淺析現代黑陶制作工藝

戚 靖

(濟南七中 濟南 250013)

1 古代的黑陶制作工藝及特點

1.1 制作工藝

公元前2500年左右是新石器時代，也是黑陶工藝發展的巔峰，在制作工藝上開始普及輪制，而在此之前的陶器制作，都是用手工將泥一圈圈的盤起來，形成陶器的模型，然后再修飾和燒制，輪制的出現，使這一工藝更為簡便快捷，同時在產量上有了飛躍。而對黑陶來說最為關鍵的技術就是封窯。黑陶采用的是封窯煙熏的滲碳工藝。窯室也進行了改變，為了提高溫度，將火口縮小，加長了火膛，這不但能方便控制溫度提高，還便于在燒制的過程中封窯，讓其還原。這樣可以使陶器的硬度提高，接近于瓷器，并形成黑色[1]。根據專家的分析和研究，公元前2600年左右，先人們就已經能夠熟練地封窯，封窯后不能散出的煙塵，以熏煙滲碳的方式使煙塵里面的碳落在陶坯上，并滲透進去，使陶器成為黑色。在封窯的過程中，煙的量決定了黑陶的最終色彩以及浸碳的程度，而陶坯的厚度會給碳的滲入造成阻礙，因此越薄的坯壁，滲透度越好，色彩也就更為黑亮純正。

1.2 器型特點

因為使用了輪制，所以黑陶的器型大多為渾圓形態，造型線條流暢優雅且極為工整。為了讓碳的滲入度更好，以使器物的色澤更趨完美，殼體一般都非常的薄，山東龍山的蛋殼杯，最薄處僅有0.2 mm～0.3 mm，這不得不令人贊嘆其鬼斧神工。因為其大多是作為禮器使用的，所以其造型大多古樸端莊，裝飾花紋精致高雅，體現出遠古時代的審美觀念以及社會狀況。在我國中原附近發掘出黑陶的歷史遺跡有好幾處，受不同時期和地理位置的影響，器物的形態也各異，但制作工藝基本相同，可見當時中原各部落的交流非常頻繁，歷史的傳承也比較清晰。大多數的黑陶呈現作為酒器的杯狀，因此發掘出用于盛放美酒所用的細高杯數量不少，但是據考證，這種酒器多是為了祭祀使用，而不是平常飲酒所用，所以在當時這也是非常珍貴的。其他發掘出來的黑陶器型以矮杯狀和罐狀為多。

2 現代的黑陶制作工藝及創新

2.1 制作工藝創新

2.1.1 傳統方式

顧名思義，它就是在古代黑陶燒制工藝一直使用的方式。這一方式的流程是先用明火將置入窯室的陶坯進行初步的燒制，燒制使用的燃燒物以傳統的天然材料，如柴火、煤都可以。目前在還原時使用的方式以氧化劑即可，但是很多廠家都使用氧化焰，因為氧的特性，其燒成的時間大為縮短，同時提供的熱量也更高。燒制到850 ℃～900 ℃的時候，添加能夠大量生成含碳煙的材料，多為柴火、煤等，然后進行封窯，將爐口也要封死。因為燃燒將氧氣全部消耗掉，煙霧散發不出去，而封窯又使氧氣得不到補充，在一系列共同作用下，煙霧中的碳粒子就會浸入到陶器坯體之內。等到火焰因缺氧而自熄，并且窯內溫度下降到二百度的時候，就可以開窯，并采取措施進行降溫處理，然后工人就可以進入窯內開始出窯。

2.1.2 碳缽浸碳方式

這種方式具有現代化工業生產特點，其窯體采用中烤花推板窯，但是要將預熱帶適當延長，而將冷卻帶適當縮短，冷卻帶距燒成帶盡頭三米左右的地方，于兩邊窯壁上留3個開口，這部分開口在陶器通過時，由人工將陶器坯體從此處取出，放到預先設置的傳送帶上盛放碳元素的容器內，并密封讓碳粒子充分進入到陶坯里面，傳送帶回形設計，要與窯內送坯的速度相協調。陶器浸入的時候溫度一般會在800 ℃，浸碳時溫度降低到一定程度，就可以將陶坯取出，然后將容器內的碳粉進行更換和補充，并重新放到傳送帶上，如此循環往復進行生產。

2.1.3 電窯(爐)方式

這里所用到的電窯的建設要進行特殊的設計。其里面一層是窯室，外面保留空隙后設置能夠電加熱的電熱棒，然后在外面一層罩以保溫層。建設窯室多用的材料以不銹鋼板為好，并要保證其密封性良好，這對窯門的設計有一定的要求。[2]在窯室地面放置碳粉，這其實就是將電窯室做成了一個超級碳缽。這種電窯(爐)能夠燒制各種尺寸的黑陶制品，陶坯的放置用金屬支架來完成。燒制的方法也簡便，將燒成溫度設置好，同時將燒成曲線也進行提前的設置，然后打開電源進行燒制就可以了。其產品的特點是色澤非常勻稱。

2.2 裝飾工藝創新

因為現代工藝品的市場要求，題材也呈現多樣化，在保留和挖掘傳統黑陶器型的基礎上，又增加了非常多的現代元素，更符合大眾的審美觀念了。這里面具有代表性的裝飾性創新主要有以下幾方面。

2.2.1 軟、硬雕刻

所謂的軟雕刻，又稱“濕刻法”，是在陶坯剛制成還未干燥的時候就雕刻，這種雕刻裝飾手法歷經30余年的傳承和發展，不斷改進創新，已日趨精湛純熟，如劉浩先生創造的“沒骨”刻花法，在眾多的陶瓷裝飾技法中獨樹一幟。目前是黑陶最具代表性的裝飾方式。

2.2.2 漆彩和鑲嵌裝飾

隨著各種裝飾手法的跨界實踐，就產生了將漆畫藝術與黑陶相融合，創造出了漆彩黑陶這一藝術形式。他在黑陶燒成以后，嵌入各種原料，并以天然礦石色和大漆為材料以各種漆畫工藝進行加工，最終形成了色彩艷麗、對比鮮明、效果極佳的漆彩黑工藝品，另外，受景泰藍鑲嵌工藝的啟發，掐絲鑲嵌黑陶也應運而生。這些新興的裝飾技法為黑陶工藝品大家庭增加了一抹亮色。

2.2.3 壓光

我國傳統的黑陶在表面處理上并不細膩，并不進行壓光處理。而現代社會人們的欣賞水平逐步提高，對黑陶的藝術要求也越來越高，這就要求它的裝飾工藝更加精美，因此現代生產的黑陶全部是經過壓光處理的。這種處理方式可以使黑陶的表面光色更為亮麗，視覺和觸覺效果更加細膩，滿足了市場對這一方面的要求。

3 結語

黑陶工藝經過傳承者們三十多年的努力，并以不懈追求的精神進行創新，使其不但恢復了生命力，更進一步的發揚光大，在滿足國內市場的情況下，這一獨具東方藝術魅力的工藝品，以優美的身姿和高超的制作水平征服了世界各地的人們。而隨著制作水平的不斷提高，匠人們的不斷追求，相信在未來，黑陶作為一種承載了中華文化的工藝品和藝術品，必將綻放出更為絢爛的色彩。