論紫砂壺“含香古韻”的造型設計和自然意境

徐美嫻

江蘇宜興 宜興 214221

文學家李漁的《雜說》中如此贊美紫砂壺：“茗注莫妙于砂，壺之精者又莫過于陽羨。”可見，紫砂壺早在明代就深受文人雅士喜愛，紫砂壺產于江蘇宜興，它最初只是簡單的實用器，其妙處在于材質紫砂，紫砂泥作為自然資源，唯宜興獨有，紫砂泥由原礦煉制而成，又在藝人們的創新之下，由于不同的陳腐時間、煉制手法、泥料配比等等而表現出不同的色澤質地，此外，紫砂壺也因為文人雅士的參與設計，而具備了優越的審美價值，其形神意態表現出中國的文人情趣，獨具藝術感染力。可以說，紫砂是一門豐富的綜合藝術，它囊括了煉泥配制藝術、造型藝術、燒制藝術等等，更有人說，它囊括了“金、木、水、火、土”五行，真正是蘊含深廣，讓人嘆為觀止。

一、紫砂壺“含香古韻”的造型設計

紫砂壺造型豐富多樣，在拍賣類市場上，我們總是能看見各種千奇百怪、富有新意的造型，精彩紛呈的造型滿足了人們多樣化的審美。這些造型形式并非一蹴而就，而是無數紫砂藝人們在長期的藝術實踐中積累下來的，紫砂壺的成型是熟能生巧的過程，經過一代又一代的繼承與創新，從業者巧用其中的規律來處理紫砂壺的各種造型，逐漸形成了以光器、筋紋器和花器三大類型為主的造型體系。紫砂壺“含香古韻”（見圖1）在光器的形式基礎上融入裝飾藝術，為作品增加了裝飾性和人文氣韻。紫砂光器在三類器型中是最為簡約的，它注重比例關系及其形式變化，于統一中求變，在變化中求統一。此壺是典型的圓器，身筒飽滿圓潤，流暢的造型勾勒出富有張力的身筒，鼓腹突出，光潤可見，線條處理十分干凈利落；壺流與壺身暗接，流線從壺身自然胥出，優雅過渡，柔和而有力，粗壯的壺流過渡至小巧的壺嘴，如同小鳥的頭部，精神氣十足、靈動可愛；圈把自然婉轉，把上飾以靈動的小飛，給人以張揚飄逸之感，如同飛揚的羽翼，與壺流相輔相成，流、把架子中和了壺身的敦厚，顯得悠揚輕靈，又別具精神氣；壺蓋與壺身貼合緊密、通轉流暢，圓形壺蓋弧度柔和，與壺身銜接自然；橋鈕自然拱起，流線平緩柔和，半圓形橋洞形成優雅的虛空間，與圈把相互呼應，橋鈕的弧線與身筒曲線自然銜接，整體架構十分獨到。在裝飾上，作品采用陶刻的裝飾技法在壺身飾以一只活潑靈動的小鳥，其刻畫細膩、細節精致，小鳥棲息于樹枝上，歡快地享受著春日的美好氛圍，其可愛的形象呼之欲出，簡單的畫面卻流露出清新自然、悠閑雅致的氣息，讓人沉浸其中。泥料的選用也是此壺的一大亮點，作品選用優質原礦紫泥制成，質感細膩，加上細膩的明針處理，使得作品表面呈現出光潤如玉的質感，紫潤厚重的色澤更顯清幽寧靜，古韻生香。整壺泥料、造型與裝飾相互搭配，器型莊重雅致而富有靈氣，工藝精湛，給人以返璞歸真的藝術境界。

二、紫砂壺“含香古韻”的自然意境

隨著時代的發展，相對于紫砂壺的實用價值，人們更加注重的是紫砂壺的審美價值和文化價值。一把優秀的、出類拔萃的紫砂壺，應當體現出一種哲學意識、審美認知乃至江南風情。紫砂壺“含香古韻”體現了一種自然情趣，將鳥兒棲息于樹枝的自然畫面融入于壺中，雖然是生活中平常不過的場景，卻是多少人所忽略的美，本壺汲取生活中尋常的小美好，希望能讓人在一茶一飲中有所收獲、有所感觸，感受到自然的美好，感受到心香一瓣。如今，社會上許多人的生活都被物質占據了，在對物質的瘋狂追求中逐漸變得麻木，喪失了感受美好的閑情逸趣，物質越來越多，生活越來越忙碌，在如此的循環往復中成為了金錢的奴隸。其實，生活的品質并不在于金錢的多寡，我們需要金錢，但我們真正需要的是有限的，人生不必追求享樂，我們應該增加生活的情趣。例如，把自己的居家環境收拾得窗明幾凈、優雅整潔，在自己的窗臺或小院里種上幾盆花，用簡單的食材為自己和家人做上一頓精致的早餐，約上三五好友去爬山游玩、欣賞路上的美景，采擷幾支花草回家插上，這便是生活的情趣，能讓人充實、讓人內心平靜而滿足。現代人追求美容、品牌服飾等等，可其實真正的改造在于內心，真正的美麗是一種從內在流露出來的威儀、莊嚴、安詳、愉悅。紫砂壺“含香古韻”讓人感受到豐富的自然情趣，讓人在飲茶間感受到恬淡樸實的氛圍，希望飲茶人能通過此壺有所感觸，以簡單的付出提高自己的生活品味、豐富自己的心靈。

三、結語

縱觀紫砂壺幾百年的發展，它在長期的延續中始終以頑強的生命力、包容的吸收力推陳出新、不斷發展，一代又一代的紫砂藝人們以接力的形式繼承并創新著造型工藝形式，他們扎實的藝術功底和融入時代的創新為紫砂壺賦予了生命活力，經過不同時代的錘煉，紫砂壺沒有消失在時代的洪流中，反而獨領風騷，從眾多傳統手工藝品中脫穎而出，以鮮明的藝術風格在當代藝術收藏類市場上占據著不可替代的地位，紫砂藝術已然不僅是中國的藝術，更是世界的藝術。