周韶華：德若赤子的雙重革命者

趙雯 尹璇

周韶華，1929年10月出生于山東榮成市石島，中共黨員，中國畫家、理論家。現任中國國家畫院院委，先后任湖北美術學院、西安美術學院等8所藝術學院的客座、名譽教授。2008年獲湖北省人民政府授予“終身成就藝術家”稱號，獲評2014年度“中華文化人物”，黨的十三大、十五大代表。他1941年參加中國抗日戰爭，在解放戰爭中榮獲一等功。1950年畢業于中原大學美術系，此后一直工作和生活在湖北。他1982年創作的《黃河魂》是第一張被認為向現代轉型的水墨畫作品，引發了中國水墨畫創新浪潮。他多年致力于中國畫理論與創作革新的探索與研究，是中國畫氣勢派的開宗創派者與理論建樹者，曾在世界各地舉辦80余次個人畫展，影響廣泛而深遠。

多年以來，周韶華一直致力于中國畫創新的探索。他是中國氣勢派山水畫的開派人，與吳冠中被學術界并稱為“南周北吳”。

對于周韶華的藝術貢獻，著名作家莫言曾評價：“用青松喻革命者，早已經是大俗套，但我實在也想不出更恰當的喻體，來比附這個12歲即參加了八路軍，20世紀80年代初又用高屋建瓴般的理論建樹和橫掃千軍般的藝術實踐掀起了一場畫壇革命的雙重革命者。”

溯源：江河中蘊含的民族之魂

中華文化精神是藝術的生命與靈魂，也是周韶華完整的理論核心與藝術精神之所在。

12歲成為“小八路”參加抗日，17歲加入中國共產黨，18歲榮立一等功，周韶華在抗日戰爭、解放戰爭、新中國建設、改革開放、新時代等各個歷史時期，都獻出了他的全部熱血。這使得他對祖國的壯美山水有著強烈的共鳴。

“讀萬卷書、行萬里路，創作就不會單調、偏泛。”周韶華選擇從黃河、長江中尋找切入點，“我想去母親河尋找中華文化的根源、民族精神和民族力量。”

他于1981年、1982年和1983年三下黃河，沿著黃河的源流對沿岸的歷史、文化和藝術遺跡進行考察。1983年，周韶華發表了組畫“大河尋源”。展出了《黃河魂》《狂瀾交響曲》《黃河之水天上來》等作品，這些作品以波瀾壯闊的形式、縱橫吞吐的氣勢彰顯了黃河的性格與民族的精神力量。

“在對黃河的考察中，我看到了中華民族的偉大生命力，感受到中國人民的堅毅、勇敢、痛苦、犧牲和創造歷史的百折不撓的精神。”

之后，他又于1985年從長江的發源地唐古拉山脈主峰，沿著萬里長江的走向，行程一萬多里。由此而創作出三個系列：“魂系長江”“江漢抒懷”“荊楚狂歌”。其中“荊楚狂歌”，描繪的是他“第二故鄉”湖北的荊楚文化。

在湖北省博物館，周韶華被楚人的智慧和藝術造詣所震撼：“楚文化比中國歷史上任何一個朝代的文化都要豐富、精彩。楚國800年，不僅歷史悠久更幅員遼闊。”在他筆下，楚文化多種符號元素通過整合與重構，得到充分表現和再現。

周韶華生于大海之濱，2007年，周韶華創作了“大海之子”系列組畫。

周韶華曾說：“橫跨兩個世紀的黃河、長江、大海‘藝術三部曲’幾乎傾盡了我的全部心血。祖國的大山大河都留下了我的足跡，在三部曲的作品中也可以看到我的腳印。實際上我只做了一件事，即把中國山水畫從古典形態轉變為現代形態。”

革新：上下五千年縱橫數萬里

上世紀80年代初期，中國社會處于激烈而深刻的大變革之中。此時，中國美術界也正處于中西交匯、新舊轉型的時期。反感“復舊”的周韶華，自覺承擔起了為中國當代美術探索出一條道路的責任。

“中華文化輝煌燦爛、舉世無雙，給予我們豐富的精神滋養，傳統藝術的創新，不能只看到眼前，要上下五千年，縱橫數萬里，并觀照當下。”在周韶華看來，“革新”是從藝的必然，也是藝術家的使命。

他打破了水墨畫壇對“文化傳統”的狹隘理解，扭轉了將文人書畫和院體藝術傳統視為基本傳統甚至唯一傳統的狹隘觀念，在原始藝術、石窟藝術、陵墓藝術、民間藝術、文人書畫藝術和院體藝術中，甚至在文學、哲學中尋找更大更根本的文化傳統之源。

周韶華理論著述頗豐，其中最有影響力和最具學術價值的，一是“隔代遺傳”論，即“跳過元明清以近的傳統，把借鑒的觸角伸向宋代和魏晉六朝以遠，馳騁于漢唐秦楚，上溯至春秋周殷，直至仰韶文化的活水源頭”;二是“橫向移植”論，即積極借鑒國外、民間藝術中的一切于己有益的因素;三是“全方位觀照”論，即“傳統與現代契合，東方與西方融匯”，“天、地、人融貫一體，過去、現在、未來相連”。

周韶華解讀說：“我們并不能簡單‘照抄’其方法，而應將其消化成自己的語言，來進行全新的創作，比如用西方的色彩來繪就中國的古往今來。”

正是這三大具有前瞻性的藝術理念，為中國水墨畫的現代化創新之路奠定了基礎。周韶華也以其獨樹一幟的理論和藝術創作確立了自己在畫壇的獨立地位，成為20世紀中國山水畫壇革新的標志性人物之一。

當下：鮐背之年想畫遍祖國山河

2017年6月，中國國家畫院周韶華研究所掛牌成立，他向中國國家畫院捐獻的163件套作品也同期展出。他說：“包括被中國美術館收藏的《黃河魂》在內，我最好的作品都捐給了各種機構。”

這些作品飽含周韶華的心血。回憶上世紀80年代創作“大河尋源”系列時，他說：“我在美院白天忙于工作，只能晚上9點之后開始創作。每每到院子里所有的燈都熄了，我的畫室還亮著燈。直到凌晨3點，我休息一會早上7點起來繼續工作。”很多人都不知道，當時周韶華常常累到嘔血。“我也不與人言，只等身體好點再繼續工作、創作。”

進入新時代，已至鮐背之年的周韶華仍然站在時代的前沿，將時代發展作為藝術創作的鮮活內容，擔當著文化藝術傳承和革新的雙重任務。

多年來，除非病倒了，周韶華每天吃過早飯，就一頭扎進畫室，中午短暫休息，每天最少畫4小時。常常畫到汗水浸透衣服，慢慢變涼，換身衣服繼續畫。

即使如今已經92歲高齡，周韶華依然每天都要拿起畫筆。“可惜的是如今拿不動拖把般大的畫筆了，只能畫一些小畫。”

“雖然年紀大了，但我不能只坐在家里創作。只有走進生活、深入生活，才能畫出最有血有肉、生龍活虎的‘真’山‘真’水。”

近兩年，周韶華帶領一批藝術家深入神農架，駐點創作了大批水墨山水、人物、花鳥和攝影作品，展現了神農架林區經濟社會發展的不凡成就，獻禮建黨100周年。

周韶華說：“明年，我還準備去湖南，爭取畫一些我沒見過的好山好水。我希望有生之年，可以畫遍祖國的大好河山。”