范 敏
江蘇宜興 宜興 214221

宜興紫砂作為眾所周知的生活用具,受到了眾多壺友和玩家的喜愛,近年來更是憑借優秀的文化藝術價值而成為收藏界的寵兒。追溯紫砂的歷史,已經很難考究了,但是關于紫砂的起源在宋代就已經有記錄了,并且始陶異僧的故事幾乎在紫砂行業中人人皆知,但是這些都不影響紫砂的不斷發展,紫砂有著特殊的物質結構,并且這種物質結構十分神奇,可以說全世界只有中國有,全中國只有宜興有。有專門的針對紫砂泥料的研究發現,紫砂泥的成分主要是粘土、云母、石英、氧化鐵以及少量雜質。這種材料結構并不復雜,中國地大物博,不乏與其相似的陶土,安徽、云南等地都先后發掘了相似的泥料,可惜的是它們都不是真正的紫砂,成品的性能也無法和宜興紫砂相媲美。紫砂的神奇多是取決于泥料的神奇,并且這種神奇性還決定了紫砂造型的千變萬化。因為紫砂泥的結構成分中具有粘土和石英,它們之間相互搭配,使得紫砂泥具有很高的可塑性,可以塑造成任意形狀的造型,也可以模仿動植物的形象或者常見的生活器具,風卷葵、葫蘆壺、圣桃壺、竹段、梅樁等經典壺型都做到了惟妙惟肖,令人嘆為觀止。
當然紫砂的發展固然與其自身的優越性能息息相關,但是也離不開紫砂藝人的背后努力。藝人們利用精湛的技藝模仿自然界中生物的形態或者生活中的器物形狀,將紫砂泥的可塑性發揮到了極致,利用模仿、夸張、想象等方式,使得作品擬物,又極富創造力。這種創作模式在宜興丁蜀鎮綿延了六百多年,使得紫砂壺從剛開始的粗糙簡陋的生活陶器轉向了高雅簡潔的紫砂藝術品,并成為茶具中的佼佼者,引領了茶具潮流,成為時代手工業中的優秀工藝之一。
自古以來,紫砂就是淳樸與雅致并存的,無論是科技并不發達的古代,還是日新月異變化著的現代,紫砂都是保持著自身特有的那一份沉靜與樸實,不以物喜,不以己悲。仔細欣賞紫砂壺,我們總能從其淡雅的造型中尋找到精神能量,也能從裊裊的茶煙中感受到心靈的平靜。紫砂就像一位善于聆聽的老者,以博大的胸懷包容著世俗的煩惱與疲憊,以寬容的姿態還我們一方天地的淡泊寧靜。
紫砂壺《玲瓏》是作者在傳統經典“大彬如意”的基礎器型上進行藝術加工二次創作而成的作品,端莊大氣,穩如泰山,小小的一把壺就透露了恢宏的氣勢,這是中國博大的傳統文化底蘊所給予的,也是紫砂文化的內蘊所形成的。
“大彬如意”是時大彬設計制作的一款經典茶壺。時大彬,用現代流行話來說,就是紫砂界的“一哥”,地位無人能撼動。時大彬出身紫砂世家,從小就展現出了藝術方面的天賦,這一點也在他往后幾十年的藝術生涯中得到了證實。前期,時大彬喜歡制作大壺,樸實雅致,中年時期,他結識了著名畫家和書法家,在和這群文人深入接觸后,其思維模式發生了變化,開始制作小壺,并且有意識地融入一些文化元素,將紫砂壺推上了藝術賞玩的道路。
此款《玲瓏》壺既是慕古制作,也是創作佳品,既保留了“大彬如意”整體器型上的特點,又在形制和細節處做了改進,因此此壺和“大彬如意”相比較,算得上是兩把不一樣的壺,流露出來的氣質也是完全不一樣的。“大彬如意”表達的是如意的美好氣質,《玲瓏》壺更多的是展示紫砂壺的樸質雅韻。藝人以優質紫泥制作,這種泥質潤澤度極高,使得壺身光潔如月光在壺面鋪灑了一層朦朧的光暈,十分迷人。壺蓋呈凸圓形,工藝精良,圓形壺鈕立于蓋面上,蓋中有一氣孔通鈕頂,做工講究,三彎流內斂,三足鼎立,托舉的整器端莊穩重,古韻連連。壺身光潤可人,裝飾成為了凸顯紫砂韻味的一大輔助手段,一般的紫砂裝飾多為刻字繪畫,不過在《玲瓏》壺上藝人采用線條裝飾,這種裝飾方法在光器中很常用,既可以保留紫砂壺的原汁原味,又能增減外觀上的美感。此壺以成雙成對為美好寓意,在壺身上塑以四條凸起的筋紋線,將壺身分為四個塊面,每一個塊面都是自然承轉,樸拙的壺型和流把憨態可掬,渾然一體。這樣一來,不需要多余的裝飾,僅僅是線條的流轉和律動就能將紫砂的雅意風流都展現出來。
從《玲瓏》壺中我們可以看出作品的設計理念同自然具有某種交流,在傳統思想上,作品成為一種交流方式,而不是將環境與人區分開來,在設計思想上體現出自身的價值,在作品的性質上具有生活的藝術之美。在工藝上,富有獨特的感染力,這些都是作品區別于一般藝術品的特點。紫砂泥料雖說是五色土,豐富多樣,但是它極為內斂,發著黯雅的光芒。這是材料所具有的美感與質感,符合造型的氣度。
一種藝術形式的表達,都是通過一定的技巧方式以及造型特色去表達的,整體特點一定是統一、和諧的,有機的。一件精美的作品,首先一步就是它本身的泥料,這些泥料相互補充后,它具有變化,所制作品豐富多彩。在制壺名家的作品中,能充分認識并且了解作品的泥料是一件需要花費精力與時間的事情。
紫砂礦物質在被發現以后就是非常好的器具,也讓很多人都為紫砂著迷。紫砂在一個美麗的地方,紫砂器具是藝術作品的一種代表,風景秀麗的山水對作品有一種靈性,使得作品不斷成長,最終成為一種不可超越的品牌文化,在文化中不懈發展,成為經典。