歡一只系綠色圍裙的鵝寶寶，因為它不像其他姐妹，一直在跌倒，或許是讓孩子們想起跌跌撞撞成長起來的自己。還有，畫面中的門我都給它們畫了表情，表達了情緒，如果孩子們仔細查看那扇門，就知道何時喜悅、何時悲傷，也就知道了為何喜悅、為何悲傷了。

《水獺先生的婚禮》里，每個房子都在揭密鄰居們的工作是什么，其中最難猜的是犬羚夫婦，它們除了是愛花的恩愛夫妻，還是樂于助人的白衣天使！只要仔細查看它們家里架子上的物品，便能知道。其中最不能忽略的，就是藏在封底里關于下一本故事的暗示。